レッドポーン

『レッド・ポーン』はアイン・ランドが書いた脚本です。ランドが販売した最初の脚本でした。ユニバーサル・ピクチャーズが1932年に購入しました。 『レッド・ポーン』は、ソビエト・ロシアの独裁政治の悪をテーマにしています。

レッド ポーンは、1920 年代のソビエトロシア北部の未公開の場所にあるストラストノイ島を舞台にしたスパイ スリラーです。島には、政治犯の収容所として使われていた改装された修道院があります。脚本は、投獄された夫のマイケル ボルコンツェフを解放するためにストラストノイ島に潜入するアメリカ人女性、ジョーン ハーディング (別名フランシス ボルコンツェフ) を追っています。

ジョアンは、国家から与えられた刑務所長カレエフ所長の新しい妻であるという口実で刑務所に入る。ジョアンが夫を解放しようと努力する一方で、刑務所職員とカレエフに自分の真意を偽り、3人の登場人物の間に 三角関係が生まれる。

脚本の権利はパラマウント・ピクチャーズが所有しているが、脚本は映画化されていない。

ジョーン・ハーディングは船でストラストノイ島に到着し、司令官カレエフに新しい国許しの妻として紹介される。カレエフはジョーンに冷たく挨拶し、6ヵ月後に次の船が来たら彼女は去るだろうと考えていた。カレエフはジョーンを監獄島の周りに連れて行き、その間彼女は囚人たちを観察する。ジョーンの夫、ミハイル・ヴォルコンツェフは彼女を認識し声をかけるが、彼女は気づかないふりをする。後になってジョーン（本名フランシス・ヴォルコンツェワ）は自分の部屋でミハイルと再会し、彼を解放する計画を語る。彼女は彼を次の船にこっそり乗せ、近くのニジニ・コリムスクの町のイギリス人商人の助けを借りて国外脱出を手伝うつもりだ。彼女はミハイルに、カレエフと他の人々が彼らが知り合いだと疑わないように、自分を信頼して距離を置くように頼む。

数か月が経ち、ジョアンは島の政治犯の多くと友達になり、カレエフ司令官は徐々に彼女に愛情を感じ始める。マイケルは妻がその愛情に応えている様子に心を痛め、妻の意図を疑い始める。ジョアンは、カレエフの強い勧めで警備員が休暇をとっている間にマイケルが次の船に忍び込むよう手配するが、彼女はマイケルと一緒に船には乗らない。マイケルは一人で行くことになり、彼女はカレエフと一緒にいる。ジョアンはマイケルに商人と会うように言い、疑いを避けるために今後数か月は彼女も後を追うつもりだと告げる。

逃亡の夜、ミヒャエルはカレエフの部屋に押し入り、司令官に逃亡を企てたこと、そして妻のジャンヌを明かしたことを告げる。カレエフは助手のフェドシッチ同志にミヒャエルを拘留させ、ジャンヌに翌日のフェリーに乗ってストラストノイ島を離れることを告げる。ジャンヌはカレエフへの愛を告白し、カレエフと一緒に暮らせるよう、自分の持ち場を離れて自分とミヒャエルと一緒に逃げるよう懇願する。カレエフは彼女の申し出を検討するが、党と同志を裏切ることはできないと断る。カレエフはジャンヌに、朝一人で出発できるよう荷物をまとめるよう告げる。

フェドシッチはカレエフと対峙し、ジョアンは彼らと党を騙した罪で逮捕されるべきだと言う。カレエフはフェドシッチを逮捕し、ジョアンの部屋に行き、マイケルを解放するために拘置所の塔までついて来るように言い、3人全員で脱出できるようにする。3人はフェリーに乗り、岸に向かい、地元の農民から馬そりを奪う。3人が岸に向かう途中、マイケル、ジョアン、カレエフは島にいないことがわかり、フェドシッチは同僚の士官によって解放される。フェドシッチは無線が破壊されていることに気づき、修道院のベルと信号灯を使って脱出を岸に知らせる。

