サバティエ効果

サバティエ効果は、擬似ソラリゼーション（または擬似ソラリゼーション）とも呼ばれ、誤ってサバティエ効果と呼ばれることもありますが、ネガまたは写真プリントに記録された画像のトーンが全体的または部分的に反転する写真現象です。暗い部分が明るく見えたり、明るい部分が暗く見えたりします。ソラリゼーションと擬似ソラリゼーションはまったく異なる効果です。時が経つにつれ、写真暗室の多くのサークルや議論で「擬似」という言葉は使われなくなりましたが、^[1]ここで意味されている効果はサバティエ効果であり、極度の露出オーバーによるソラリゼーション（以下を参照）ではありません。

背景

当初、「ソラリゼーション」という用語は、カメラの写真フィルムまたはプレートが極端に露出オーバーになった場合に観察される効果を説明するために使用されていました。

暗室で生成される効果は、当時は擬似ソラリゼーションと呼ばれていました。スペンサー^[2]はサバティエ効果を「部分的に現像されたハロゲン化銀画像を白色光に短時間さらすことによって生成される部分的な画像反転」と定義しています。他の多くの化学的方法^[3]や化学線「露出」も、部分的な画像反転に利用できます。^[4]画像反転のための化学物質の使用は、「化学フォギング」としても知られています。^[5] SPSE Handbook of Photographic Science and Engineeringでは、この効果を次のように説明しています。露光、現像、洗浄されたが定着されていないフィルムに2回目の均一な露光を与え、再度現像すると、元の画像と反転した（ポジ）画像が組み合わされた、強い境界効果のある画像が得られます。^[6] Wijnekus & Wijnekusによる別の使用可能な定義は次のとおりです。露光され、不完全に現像され、洗浄されたが定着されていないフィルムに2回目の均一な露光を与え、再度現像すると、元の画像の反転が得られる場合があります。反転は、最初の露出と2番目の露出の相対的な大きさに応じて、部分的または完全なものになる可能性がある。^[7]

歴史

擬似ソラリゼーション効果は、 1859年にH. de la BlanchèreによってL'Art du Photographeで印刷物として説明されました。^[要出典] これは、1860年にLM RutherfordとCA Seelyによって^{[8]別々にThe}American Journal of Photographyの連続号で説明され、同じ年にCount Schouwaloffによってフランスの出版物Cosmosで説明されました。フランスの科学者Armand Sabatierは1860年10月26日に（Count SchouwaloffとPoitevinを参照して）直接ポジを得るプロセスを発表しましたが、^[9]説明によると、このプロセスはサバティエ効果とは何の関係もないようで、現像開始後のコロジオンプレートの露光については何も言及されていませんでした。^[10]著者の名前が誤って「t」を2つ綴ったため、この効果はほとんどの文献でサバティエ効果として知られています。^[11]^[12] サバティエは1862年にこの現象を正確に記述した。^[13]^[14]しかし、サバティエはこの現象の説明を見つけることができなかった。^[12]

この現象は、通常、現像中に露光済みのプレートまたはフィルムを誤って光にさらすことによって発生します。アーティストのマン・レイは、仲間のアーティストのリー・ミラーが暗室で誤ってフィルムを露光したことから、暗室で偶然発見されたこの技法を完成させました。19 世紀の出版物から、この現象は多くの写真家によって何度も発見されたことが明らかです。これは、フィルムまたはプリントの現像中に暗室でライトが誤ってオンになった場合に必ず発生する傾向があるためです。

説明

多くの写真効果は多くの研究者が同意するような形で研究され説明されてきたが、サバティエ効果はそのグループには属さない。一般的に、以下の事実は写真研究者のコミュニティによって受け入れられている：^[12]

サバティエ効果がソラリゼーション効果に起因するという仮定は否定される可能性があります。
サバティエ効果は、下層での最初の現像によって生成された銀の直接的な「プリントスルー」効果であるという意見では、この効果を説明するのに十分ではありません。ベースを通して写真層を露光すると、サバティエ効果も現れることが示されています。さらに、化学的なかぶりは、コピー機効果がサバティエ効果を生み出すのにわずかであることを証明しています。
最初の現像中に現像された粒子で生成された酸化生成物は、未露光粒子の脱感作を引き起こすことはできません。
最初の現像時に生成された銀が、最初に現像された粒子に鈍感化の影響を及ぼすとは考えにくいが、この点についてはさらに研究する必要がある。
市販の写真材料では、2 回目の露光による潜像の現像速度は 1 回目の露光による現像速度よりも速くなりますが、それがサバティエ効果の決定要因となることはありません。
研究者の中には、最初の露光の結果として潜像が現像され、2 回目の露光によって生じた表面の「斑点」（潜像中心とも呼ばれる）に悪影響を与えることで、サバティエ効果を部分的に説明できると考える人もいます。これらの研究者の 1 人である KW Junge は、サバティエ効果について次のように説明しました。
擬似ソラリゼーションに適した写真材料は、表面斑点を生じにくい性質を持つ必要があります。これは通常、製造中に化学的成熟を禁止することで実現されます。
したがって、最初の露光では、ほとんど内部粒子斑点のみが生成されます。最初の現像により、内部粒子斑点を生じる性質が破壊されるため、2 回目の露光後にも粒子表面斑点が生成されます。これらは、まだ内部粒子斑点のない粒子にのみ生成されます。その理由は、2 回目の露光中に電子が出現し、これが安定した大きな内部粒子斑点に捕らえられて、新しい小さな表面粒子斑点を形成するのに役立たなくなるためです。
表面現像液での 2 回目の現像により、最初の露光で変化しなかった粒子が攻撃され、画像反転が発生します。 2回目の露光の代わりに電子供与システム（例えば化学フォギング）を2回目の現像液に加えることができるという事実は、この理論を裏付けている。^[15]

