ラガム・タナム・パラヴィ

ラガム・タナム・パッラヴィ（RTP）^[1]は、カルナータカ音楽の歌唱法の一つで、演奏者がかなりの程度まで即興で演奏することができます。インド古典音楽の最も完成された側面の一つで、演奏者のあらゆる才能と深い知識が披露されます。ラガ・アラパナ、タナム、ニラヴァル、カルパナスワラが組み込まれています。より複雑なラガム・タナム・パッラヴィでは、タニ・アヴァルタナム^[2]が続くこともあります。

ラガム

「ラガムタナムパッラヴィ」の文脈における「ラガム」は、最初の構成要素であるラガアラパナを指します。この形式の純粋な旋律即興では、ミュージシャンはラガの雰囲気を作り出すためにリフレインから始め、その後の作曲の基礎を築きます。各ラガムタナムパッラヴィには、少なくとも 1 つのラガが関連付けられています。

タナム^[3]

タナムは即興演奏の最も重要な形式の一つであり、RTP に不可欠な要素である。^[4]これはこの複合即興形式の 2 番目の要素である。もともとはヴィーナのために開発されたもので、ラガを「ア・ナム・タム」という音節で拡張するものである。この用法の起源は明らかではない。^{[5]これはサンスクリット語の「タニャテ」（精緻化されたもの）または縁起の良い物を示す「テナ」から派生した可能性がある。タナムは、チャトゥラーシュラ・ナダイの}ラガ・アラパナのリズム変化として表現されるが、特定のタラムは伴わない。

ラガマリカタナムを歌うアーティストもいます。タナムはほとんどの場合、打楽器の伴奏なしで演奏されます。リズムの要素は、音節「a-nam-tham」の繰り返しの中に埋め込まれています。中速で演奏され、この複合即興形式の 3 番目の要素であるパラヴィが始まる直前に演奏されます。

パラヴィ

パラヴィという言葉は、パ-パダ(言葉)、ラ-ラヤ(リズム)、ヴィ-ヴィニャサム(変化)の3 つの音節から派生しています。パラヴィは、西洋音楽のリフレインに相当します。パラヴィは通常、1 行の楽曲で、1 つ以上のターラサイクルに設定されます。ターラは単純なものから複雑なものまでさまざまで、さまざまなガティが使用されることもあります。

パッラヴィには 2 つの部分があります。パッラヴィの前半は上昇する音符(プールヴァンガム)で、パッラヴィの前半はほとんどの場合、タラムサイクルの後半の開始のストロークで、またはタラムの最短部分 (アルディと呼ばれる) の開始時に終了します。アルディは、パッラヴィの 2 つの部分を分割するポイントです。パッラヴィの前半とパッラヴィの後半の間には、プールヴァンガムの最後の音節の延長であるヴィシュランティまたは休憩時間と呼ばれる短い休止があり、その後パッラヴィの 2 番目の部分(ウッタランガム)が始まります。

パラヴィのニラヴァルの実施は独特で、クリティとは異なり、アーティストはサヒティヤムの各音節の位置を変更することが許可されていません。変更すると、パラヴィの本来の美しさが損なわれます。

パッラヴィの演奏における基本的なスタイルは、パッラヴィを様々な速度とナダイで歌うことです。ほとんどの場合、パッラヴィはチャトゥシュトラナダイに設定されており、これは各ビートが 4マトラ (単位)であることを意味します。したがって、歌手はパッラヴィを3 つの異なる速度で歌います。最初は各ビートが 2 単位(ヴィロマム)、次に 4 単位、最後に 8 単位(アヌロマム)です。また、ターラの速度(プラティロマム)を変えて、サヒティヤムの速度を一定に保つこともできます。これが完了したら、パッラヴィを異なるナダイで歌います(ほとんどはティスラナダイで、各ビートが 3 単位になることを意味します)。つまり、言葉とパッラヴィの長さは一定に保ちながら、タラムのナダイを変更します。これらはすべて、パッラヴィの最初から、またはアルディから行うことができます。一部の歌手は、スワラプラスタラムの前にこのプレゼンテーションを行います(最も一般的な方法)。他の人は、スワラを歌っている間に速度とナダイを変え、その後、アルディの位置が一定になるようにパラヴィを歌います。

これらの側面がカバーされると、歌手はカルパナスワラ段階で探求し、カルパナスワラの間にさまざまなラーガを探求し始めます。

パッラヴィは、複雑で入り組んだパターンで即興演奏するミュージシャンの能力に挑戦します。アーティストの音楽的才能がすべて試されるため、この練習全体は技術的にも音楽的にも非常に要求が厳しいものとなります。

