明日への帰還

「リターン・トゥ・トゥモロー」は、アメリカのSFテレビシリーズ『スタートレック』の第2シーズンの第20話です。ジョン・T・デュガン（ペンネーム「ジョン・キングスブリッジ」）が脚本を書き、ラルフ・セネンスキーが監督し、1968年2月9日に初放送されました。

このエピソードでは、テレパシー能力を持つエイリアンがカーク船長、アン・マルホール博士（ダイアナ・マルダー）、スポック副長の体を乗っ取り、アンドロイドのホストを構築します。

このエピソードは、ダイアナ・マルダーが『スタートレック』シリーズに初めて登場したエピソードです。彼女は、第 3 シーズンのエピソード「真実に美しさはないのか? 」でミランダ・ジョーンズ博士として再登場し、 『スタートレック: 新世代』の第 2 シーズンではキャサリン・プラスキー博士として再登場しました。

宇宙船エンタープライズ号は生命のない惑星から救難信号を受信する。到着すると、テレパシー能力を持つサルゴン (ジェームズ・ドゥーハンの声) がカークとスポックを「子供」と呼び、惑星に転送するよう誘う。 カーク、スポック、マッコイ博士、アン・マルホール少佐は地下の金庫室に転送され、台座の上の輝く球体からサルゴンの声が彼らに挨拶する。

サルゴンは、自分と他の 2 人が彼らの種族の最後の生存者であり、彼らの精神はこれらの球体に保存されており、彼らの惑星が戦争で荒廃して以来ここに存在していると説明します。次に、サルゴンは自分の精神をカークの体に移し、カークの精神を球体に移します。サルゴンは、自分と仲間たちはアンドロイドの ホストを作成するために一時的に人間の体が必要になると説明し、その後、オーブに戻ります。自分の体に戻ったカークは、サルゴンへの信頼を表明します。

エンタープライズ号に戻ると、4人は主任技師スコットと会い、サーゴンの要求を検討する。カークはリスクについて熱弁をふるって他の者を説得する。サーゴン、その妻タラッサ、そしてかつての敵ヘノックの球体が惑星から運ばれてくる。マッコイは、サーゴンが再びカークの体を、タラッサとヘノックがそれぞれマルホールとスポックの体を奪うのを見守る。サーゴンとタラッサが転移の負担で疲れ果てたとき、ヘノックはチャペル看護師に宿主の体を強くする血清の準備を指示する。チャペルはカーク用のハイポスプレーの血清に正しい配合が含まれていないことに気づく。ヘノックはスポックの体を手元に残すためにカークとサーゴンを殺すつもりだと告白する。ヘノックはチャペルの会話の記憶を消去する。

アンドロイドのホストの製造が始まる。カークの体は他のものよりも急速に衰弱し、血清の追加投与が必要になる。ヘノックは、アンドロイドの形態では官能性が失われるため、タラッサにホストの体を保管するよう説得する。彼女は次にサルゴンを説得しようとするが、彼は倒れる。マッコイは、カークの体は死に、サルゴンはいないと宣言する。医療室に戻ると、マッコイはカークの身体機能を回復させることができるが、カークの精神を回復させる方法はない。タラッサは、マッコイがマルホールの体を保管するのを手伝うのと引き換えに、カークを元に戻してあげると申し出る。マッコイが断ると、彼女はテレパシーで彼を攻撃するが、その後心変わりして折れる。サルゴンの声で彼女は褒められ、サルゴンが船自体を一時的な体として使っていることに気付く。彼女はその後、サーゴンが計画を持っていることをマッコイに伝え、彼を診察室から締め出し、その後チャペルは医務室から出て行く。マッコイは診察室に戻り、カークとマルホールが肉体に戻っているのを発見する。しかし、球体は破壊されており、スポックの精神を保っていたものも破壊されていた。カークは「必要だった」と言い、ヘノックに致死性のハイポスプレーを準備するようマッコイに依頼する。

ブリッジを掌握し、乗組員を脅迫しているヘノックは、マッコイの心を読み、注射を阻止する。ヘノックはチャペルに、マッコイに致死性の化合物を使用するよう命令する。チャペルは命令に従うかのように動くが、代わりにヘノックに注射する。ヘノックは別の体に移れると自慢するが、サルゴンの妨害によりそれができない。ヘノックは慈悲を懇願するが、スポックの体は崩れ、死んだように見える。

