大沼 真

大沼心（日本語：大沼心、ヘプバーン語：大沼心、1976年生まれ）は、日本のアニメ監督、アニメーター、絵コンテアーティストであり、スタジオシャフトとシルバーリンクへの貢献で最もよく知られています。

大沼がアニメに初めて登場したのは、オフィスAOの下請け社員として『ベルセルク』の作画を担当したときだった。 ^{[2]その後もオフィスAOで働き、2003年に}新房昭之監督のシリーズ構成のもと、『ナースミー！』と『とらいあんぐるハーツ ～Sweet Songs Forever～』でエピソードディレクターとしてデビューした。^{[3] [4]}翌年、大石達也とともに新房からシャフトに誘われ、3人はチーム新房として知られるようになった。^{[5]大沼によると、新房が彼をシャフトに誘ったのは、大沼が}『とらいあんぐるハーツ』で披露したデジタル合成と処理に関する知識を買われたためだという。^[6]シャフトとの最初のプロジェクトは『ツクヨミ:ムーンフェイズ』であり、大沼は「萌え」美学と「ギャルゲー」が好きだったため、特に新房に協力的だった。新房は『ツクヨミ』の「萌え」美学を理解していないと認めていた。^[7] 2004年から2009年までのシャフトの作品の大半はその後3人で監督され、新房はスタジオの幹部となり、大沼と大石は監督としての実務のほとんどを行った。2009年、大沼はシルバーリンクでの仕事に就くためシャフトを去った。シルバーリンクでは、大沼はシャフトでの新房の幹部と同様の役割を果たしている。^{[5]彼はスタジオのほとんどの作品に監督またはチーフディレクターとして関わり、}神保昌人、田村正文、^[8]井上毅、湊みらい など、多くの監督を指導したり影響を与えたりしてきた。

大沼の演出スタイルは、スタジオ在籍時から一貫して元シャフトの同僚と比較されてきた。ANNの評論家カール・キムリンガーはバカとテストの両シーズンのレビューで、大沼の視覚的ヒントが新房昭之のもとで過ごした時代から受け継がれているようだと指摘した。新房の「狂気じみた演出」のアプローチと比較して、キムリンガーは大沼の演出を「半抽象的」で「軽い」と評した。^{[9] [10]ニック・クリーマーは}C3をレビューし、大沼が以前のシリーズを彷彿とさせる「非常に創造的な」ビジュアルに重点を置いていると指摘した。^{[11]セロン・マーティンは}黄昏乙女× Efの類似点について言及した。^[12]大沼のスタイルについては多くの分析がなされているが、後にクリーマーは『The Ones Within』第1話のレビューで、大沼に単一の監督スタイルを当てはめることはできず、彼のビジュアルスタイルは特定のスタイルの選択というよりも、ビジュアル実験のためのビジュアル実験の結果である可能性が高いと述べた。^[13]

当初、ぱにぽにだっしゅ!に取り組んでいた頃、大沼はギャグを使ったコメディの作り方がわからなかったと語っていた。それまで一度もやったことがなかったが、江島康雄監督の同シリーズの第4話を観て興味が湧いたという。^[14]大石達也監督の同シリーズの第6話を見た後、大沼は自分が面白いと思ったものを自分のものにしようと決めた。^[14]大沼はアニメーターとも密接に仕事をするようになり、絵コンテや制作の他の部分をより良くするための方法について相談したり、作品に自分のアイデアを加えるよう依頼したりした。^[15]当時は原画担当だったが、大沼は後にシャフトのディレクターとなる立和直之に、例えば同シリーズのパロディやネタの実装方法などについて具体的に相談した。^[15]大沼は周囲のクリエイターたちと連携して自身のスタイルを発展させていったが、大石監督は監督として自己満足に陥り、大沼チームから離れて独自の言及やパロディを作っていった。^[15]

大沼自身によると、新房監督の演出スタイルで大沼に最も影響を与えたのは、新房作品の色彩感覚だという。^[16]この頃、新房監督は異常な色彩の使用を避けていたが、大沼は新房監督と仕事をする中で主に影響を受けたのは「色の力」だったと述べている。^[16]大沼が単独監督としてデビューした『エフ』について厳密に言えば、新房は、大沼が幸せそうな顔のクローズアップと登場人物の長くて悲しいセリフを対比させていた（そしてその逆も）と述べている。^{[17] 『}夏の嵐！』では、新房は大沼に暑い夏を表現する独自の方法を考え出すよう依頼した。^[18]背景チームと話し合った後、大沼は太陽の光の力を強調するために高コントラストの照明スタイルを使用することを決定した。^[18]しかし、特定の形で現れる照明の形状は、新房が以前にも時折使用していたアイデアであり、美術監督の池田裕二の『まるでだめお』（新房が演出を担当）の影響を受けたものである。^[18]大沼は、作品のキャストやスタッフに詳細な指示を与えることはなく、スタッフ全員が理解して動ける単一のガイドラインに沿ってプロジェクトを展開していくと述べた。^[19]作品をアニメという媒体に適応させる際には、原作者の意図と視聴者の期待に訴えかけることに時間をかけて、観客と作品の制作者の両方を満足させようとしている。^[8]

 「監督」欄では大沼の監督作品を紹介しています。

• 新保昭之（2012）。 英訳『新保物語』。一迅社。ISBN 978-4758012591。
• 高橋由美編 (2019) 『新房昭之×シャフトクロニクル』 ドットコム。ISBN 978-4835457017。
• 前田 尚志平岩信介（2007） アニメ新表現宣言！新房監督作品の奥にアニメ表現の最先端を見た！新房監督の仕事でアニメ表現の最前線！』を観ました。タモンクリエイティブ。2022 年7 月 17 日に取得。

• 「ネギま!?」。 (2006 年 11 月) Newtype USA。 p. 10.

• Anime News Networkの百科事典の Shin Oonuma
• IMDbの大沼心