現代のラガム・タナム・パラヴィ

今日、著名なカルナータカ歌手のコンサートのほとんどには、ラガムタナムパッラヴィ (RTP) が含まれています。RTP はどのラガでも演奏できます。ポピュラーなラガも珍しいラガも、RTP の演奏に使用できます。珍しいラガでの RTP が一般的であるのは、歌手が自分で作った歌詞でパッラヴィを演奏できるため、珍しいラガでクリティを探したり作曲したりする必要がないためです。言い換えると、アーティストはコンサートの RTP 部分を使用して、めったに歌われないラガを聴衆に紹介することがよくあります。多くのアーティストは、パッラヴィ部分の前にラガの名前を発表します。

イノベーション

パラヴィ語のサヒティヤムにおけるラガムの名前の紹介

最近のパラヴィでは、アーティストはパラヴィで使用されている言葉の中にラガムの名前を含めます。これにより、知識の少ない観客がラガムを識別しやすくなります (ラガムの名前がまだ発表されていない場合)。また、観客だけでなく批評家にもアピールできます。

「Vandadum Solaiyile Malayamarutham Veesuthe」（ラーガ・マラヤマルサムに設定）サンジャイ・スブラマニャン提供^[6]
Sruthi laya bhaava singeetham adhai en vasam thaa , bhairavi paavani' (Ragas Vasantha、Bhairavi、および Vasanthabhairavi に設定) 提供TNSeshagopalan ^[7]
TNSeshagopalanが提供する「Brindavana Sarangan Bhoolokavaikunthan Srirangan」（ラーガブリンダヴァナサランガに設定）。^[8]

サイクル内の2つ以上のナダイでタラムを使用したパラヴィスの表現

ほとんどのパラヴィは、1 つのナダイのタラムで表現されます。しかし、経験豊富で熟練したアーティストは、ドゥイナダイ ( 2 つのナダイ)、トリナダイ(3 つのナダイ)、およびパンチャナダイ(5 つのナダイ) のパラヴィも表現します。このようなタラムの使用については議論があり、アーティストの見解はさまざまです。

「ダナンジャヤ・サラテー・ダヤニデ・クリパニデ・ラクシャマム」（ラーガ・バフダリに設定）ランジャニ・ガヤトリが提示- ティスラ・ナダイのラグーとチャトゥラ・ナダイのドゥルタムを含むカンダ・ジャティ・トリプタラム^[9]
「ラージャマタンギ・ラタンギ・マーンパヒ・マタンギ」（ラーガ・ラタンギに設定）は、ティスラ・ナダイのラグーとカンダ・ナダイのアヌドルサムとドゥルタムによるMLVasanthakumari - Chatusra jathi Jhampa talamによって提示されました。 ^[10]
パントゥラ・ラーマが提示したラーガ・カリャニ・パラヴィ- カンダ・ジャティ・アタ・タラム、チャトゥラ・ナダイの最初のラグ、ティスラ・ナダイの二番目のラグ、カンダ・ナダイのドゥルタム。^[11]
スダ・ラグナタン- カンダ・ジャティ・エカ・タラムによって提示されたパンチャ・ナダイ・パラヴィ。最初のアクシャラはティスラ・ナダイ、二番目はチャトゥスラ・ナダイ、三番目はカンダ・ナダイ、四番目はミスラ・ナダイ、そして五番目はサンケルナ・ナダイである^[12]

多くのラガムにおけるパラヴィ

コンサート会場では、複数のラガパラヴィが使用されていることは、太古の昔から注目されてきました。この場合、アーティストは、プレゼンテーション全体を通じて、すべてのラガを切り替え続けます。ラガパラヴィは、dwi -2、tri -3、またはchatur -4 になります。いくつかのパラヴィは、これらすべての形式の例として挙げられています。

ドゥイラガ・パラヴィス：

以下の例はすべてRanjani Gayatri によって提示されたものです。

「シャラヴァナバヴァ・グハネ・シャンムガネ・エンナイ・カ・ナタラジャ・マインダ」（ラーガス・カンナダ（プルヴァンガム）とカーナダ（ウッタランガム）に設定）^[13]^[14]
「モハナ・カンナナイ・パニ・マナメ・ランジャカマイ・クジャルードゥム」（ラーガス・モハナム（プールヴァンガム）とランジャニ（ウッタランガム）に設定）^[15]^[16]
「Arabimanam vaittu adarippar ennai Anandabhairavi」（ラーガス・アラビ（プールヴァンガム）とアナンダバイラヴィ（ウッタランガム）に設定）^[17]