暗室で

使用する光の量と、現像時に露出を追加する正確なタイミングを慎重に選択することで、さまざまな結果が生まれます。ただし、疑似ソラリゼーションでは、一貫した結果を得るのが非常に困難です。

目安としては、2 分間の現像の最初の 1 分が経過した頃に、2 メートルの距離から 25 ワットの白熱灯に 1 秒間露光すると、許容できる結果が得られます。現像中のプリントを現像液トレイに入れたまま露光する場合は、露光の少なくとも 10 秒前に撹拌を止めて、表面の泡を分散させ、プリントが平らになるようにすることが重要です。カラープリントの疑似ソラリゼーションは、温度とタイミングをより慎重に制御する必要があることと、アマチュアによる処理のほとんどが皿ではなく処理ドラムで行われることから、より困難です。光源として、キャリア内にネガのない引き伸ばし機を使用することもできます。^{[より適切な情報源が必要]}カラー写真では、疑似ソラリゼーションに影響を与えるためにさまざまな色のライトを使用できますが、結果はさらに予測しにくくなります。

サバティエ効果を用いると、一貫性があり予測可能な結果を得るためにすべてのパラメータを管理するのは非常に難しいことは明らかであり、そのためアグファコントゥールや特殊な擬似ソラリゼーション現像剤などの他の手段が追求されてきた^[16]^[17]

科学写真では、非常にコントラストの高い写真フィルム（リスフィルムとも呼ばれる）を使用すると、サバティエ効果によって生成された画像に、一定の範囲内の特定の露出量を表すさまざまな幅の線が多数現れることが観察されました。これにより、写真測量法や等濃度測定法の分野でサバティエ効果が使用されるようになりました。

アグファコンツアープロフェッショナルフィルム

1970年にアグファはアグファコンタープロフェッショナルフィルムを発売しました。これは擬似ソラリゼーション画像に似た画像に対して一貫した結果を得るプロセスを簡素化したため、等濃度測定法や芸術の分野で広く使用されました。^[18]^[19]この特殊目的のフィルムは擬似ソラリゼーション結果の不確実性に対処しました。

2002年時点では、アグファコンターフィルムは生産されていなかった。^[20]

デジタルメディアでは

初期のビデオ合成技術者は、フィルムの化学反応に制限されない任意の曲線を実現することに関心を寄せていました。目標は、疑似ソラリゼーション効果の範囲をコンピュータで指定された曲線にまで拡張することでした。次に、定義されたソラリゼーション曲線をリアルタイムのビデオ画像に適用しました。これを実装するために、ビデオルックアップテーブルがよく使用されました。この強化されたソラリゼーション技術を使用すると、静止写真もグレースケールまたはカラールックアップテーブルに渡すことができ、前述のように、揮発性光に敏感なフィルムまたはプリントに 1 回だけ適用される暗室露出計算に基づく手順ではなく、効果をプレビューして徐々に改善できるという利点があります。これは、3 つの原色でカラーソラリゼーションを作成する場合に特に有利でした。

擬似ソラリゼーション曲線を表すグラフでは、通常、入力トーンの範囲が x 軸に配置され、黒が 0、白が右側に配置され、出力トーンの範囲が y 軸に配置され、黒が 0、白が上に配置されます。次に、曲線によって入力から出力へのマッピングが定義されます。Photoshop などの写真編集プログラムでカスタム曲線を操作すると、デジタル画像処理でサバティエ効果を模倣するツールが提供されます。^[1]

参考文献

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外部リンク

瞬きしない目 - サバティエ効果を制御する

[DPS-1] Guyer, Jeff (2013年9月24日). 「サバティエ効果」. デジタル写真学校. 2019年1月9日閲覧。

[2] ^スペンサー 、 DA (1973)。『フォーカル写真技術辞典』フォーカル・プレス、p.539。ISBN 0-240-50747-9。

[ThioSol-3] Buffaloe編「Duo-tone Border Depletion Solarization（チオ硫酸塩ソラリゼーション）」Unblinkingeye.com 。 2015年12月19日閲覧。

[4] 「サバティエ効果」。The Focal Encyclopedia of Photography (Desk ed.)。ロンドン: Focal Press Ltd. 1976年、1313ページ。

[5] ^スペンサー 、 DA (1973)。『フォーカル写真技術辞典』フォーカル・プレス、p. 248。ISBN 0-240-50747-9。

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[7] Wijnekus, Franciskus JM; Wijnekus, EFPH (2013年10月22日). 印刷および関連産業辞典（第2版）. アムステルダム: Elsevier Science Publishers BV p. 514. ISBN 978-0-44442-249-1サバティエ効果

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[10] 「Bulletin de la Société française de photography 1860」（フランス語）。ハティ・トラスト・デジタル・ライブラリー。 1860年。306ページ

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[16] 応用写真学、アーノルド他、フォーカル・プレス、428ページ

[Warren-17] US 6083671、Yurow、Harvey Warren、「高コントラストフィルム上に等濃度画像を直接生成するための写真現像液」、1999 年 7 月 19 日公開、2000 年 7 月 4 日発行

[18] Agfacontour Professional in der Photographik、Agfa-Gevaert AG Druckschrift Nr. 151 (ドイツ語)

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[Yurow-20] Yurow, Harvey W. 「等密度写真画像への斬新なアプローチ」。Unblinking Eye 。 2016年2月28日閲覧。