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ロブ・ボウマン | |
|---|---|
 2012年のボウマン | |
| 生まれる | ロブ・スタントン・ボウマン 1960年5月15日 |
| 教育 | ユタ大学 |
| 職業 | 監督、プロデューサー |
| 知られている | スタートレック: ネクストジェネレーション、 X-ファイル、 X-ファイル、キャッスル、レイン・オブ・ファイア |
| 配偶者 |
ダスティ・ドーン・ボウマン （ 2006年生まれ |
ロブ・スタントン・ボウマン（/ ˈ b oʊ m ə n / ; 1960年5月15日生まれ）は、アメリカの映画監督。幼少期から映画やテレビ番組の制作に携わり、映画監督の父であるチャック・ボウマンの影響でこの分野に興味を持つようになった。ボウマンはテレビの監督として多作で、『新スタートレック』や『X-ファイル』などのシリーズに貢献しており、同作品ではプロデューサーとして4年連続でエミー賞にノミネートされた。コメディドラマ 『キャッスル』では製作総指揮と監督を務めた。
ボウマンは、 『エアボーン』、『X-ファイル』、『レイン・オブ・ファイア』、『エレクトラ』の4本の長編映画を監督しました。
幼少期と教育
ボウマンは映画やテレビ番組の制作に携わって育った。彼の父、チャック・ボウマンは映画製作者で、ロブが10代の頃に業界で活躍していた。ボウマンが映画製作のプロセスに魅了されたのは、子供の頃に『オズの魔法使い』を見た時だった。 [1]彼は成長し、父親がコマーシャルやドキュメンタリーを制作するのを見ていた。しばしばアシスタントクルーとして働いていた。ボウマンは、父親との会話を通して、映画が作られると映画製作クルーの苦労が見えなくなるのが分かったと語った。彼は「残るのは感情と物語や登場人物のドラマだ。残るのは魔法だ」と語った。[2]
10代後半にユタ州に移り、そこで「スキーバム」となり、バーテンダーとして働いた。ユタ大学の映画製作クラスで脚本を書き、製作し、監督した後、ボウマンは映画製作者になりたいと思った。「7月4日の花火大会のように、私の情熱がそこにあることがはっきりと分かりました」と彼は語った。ボウマンはロサンゼルスに移り、スティーブン・カネル・プロダクションズに就職し、郵便室から始めた。彼は映画の授業を受け、映画監督を研究し、独自のスタイルを作り上げていった。[1]彼は、各監督が同じツールを使用しながらも、独自の美学に到達することに魅了された。彼は「監督として成功するには、独自の特徴を持たなければならないことを早くから学びました。そうでなければ、なぜある人を他の人よりも優先して雇うのですか？」と語った。[2]彼は2年以上カネルのもとで働き、400時間以上のテレビ番組の製作を観察した。 20歳頃、彼は自分自身のためにミッションステートメントを書き、映画製作において卓越性を追求することを誓った。[1]
キャリア
スタートレック：新世代初期の作品
ボウマンは1982年にスティーブン・カネル・プロダクションでセカンドユニットの仕事をしながらテレビの監督を始めた。 [3] 1987年にカネルの会社を去った後、彼は仕事を探して自分の作品のビデオを送った。[1]ボウマンのストリングレイのエピソードの1つに感銘を受けたプロデューサーのロバート・H・ジャストマンは、彼を新スタートレックの最初のシーズンの監督に雇った。当時ボウマンはまだ27歳で、エグゼクティブプロデューサーのリック・バーマンとの最初の会議で、バーマンは彼をピザの配達人と間違えた。[4]彼はもともとスタートレックの最初のシーズンの第10話を監督する予定だったが、シリーズのディレクターの1人であるドナルド・ペトリーが映画ミスティック・ピザを監督するために早めに降板した。これにより、ボウマンはシーズンの第4話「誰も行ったことのない場所」を監督する機会を得た。[5]ボウマンはエピソードの準備を始めるために2週間早くセットを調査した。ボウマンはスターログ誌に「何もないセットを歩き回るのは、私にとっては非常に怖かった。どうすればこれらのセットにふさわしい演出ができるか、ストーリーを語れるか、キャストの演技を引き出せるか、自分自身に問い続けた」と語った。スタートレックの製作者ジーン・ロッデンベリーは、このエピソードのデイリーに非常に感銘を受け、セットに現れてキャストやスタッフの前でボウマンを称賛した。「誰も行ったことのない場所」を監督した直後、ボウマンはフォックス放送会社のテレビシリーズ「ウェアウルフ」のエピソードを監督した。[4]バーマンとジャストマンは、ボウマンを1エピソードのみで雇う予定だったが、彼のエージェントが2エピソード契約をまとめ、ボウマンはスタートレックの第9話「戦い」を監督することになった。[4]
