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『初刻拍案驚奇』 （中国語:初刻拍案驚奇）は、凌夢初（1580年 - 1644年）が書いた口語の短編小説集です。明朝末期の17世紀半ばに編纂されました。全部で78話あり、第一部と第二部（略して二拍）各部には40話ずつ収録されています。『初刻拍案驚奇』には、民話、恋愛物語、非公式の歴史など、さまざまな物語が含まれています。
商品経済の繁栄と社会の進歩のおかげで、二牌は重商主義や、愛と結婚に対する開放的な価値観を表現している。同時に、 封建主義や迷信、因果応報や宿命論といった時代遅れの考え方や、露骨な恋愛描写も数多く見られる。さらに、作者は明朝末期の農民反乱を批判する文章もいくつかある。この小説は、その見事なストーリー展開だけでなく、17世紀中国貴族の生活や社会構造を正確かつ詳細に描写している点でも注目に値する。
『二牌』は、馮夢龍（1574年～1646年、明代末期の中国の口語作家・詩人）の三大傑作とともに『三顔二牌』と呼ばれている。これらは明代の物語を代表する作品である。『三顔』は強い芸術的魅力で際立っており、『二牌』は日常生活を生き生きと描写し、市民意識を表現している。[ 1 ]
本書の原本は失われているが、最も古く完全な印刷版（尚友堂刊本、第23話欠落）は、日本の寺（日本栃木県日光市輪王寺慈眼堂）に大切に保管されている。凌の出版社の勧めで1932年に完成後に刊行された『驚異物語第二部』には、39の独立した短編（春秋時代から1編、宋代から14編、元代から3編、明代から19編、残りの2編は不明）と1つの演目台（雑劇、唐代に起源を持つ演目）が収録されている。第1巻の第23話が欠落しているため、現代の出版社は第2巻の同じ番号のエピソードでそれを補った。2巻を合わせると、合計78の短編と1つの演目台が収録されている。なお、イギリスの出版社は各巻で特に人気の高いエピソードをいくつか翻訳しただけであり、市販版は『二牌』の完全版ではないことに注意が必要である。
驚愕のテーブル叩きは、 1627年に制作された当時の生活を鮮やかに描き出した作品で、販売部数は過去最高を記録した。彼は芸術において、簡潔な文体で生き生きとした人物像を描き出し、細部にわたる紆余曲折を物語った。彼はこう考えた。「現代の人々は、目に見えず耳にも聞こえない幽霊や怪物だけが驚異的だと知っている。しかし、私たちの日常生活には、感知できるものの常識では説明できない不気味な出来事が数多く存在することを彼らは無視している。平凡な生活の中に潜む非凡なものを捉え、読者を魅了することが、彼の成功の鍵である。」
「話本」は唐代の「話」に由来し、物語を語ることを意味し、宋代に普及しました。話本は、語り手が聴衆に物語全体を語るための物語のアウトラインとして機能しました。読者と聞き手は皆庶民であったため、これは庶民向けの文学でした。「二派」は口語小説として、当時の人々の生活や思想に近かったため、社会に対する深い考えを生き生きと表現しました。さらに、人格の束縛への反対や、若者の恋愛への追求の称賛がテーマとなっています。
伝統的な美学を基盤としつつも、「二牌」は新たな芸術の道を模索し続けている。独自の個性的な芸術性を示し、古来の口語短編小説の宝庫となっている。[ 2 ] この小説は古典中国語ではなく口語中国語で書かれている。
中世文学のような古代の物語文学は、皇帝や英雄の功績を描写している。一方、『二派』の多くの章では、徽州の商人、荷物を運ぶ人々、行商人、娼婦、中国将棋を指す人々、泥棒、そしてはるかに下層の人々が最も多く描写されている。これは商品経済の発展に伴う社会倫理の新たな変化を反映している。また、多くの道教徒や仏教徒の放蕩な物語も描写している。[ 3 ] 作者は作品の社会的影響を重視した。彼は公共生活の一般的な出来事から素材を選び、真実と虚偽と醜さを明らかにした。善よりも悪が多い当時の社会では、小説の中で悪人が良い結果を得ないことを知ると、人々は心理的なバランスを取り戻すことができた。例えば、第八巻の冒頭では、人々は皆強盗を恐れているが、どこにでも強盗がいるのは残念なことだ。役人が権力を正しく行使せず、国と国民に災いをもたらしながら高給を享受しているなら、彼は強盗ではないのか？だからこそ、彼の仕事は庶民の間で非常に人気があったのだ。[ 4 ]
中国古代文学では、個々の人物の存在意義は、その人の社会的関係によってのみ明らかにされる。心理、意志、欲望はすべて共通の枠組みで捉えられるため、英雄の心の奥底にある特別な事柄を描写することは難しい。したがって、優れた人物像を描くには、心理過程を描写するのではなく、行動を描写することが鍵となる。筋書きを重視し、人物描写を簡潔なスタイルで描き、複雑な物語に焦点を当てることは、中国古代小説や物語の重要な特徴である。構成に関しては、通常、始まりと終わりは互いに対応している。登場人物の登場には必ず、その人物の出身地と身元、両親の出自と身元の紹介が伴う。最後に、作者は英雄とその子孫の結末を明らかにする。この文学のほぼすべてはテーマを表現することを目的としており、筋書きは順序立てて展開し、ステレオタイプに陥ることは避けている。[ 5 ]
凌濛初（凌濛初）の『驚いて机を叩く』と『驚いて机を叩く』の第二集は、思想と芸術的傾向において同じである。人々はこれら二冊を「二排」と呼んでいた。「二排」は馮夢龍（馮夢龍）の三書（喻世明言、警世通言、 。 「二排」は「三言」によって大きく差別化された。また、凌濛初は真実を隠そうともせず、「馮夢龍の作品だけが最も芸術的で、当時の社会の腐敗した慣習を打ち破った」と述べている。凌濛初は「二排」を執筆し、当時の社会の腐敗した慣習を打ち破ったのである。 [ 6 ]
「二派」と「三言」はやはり異なっている。「三言」は物語を語るための台本（宋、元、明の民間文学）を集めて加工したものである。「三言」には馮夢龍の台本も含まれているが、その割合は非常に小さい。[ 7 ]「二派」は主に凌夢初によって書かれた。彼の作品は簡潔で事実に基づいているが、「三言」よりも生き生きとして装飾的である。[ 8 ]
この表の翻訳タイトルは、楊淑慧と楊雲琴による『驚いてテーブルを叩く：明代の物語集』（ワシントン大学出版局、2018年）のタイトルに基づいています。ISBN 9780295742137。他の翻訳者が使用したタイトルは箇条書きで記載されています。