オールドシェフィールドプレート

オールド シェフィールド プレート(または OSP) は、1740 年代にトーマス ボールズオーバーが開発した素材に一般的に付けられた名前です。銅とスターリング シルバーを融合したもので^[1] 、通常は純銀で作られるさまざまなアイテムに使用できます。^[2] この素材は、製造コストがはるかに安いため、純銀の代替品として急速に人気を博しました。銀で作られたものはすべて、実質的にオールド シェフィールド プレートで作成できましたが、スプーンやフォークなどの摩耗が激しいものはプレートでは満足のいくものではありませんでした。

OSP の特徴は、銅ベースの「にじみ」または「透け感」です^[3]。特に摩耗箇所で顕著ですが、電気メッキの純銀から OSP の「非常にかすかな青みがかった光沢」まで、微妙な色の違いもあります^[4]。OSP で生成される合金は、はっきりとした青みがかった色合いに加えて、電着銀よりも硬いです^[5] 。この素材は、1840 年代に電気メッキ プロセスに置き換えられるまで人気がありました。

オールド シェフィールド プレートで製造された品物には、ボタン、キャディー スプーン、魚の切り身、サービング用具、燭台やその他の照明器具、コーヒー セットや紅茶セット、サービング ディッシュやトレイ、ジョッキやピッチャー、スープ チューリーンや湯沸かし器 などの大型品物が含まれていました。

3つの単語すべてを大文字にした「オールド・シェフィールド・プレート」は、骨董品業界ではこの素材を指す一般的な用語です。「シェフィールド・プレート」という表現とそのすべてのバリエーションは、英国シェフィールドで作られた銀色の外観を持つあらゆる製品に適用される一般的な用語です。^[6]

銀と銅が融合するという事実は、銀ベースのはんだ（銀、銅、亜鉛の合金）が広く使用されていたため、シェフィールドの銀細工師にはほぼ確実によく知られていました。^{[2]ブルズオーバーの発見または発明は、高圧下の銀と銅のシートを銀銅共}晶合金の融点まで加熱すると融合し、層が分離することなく伸ばして成形できることを発見したことでした。^[7] この材料は、銀製品を作るのに適した薄さに伸ばすことができました。必要な銀の量が大幅に減ったため、これらの製品の価格は大幅に下がりました。

この素材は1743年にシェフィールドの刃物会社に勤めるトーマス・ボールソバーが偶然に発明したと言われているが、これはおそらく逸話に過ぎない。 ^[8] 顧客の装飾ナイフのハンドルを修理しようとした際、彼はそれを加熱しすぎて銀が溶け始めたと言われている。彼が損傷したハンドルを調べたところ、銀と銅が非常に強く融合していることに気づいた。実験により、彼がそれらを再形成しようとしたとき、2つの異なる層がはっきりと見えたにもかかわらず、2つの金属は1つのように振る舞うことがわかった。

ボーチーフのストレリー・ペッジの資金援助を受けて事業を立ち上げたブルズオーバーは、厚い銅塊の上に薄い銀板を置き、この2つを加熱して融合させるというさらなる実験を行った。複合ブロックをハンマーで叩いたり転がしたりして薄くすると、2つの金属は同じ割合で厚さが減った。この方法を使用して、ブルズオーバーは、上面に薄い銀層、下面に厚い銅層がある金属板を作ることができた。この新素材を使用してボタンを作ると、見た目も機能も銀ボタンと同じようなものになったが、コストは銀ボタンの何分の1かしかかからなかった。

貿易の中心地は常にイングランドのシェフィールドであり、そこにはボタン、カトラリー、嗅ぎタバコ入れなどの小さな銀製品を製造する大きな製造業がすでに存在していた。ボールズオーバーの発見に続いて、特に1760年代以降、貿易は急速に拡大した。イングランドのもう一つの生産の中心地はバーミンガムであり、これはほとんどすべてマシュー・ボールトンの努力によるものであった。^[9]ボールトンの金銀製品と純銀製品は最も注目を集める傾向があるが、^{[10] [11]}彼のボタンとメッキ製品の製造は常に経済的により重要であった。^{[9] : 第5章}

シェフィールド プレートの二重メッキ、または「二重サンドイッチ」形式は、1770 年頃に開発されました。ボウルやマグカップなど、内部が見える作品に使用され、銅片の両側に銀のシートが貼られていました。初期の製造業者は、銅のむき出しの縁にハンダのフィルムを塗布していましたが、このような作品は非常にまれです。初期の大皿の縁は折り返して隠されていましたが、1790 年頃から、縁に U 字型の銀線が貼られ、裏面の縁のように見える銅が隠されるようになりました。この時代の終わり頃には、見えにくい単線が使用されることがありました。

OSP 製造の全工程は複雑で、多くの技術が関わっていました。ダイ スタンピングは、OSP の基本シートを成形するため、また脚やハンドルなどの小さな部品を成形するために広く使用されていました。メッキ線の製造も重要な技術の 1 つで、銅の円形ロッドを銀でコーティングするものでした。このワイヤーを「引き伸ばす」ことで、円形ワイヤーだけでなく、燭台のアームなど、さまざまな形状のワイヤーを製造することができました。メッキ線は、ケーキ バスケットなどのアイテムに広く使用されていましたが、裸の銅のエッジを覆うことができる U 字型のセクションを作成することで、スナッファー トレイなどのアイテムのエッジを仕上げるためにも使用されました。さらに別の技術により、ガドルーンエッジを作成すること ができました。ピアス加工は非常に一般的で、銅の裸のエッジを隠す方法が開発されました。^[12]

