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ショーン・ジェネット（1912年11月12日- 1981年）[ 1 ] 、ショーン・ジェネットとも表記される彼は、イギリスのタイポグラファー、書籍編集者、旅行記の著者であった。詩人としても作品を発表している。1943年の著作権登録では、ジョン・クラーク・ジェネットというペンネームで、アドルストーン在住と記載されている。[ 2 ]
ジェネットはヨークシャー出身だった。[ 3 ]若い頃はフェイバー・アンド・フェイバー社のタイポグラファーとして働き、同社は彼の著書『本の作り方』（1951年）を出版した。
ジェネットはフェイバー＆フェイバーを離れ、グレイ・ウォールズ・プレスでレイ・ガーディナーと共に働いた。[ 3 ]ガーディナーは後に、ジェネットが1943年に編集していた『ポエトリー・クォータリー』をどのように再設計し、戦時下の印刷業者と交渉して売上を伸ばしたかについて書いている。[ 4 ]ジェネットはその年のアーン・マリーの捏造事件の際に、 T・S・エリオットらに相談した。 [ 5 ]彼はネヴィル・ブレイブルック（1923年～2001年）が編集していた文芸誌『風と雨』に寄稿した。 [ 6 ] [ 7 ]ある評論家は「ジェネットはソネットと彼自身の5行詩節で最も力を発揮している」と書いている。[ 8 ]彼は1947年にBBCサード・プログラムで、本のデザインの伝統に関する講演「慣習と現代の本」を行った。[ 9 ]
ジェネットは、1940年代後半からグレイ・ウォールズ・プレスが出版したクラウン・クラシックス・シリーズの編集主幹を務めた。[ 10 ] 1947年から1954年にかけて36タイトルが出版された。[ 11 ]ロデリック・ケイブは、低価格の詩集再録シリーズであった彼の作品の質についてコメントしている。
詩を効果的にレイアウトし、詩の行が長くても短くても余白が適切に見えるようにすることは、散文の場合よりもはるかに難しい。モリソン、サイモン、メイネル、ベアトリス・ウェイド、あるいはジェネットといった作家たちは、どのようにレイアウトすべきかを何度も述べてきたが、安価なシリーズを出版している出版社の多くは、それを完全に正しく行えていない。詩人であり、『本の作り方』の著者でもあるジェネットは、この点を正しく行うことに特に関心を持っており、クラウン・クラシックスのほとんどのレイアウトは非常に優れている。[ 12 ]
ジェネットは1952年にタイム・アンド・タイド誌をリニューアルした。 [ 13 ]彼は『本の作り方』の収益でフランスを旅行した。この旅が彼の旅行作家としてのキャリアの始まりとなった。彼は2台のカメラを持参し、白黒とカラーの写真を集めて自分の著作の挿絵とした。[ 14 ]彼は1960年代にダートン、ロングマン＆トッド社でトラベラーズ・ガイド・シリーズの編集に携わった。[ 10 ]その後、バッツフォード・ブックス社でさらに旅行記を出版し、HMSO社でガイドブックを出版した。『巡礼の道：ウィンチェスターからカンタベリーへ』 （1971年）はカッセル社から出版された。エシャー・ニュース・アンド・メール紙は、ウォーキング出身のジェネットが巡礼の道を「1マイルたりとも歩いた」と報じた。[ 15 ]
詩
ジェネットは、ニュー・アポカリプティクス運動に関連する3番目のアンソロジーである『王冠と鎌』 （1944年）に収録された。 [ 18 ] 1949年のアンソロジー『ニュー・ブリティッシュ・ポエッツ』のケネス・レクスロス編では、序文で、彼の一般的な調査はジェネットやその他選ばれた詩人（ローリー・リー、テレンス・ティラー、ヴァーノン・ワトキンス、エイスネ・ウィルキンス）には当てはまらないと述べている。[ 19 ] 1947年にデレク・サヴェージに宛てた手紙の中で、レクスロスはジェネットについて「見れば見るほど感銘を受ける」とコメントしている。[ 20 ]
1948年、アイリッシュ・インディペンデント紙の記事は、モーリス・ウォルマンの『戦時中の詩』の序文でジェネットの「1940年の秋」に言及しているものの、収録していないことを指摘し、ジェネットをアイルランドの詩人として分類した。[ 21 ]ジェネットは、ロバート・グレイセンとヴァレンティン・アイレモンガーが編集した『現代アイルランド詩集』（1949年）に収録されている。[ 22 ]
翻訳
その他の作品
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