ドゥウィ・ラーガ・パラヴィスの他の例としては、M.BalamuralikrishnaによるAmrithavarshini / Anandabhairavi 、 Ranjani Gayatriによる^[18] Saranga/Naaki 、TNSeshagopalanによる^[19]Bhairavi / Sindhu Bhairavi ^[20]^[21]、およびBombay JayashriによるMohanam / Kalyanavasantham があります。^[22]

トリラガ・パラヴィス：

いくつかのトリ・ラーガ・パラヴィは次のとおりです。

ランジャニ・ガヤトリ著『ラーガス・サラスワティ、ラリタ、ドゥルガー』の「サラスワティ・ヴィーナ・プスタカ・ダリニ・ハリ・ヴァクシャスタライ・ラリテ・マアテ・カナカドゥルジュ」[ 23 ] ^[^24]^[25]
Ragas Nattai、Kurinji、Nattaikurinjiの「Chiranda engal Nattai kurinji enbar」（ TNSeshagopalan著） ^[26]

チャトゥル・ラーガ・パラヴィ：

いくつかのチャトゥラーガ・パラヴィスは次のとおりです。

ラーガス・ディーラシャンカラバラナム、ハヌマトーディ、メカカリャニ、ダルバールの「シャンカラバラナナイ・アザイトーディ・ヴァーディ・カリャニ・ダルバルク」-クンラクディ・クリシュナイヤルによって書かれ、アリヤクディ・ラマヌジャ・アイアンガーによって広められた^[27]。TMKrishna、^[28]Sikkil Gurucharanなど、多くのアーティストによって歌われています。
ラガス・サベリ、モハナム、ハヌマトディ、メカカリヤニの「サヴェリ・バラカナイ、モハナ・クマラナイ・アザイトディヴァ・カリャニ」。マハラジャプラム・ラマチャンドラン著^[29]
ランジャニ・ガヤトリ著『ラーガス・メカカリヤニ』、『ヴァラキ』、『ダンヤシ』、『レヴァティ』の「ニチャカリヤニ・シュラバニ・カティアヤニ・パラヤマム・チャトゥルヴェーダ・スワロピニ」。 ^[30]^[31]

RTP のタラマリカ

時々、アーティストは RTP のターラをメインのターラから同じ数のアクシャラを持つ別のターラに変更したり、整数回歌われるとメインのターラのアクシャラの数と等しくなる、いくつかの数のアクシャラを持つターラに変更したりします。

Khanda jathi Thriputa talam Chatusra nadaiに設定されたパラヴィを考えてみましょう。 36のアクシャラがあります。このパラヴィは、アクシャラの数が同じ 36 であるチャトゥスラジャティアタタラムティスラナダイを使用して歌うことができます。これは、アクシャラの数が同じタラに変更する例です。
同じパッラヴィをKhanda jathi Thriputa talam Chatusra nadaiにセットしたものを考えてみましょう。このパッラヴィは Tisra jathi Jhampa talam Tisra nadai ^[32]でも歌われ、1 サイクルに 18 のアクシャラがあります。したがって、完全なパッラヴィは、タラムの 2 サイクル、つまり 36 のアクシャラ内で歌うことができます。これは、整数回歌われるとメインのタラと同じ数のアクシャラになるタラに変更する例です。

タラマリカの歌唱例は上記の引用から見ることができます（これはランジャニ・ガヤトリのコンサートからのものです）。^[33]

ラガマラRTP

これは、類似した名前を持つ多くのラガが RTP で歌われる RTP の一種です。Ranjani ラガのグループ、Bhairavi ラガ、Varali ラガなど、類似した名前を持つラガをプレゼンテーションに使用できます。

良い例は、 Ranjani-Gayathriによる最近の演奏で、「Ranjani Kanchadala Lochani Brovavamma Thalli Niranjani」という Pallavi フレーズが使用されており、RTP はラガムRanjaniに設定されていました。 RTP 開始から約 30 分後、ラガムを切り替え始めたとき、スリランジャニ、ジャナランジャニ、メガランジャニ、マノランジャニ、シヴァランジャニ、スマネーシャランジャニに切り替えました。聴衆はこれらのラガムの一部に馴染みがないと思われるため、4 ～ 5 分間の演奏の最後にパッラヴィのフレーズを変更しました。たとえば、ジャナランジーニの演奏を「ランジャニカンチャダラロチャニブロヴァヴァンマタリジャナランジャニ」で終えました。音楽に精通した聴衆は、アーティストが答えを言う前に4～5分間ラガムを推測できるため、このアプローチを高く評価することが多い。^[34]^[35]