セカンダ・プラティカ

Seconda pratica はイタリア語で「第 2 の練習」を意味し、 prima pratica (またはstile antico )に相当し、 stile modernoと呼ばれることもあります。 Seconda praticaという用語は、1603 年にジョヴァンニ アルトゥージの著書Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (アルトゥージの第 2 部、または現代音楽の不完全さ) の中で初めて登場し、そこでは特定の L'Ottuso Accademico によるものとされています。

『アルトゥージ』 （1600年）の第一部で、アルトゥージはクラウディオ・モンテヴェルディの未発表のマドリガルを厳しく批判した。この作品の第二部では、正体不明のオットゥーゾ・アカデミコが、モンテヴェルディや「この新しい第二の慣習を受け入れた」他の人々を擁護している。^{[ 1 ]}モンテヴェルディはこの用語を採用し、ジョヴァンニ・ピエルルイージ・ダ・パレストリーナやジョゼッフォ・ザルリーノなどの音楽から自分の音楽を切り離し、プリマ・プラティカの特徴である不協和音や対位法の厳格な制約からより自由になったバロック時代の初期の音楽を描写した。

「スティレ・モデルノ」という言葉は、ジュリオ・カッチーニが1602年に著した『新音楽』の中で造語したものでこの作品には数多くのモノディが収録されている。カッチーニの歌曲における新たな特徴は、伴奏が歌詞に対して完全に従属的であったことである。より正確に言えば、カッチーニのスティレ・モデルノのモノディには、それまで演奏者が補っていた装飾音が楽譜に明記されている。また、この作品は、カッチーニの作品の特徴の一つである通奏低音の始まりを告げるものでもある。

モンテヴェルディは、第5巻マドリガル集（1605年）の序文で、自身の著書『Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica（第二の実践、あるいは現代音楽の完成）』を発表した。そのような本は現存しない。しかし、第8巻マドリガル集（1638年）の序文は、事実上その断片であると思われる。その中でモンテヴェルディは、音楽を「完全なもの」（「perfetto」）にするために、新しい「激しい」様式（genere concitato、後にstile concitatoと呼ばれる）を発明したと主張している。^{[ 2 ]}

• Foxon, Tim (2004). 「モンテヴェルディがセコンダ・プラティカで何を意味していたのかを説明し、この「第二の実践」が彼のマドリガル3曲にどのように反映されているかを示す」(PDF) . Musical Resources. 2006年12月11日のオリジナルからアーカイブ。 2006年11月8日取得。
• ハニング、バーバラ・ルッサーノ。「バロック音楽の一般的な特徴」。バロック年代記。iclassics.com。2021年3月25日のオリジナルからアーカイブ。 2006年11月8日取得。
  • ハニング、バーバラ・ルッサーノ（1998）『西洋音楽簡史（初版）』ニューヨーク：WWノートン社より抜粋。ISBN  0-393-97168-6。
• セルフレッジ＝フィールド、エレノア（1990）。「2つの実践、3つの様式」：聖歌とセコンダ・プラティカについての考察。ジョン・コールドウェル、エドワード・オレソン、スーザン・ウォーレンバーグ編『魅惑の技：ルネサンス文化における音楽、詩、演劇：FWスターンフェルド教授記念論文集』マイケル・ティペット卿による序文。オックスフォード：クラレンドン・プレス。53-64頁。