1988年はボウマンにとって忙しい年だった。その年、『スタートレック：新世代』のさらに5つのエピソードを監督したほか、 『ウェアウルフ』、『ソニー・スプーン』、『ハイウェイマン』、 『プローブ』 、『21ジャンプストリート』のエピソードも監督した。[4]
テレビシリーズ『パーカー・ルイスは負けない』の監督としての評価が高く、彼は初の長編映画『エアボーン』の監督を依頼された。 [1] エアボーンはローラーブレードをする10代の若者の成長物語である。[3]
X-ファイル
X-ファイルのパイロットエピソードのコマーシャルを見た後、ボウマンはエージェントに電話し、このシリーズの監督をしたいと伝えた。[1]彼は、以前シリーズ「Mancuso, FBI」でボウマンと仕事をしたエグゼクティブプロデューサーのRWグッドウィンから、 X-ファイルのエピソード「Gender Bender」の監督を依頼された。X-ファイルの制作者でエグゼクティブプロデューサーのクリス・カーターは、ボウマンに復帰してより多くのエピソードを監督するよう招待した。ボウマンは最終的にこのシリーズのプロデューサーになった。[6]
城
アメリカ放送協会（ABC）は、ニューヨーク市警察（NYPD）のコンサルタントを務める犯罪小説家を描くテレビシリーズ『キャッスル』のパイロット版の監督にボウマンを雇った。 [7]このシリーズはアンドリュー・マーロウによって制作され、彼は妻のテリ・ミラーとともに製作総指揮を務めた。ミラーが製作総指揮を辞任すると、ボウマンがその役割を引き継いだ。[8]
スタイル
ボウマンの特徴的な視覚スタイルは、俳優をシルエットとしてフレーミングするなど、シーン内の照明のコントラストを伴う。[3] X-ファイルの脚本家兼プロデューサーのフランク・スポトニッツは、ボウマンはすべてのシーンを「可能な限り美しく、ストーリーにマッチしたものに」するために非常に努力していると述べた。彼は、ボウマンのカメラの動きが決して無駄ではなく、視聴者がシーンで何が起こっているかを理解できるように意図的に計画されていると述べた。スポトニッツは、雰囲気を作るための照明に対するボウマンの配慮を称賛し、「テレビのスケジュールでは、これらすべての問題を徹底的に考えたり構成したりする時間はないと思うかもしれないが、ロブは本当にそうしている」と述べた。[6]
フィルモグラフィー
膜
- エアボーン（1993）
- X-ファイル(1998)
- レイン・オブ・ファイア（2002）
- エレクトラ(2005)
テレビ映画
- マーロウ（2007）
- ビッグサンダー（2013）
- オカルト（2015）
- ステイティーズ（2018）
連続テレビ番組
参考文献
- ^ abcdef フィッシャー、ボブ。「KODAK: ロブ・ボウマンとのOnFilmインタビュー」。OnFilmインタビュー。コダック。
- ^ ab Kodak (2010 年 8 月 20 日)。「ABC のキャッスルに隠された映画史」InCamera Online。Kodak。
- ^ abc ジェームズ、ニック（2002年12月25日）。「ロブ・ボウマン」。ヨラム・アロン、デル・カレン、ハンナ・パターソン（編）『現代北米映画監督：ウォールフラワー批評ガイド』（第2版）。ロンドン：ウォールフラワー・プレス。58ページ。ISBN 1-903364-52-3。
- ^ abcdシャピロ、マーク（1988 年11月）。「宇宙の果てに」。Starlog。12 （ 136 ）：22–25、43。
- ^アルトマン、マーク ・A.（1990年9月）。「ロブ・ボウマン：監督としての作家性」シネファンタスティック。21 （2）：32-34、58。
- ^ ab ヴィタリス、ポーラ (1995 年 10 月)。 「Xファイル：ロブ・ボウマン」。シネファンタスティック。 26/27 (6/1): 83。
- ^ アダリアン、ヨゼフ（2008年8月4日）。「X-ファイル」のベテランがABC「キャッスル」に出演「デイリーバラエティ：N5」
- ^ Rizzo, Carita (2011 年 5 月 8 日)。「ゴールデンタイムの牽引役: 放送局とケーブル局のエグゼクティブ プロデューサーが番組を視聴率と批評家の称賛に導く。その方法は次のとおりです...」Daily Variety : 16 ページ。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのロブ・ボウマンに関連するメディア- IMDbのロブ・ボウマン