カレエフ、ミカエル、ジョアンは商人の家に逃げようとし、空き納屋に避難せざるを得なくなる。2 人の男は誰がジョアンと一緒にいるべきかで争い始める。2 人はジョアンに誰を愛しているか尋ねるが、ジョアンが答える前に発見され、逮捕される。指揮官は、ジョアンと裏切り者の指揮官はニジニ コリムスクの国家政治局本部に連行されることを明かし、そこはイギリス人商人の家の向かいにあると言う。ジョアンは、独房から脱出して通りの向こう側に行ければまだ望みがあると考える。しかし、指揮官はミカエルは連行され、即時処刑されることを明かす。兵士は捕虜の 2 人の男性を区別できず、ジョアンにどちらの男性が夫であるかを尋ねる。ジョアンはカレエフを指差し、兵士たちに彼だと告げる。カレエフは異議を唱えない。脚本は、カレエフが処刑のため連行され、ジョアンとマイケルが脱出と二人の将来への希望を抱いてニジニ・コリムスクへと連行されるところで終わる。

ランドは1931年に『レッド・ポーン』の執筆を始めた。 ^[1]彼女は5年前にソ連から米国に移住していた。^[2] 『レッド・ポーン』を始める前は、セシル・B・デミルのもとでジュニア・スクリーンライターとして働いていたが、1931年にはRKOスタジオの衣装部門で働いていた。 ^[3]彼女はデビュー小説『われら生ける者』を執筆していたが、フルタイムで執筆できるだけのお金を稼げることを期待して脚本を書くために休みを取った。彼女は1932年に脚本とあらすじをユニバーサル・ピクチャーズに1,500ドルで売却した。これが彼女にとって初めてのプロとしての売り上げだった。^[4]スタジオは脚本の撮影を何度も延期し、ハリウッドが『赤い10年』に突入していたため、この映画の反ソ連的テーマは映画製作者にとって魅力のないものとなった。^[1]ユニバーサルは後にこの権利をパラマウントに譲渡し、それ以来パラマウントが権利を保持しているが、『レッド・ポーン』は一度も撮影されていない。^[1]

アンダーソン大学の文学教授ジェナ・トラメルは、 『レッド・ポーン』をランドのキャリアと彼女の美的哲学であるロマン主義の発展における重要なポイントとして挙げている。^[1]

1936年にようやく出版された『われら生けるもの』は、 『レッド・ポーン』といくつかの基本的な筋書きを共有している。どちらも、初期のソビエト連邦を背景にした三角関係を描いており、女性主人公には反共産主義の恋人と共産主義の恋人がおり、共産主義者は最終的に彼女への愛のために自分の思想的忠誠心を妥協または放棄する。

• ブリッティング、ジェフ(2004)。アイン・ランド。オーバールック・イラストレイテッド・ライブズ・シリーズ。ニューヨーク：オーバールック・ダックワース。ISBN 1-58567-406-0. OCLC  56413971.
• ヘラー、アン・C. (2009)。『アイン・ランドと彼女が作った世界』ニューヨーク：ダブルデイ。ISBN 978-0-385-51399-9. OCLC  229027437.
• ペイコフ、レナード編 (1984)。『初期のアイン・ランド』（第1版）。ニューヨーク：ニュー・アメリカン・ライブラリー。pp. 149–153。ISBN 0-451-14607-7. OCLC  221829471.
• シアバラ、クリス・マシュー（1995年）。アイン・ランド：ロシアの急進派。ユニバーシティパーク：ペンシルベニア州立大学出版局。p.98。ISBN 0-271-01441-5. OCLC  31133644.
• トラメル、ジェナ (2004)。「レッド ポーン: アイン ランドのソビエト ロシアに関するもう一つの物語」。ロバート メイヒュー (編)。アイン ランドの『われら生ける者』に関するエッセイ集. レキシントン：レキシントンブックス. pp. 257–277. ISBN 0-7391-0698-8. OCLC  52979186.