1820 年頃のドイツ銀(銅 60%、ニッケル 20%、亜鉛 20%)の発明に続いて、この新しい素材も銀板とよく融合し、シェフィールド法に適したベース メタルとなることが分かりました。ドイツ銀は銀色に近いため、シェフィールド製の製品を日常的に使用したり磨いたりしても、摩耗や「にじみ」が少なくなります。銅よりもはるかに硬いため、1830 年代半ばから使用されるようになりましたが、複雑な形状を必要としないトレイや円筒形の製品にのみ使用されました。

1840 年頃以降、シェフィールド プレート プロセスは、ジョージ エルキントンのような電気メッキプロセスに置き換えられました。電気メッキは、スターリング シルバーではなく純銀で構成され、通常はより薄く堆積されるため、硬い色で「輝く」表面を生み出す傾向があります。シェフィールド プレートは、摩耗の激しい銀メッキ製品、最も一般的なのはユニフォーム ボタンとタンカードに、さらに 100 年まで使用され続けました。^[要出典] 1840 年から 1850 年にかけて、シュガー ボウルなどのハイブリッド製品が製造されました。本体はオールド シェフィールド プレートで、脚やハンドルなどの複雑な小さな部品は電気メッキで作られています。これらはまれであり、ほとんど認識されていません。シェフィールド プレート プロセスは現在ではあまり使用されていません。第二次世界大戦中、シェフィールド プレートに類似したプロセスが、ロールス ロイス マーリンエンジンのインタークーラーの製造に使用され、熱破壊の問題を克服しました。^[13]

今日見られるオールド・シェフィールド・プレートの多くは、特に燭台のように頻繁に使用され磨かれた品物に再メッキが施されている。^{[14]卵入れや}スフレ皿など、めったに展示も使用もされない品物は、状態が非常に良いことが多いため、電気メッキと混同されることがある。収集家は、多くのデザインが電気メッキで複製されていることに注意する必要がある。1900年代初頭のものは、オリジナルの品物と同様にメーカーのマークがほとんどないため、最も見分けるのが難しい。本物を見分ける方法は、卑金属で作られて後でメッキされたのではなく、事前にメッキされた金属板またはワイヤからはんだ付けされた痕跡を探すことである。はんだ付けされた接合部は、当時の専門家によって巧妙に偽装されることが多かったが、これもシェフィールド・プレートの特徴である。

シェフィールドプレートという用語は、シェフィールドで生産された電気メッキを扱う人々によって広く使用されており、ほとんどのコレクターは、初期の溶融メッキ製品を識別するためにオールドシェフィールドプレートという用語を使用することを好みます。クローズプレートウェアは、スチールベースに銀箔をはんだ付けしたもので、ろうそく消しやカトラリーなど、溶融メッキよりも高い強度を必要とするアイテムに使用されました。18世紀から20世紀にかけて生産されました。^[15]

オールド・シェフィールド・プレート、18世紀のプレート貿易の歴史、ゴードン・クロスキー、2013年。長年に渡って出版された最も重要な書籍であり、主要な生産者に関する詳細な情報と多数の優れたカラーイラストを備えた徹底的な調査研究の成果である。^[16]本書は1810年までだが、貿易は1840年代まで続いた。

古いシェフィールド プレートの価格ガイド、TW フロスト、1971 年。アンティーク コレクターズ クラブの価格ガイド。価格は古いですが、多数のイラストとコメントが掲載されています。印刷の画質は高水準ではありません。

マシュー・ボールトン『世界中の人が望むものを売る』、シェナ・メイソン編、2009年。ボールトンの活動すべてを網羅した主要著作。ケネス・クイッケンデンによる第5章では、ボールトンの銀とシェフィールド皿の取引について説明し、本文中の他の箇所にも言及している。マシュー・ボールトン生誕200周年記念展と共同制作。^[17]

『アンティーク シルバー プレートの理解』、Stephen J. Helliwell、1996 年。オールド シェフィールド プレートに関する大きなセクションと、電気メッキに関する同様の長さの説明があり、クローズ プレーティングなどの技法に関する短い注釈が付いています。

オールドシェフィールドプレートの歴史、産業の起源、成長、衰退などに関する記録、フレデリック・ブラッドベリー、1912年。20世紀初頭に出版されたが、ブラッドベリーはプレート製造会社のオーナーであり、業界に直接関わっていたため、今でも貴重な情報源である。^[18]特にOSPメーカーマークのリストは貴重である。

オールド・シェフィールド・プレート・シャイア・アルバム222、1988年。シェフィールド市立博物館の元応用美術管理官であるアネケ・バンベリーが執筆した、多数のイラスト付きOSPの簡潔なガイド。同博物館はブラッドベリー・コレクションを含むOSPの膨大なコレクションを所蔵している^[19]。

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• 「シェフィールドプレート」 ブリタニカ百科事典第24巻（第11版）。1911年。824ページ。