サルゴンはカークに、これは許せないと告げる。スポックとチャペルの体が光り、スポックは生き返る。サルゴンは、注射は致命的ではなかったと明かす。マッコイとチャペルが致命的だと信じることは、ヘノックも信じるために重要だった。スポックの精神は一時的にチャペルの体に移されていた。

サルゴンとタラッサは、宿主の体を作ることはせず、代わりに「忘却の彼方へと旅立つ」と宣言する。彼らは最後の願いを出し、それが認められる。それは、最後にもう一度、カークとマルホールの体を使ってキスを交わすことを許してもらうことだった。

Trek Todayのミシェル・エリカ・グリーンは、この物語は「権力、忠誠心、肉体的快楽と精神的快楽の葛藤を描いた面白くて魅力的なエピソードであり、体内にエイリアンがいるので、スポックは多くの時間を笑顔で過ごしている」と書いている。キャラクター設定については、「ニモイはリラックスした計算高い悪役を演じてとても楽しんでいるようだし、シャトナーは、人間を星々に送った価値観を説くケネディ風の演説とは対照的に、増幅された響き渡る慈悲深い声でサルゴンを演じている」と付け加えている。^[1]

グリーンは「このシリーズでは神のような存在に対する懐疑論が非常に根強い」と述べ、AVクラブのザック・ハンドレンも同じテーマについて「我々は別の神のような存在を扱っているが、今回はカークや他の人々を苦しめるためにここにいるのではない。今回は本当に助けを必要としており、退屈しているからではない」と述べている。グリーンと同様に、彼も演技を楽しんでいる。「ニモイはここで大げさに演じる機会を得て、それが実を結んでいる。彼はほとんどの時間、顔に半笑いを浮かべており、サーゴンとタラッサのやや大げさな高貴さや彼らの愛とは素晴らしい対照をなしている」。彼はこのエピソードにB+を与えている。^[2]

メリーランド大学のメリッサ・N・ヘイズ・ガーケは、この作品を「神のようなエイリアン、エネルギーのみで作られた存在、先進技術の約束、そして神のような力は絶対に堕落するという認識など、ほぼ典型的なTOSの筋書き」と評した。しかし、彼女は「大きくてイライラする筋書きの穴」は、宇宙艦隊がアンドロイドの体を作るかもしれないというアイデアをサルゴンが却下したことだと論じた。「結局のところ、エンタープライズ号は最近、先進的なアンドロイド（「私、マッド」）が住む世界を発見した。実際、それらのアンドロイドは、誰でも自分の精神を移すことができる体を作ることができる。それらの体に感覚があるかどうかは確実にはわからないが、そのような制限があるなら、人間が不死の目的でアンドロイドの体に移りたいと思うとは想像しにくい。これらのアンドロイドの体はサルゴンの人々に完全に適しており、シリーズの連続性の欠如のためにそれが言及されなかったのは腹立たしい」。^[3]

ユージン・マイヤーズは、演技の面で「シリーズのいくつかのボディスワップ/エイリアン憑依エピソード」の優れた例としてこれをランク付けしました。シャトナーは「微妙な演技で、何億年も体なしで過ごした後、足に慣れていないかのようにぎくしゃくして歩きます」、一方「もちろん、ニモイは明らかに演技と顔の筋肉を伸ばす機会を楽しんでおり、役柄から外れて...ニヤニヤ笑い、微笑み、そして自分のシーンを通して策略を巡らしていました」。^[4]彼はエピソードを「ワープ6（1から6のスケールで）」と評価しました。

• フランケンシュタインの花嫁: 1935 年のジェームズ・ホエール監督の ホラー映画。フランケンシュタインの怪物が花嫁に、死ぬ直前に「私たちは死んだほうがましだ」と告げるがある。花嫁もフランケンシュタインと同じように、死体から不自然に作られ、社会を混乱させ、人々を死に至らしめた。

Wikiquoteに「明日への帰還」に関する引用があります。

• Wayback Machineの「Return to Tomorrow」（StarTrek.com のオリジナルからアーカイブ）
• IMDbの「明日への帰還」
• メモリーアルファの「明日への帰還」
• 「リターン・トゥ・トゥモロー」リマスター版とオリジナル版をTrekMovie.comで比較
• スタートレック トランスクリプト - 明日への帰還