アンティークラジオ

アンティークラジオは、その古さと希少性から収集価値のある ラジオ受信機です。

最初の無線受信機はコヒーラと共鳴板を使用し、モールス信号(無線電信)でエンコードされた連続波(CW) 送信のみを受信できました。後に音声の送受信が可能になりましたが、モールス信号送信は 1990 年代まで使用され続けました。

以下のセクションはすべて、音声対応ラジオ、つまり無線電話に関するものです。

ラジオを娯楽として捉えるという考え方は、1920年にピッツバーグのKDKAやデトロイトのWWJなど、特に一般向けの放送を目的とした最初のラジオ局が開局したことで始まりました。その後の数年間で、北米各地の都市でさらに多くのラジオ局が開局し、ラジオ所有の人気は着実に高まりました。1920年以前のラジオ受信機は珍しく、おそらく軍の遺物です。1924年頃より前に作られた受信機は通常、木製のブレッドボード、小さな戸棚型のキャビネット、または時には開いた金属板のシャーシで作られていました。自家製受信機は、1930年代初頭までラジオ製造の強力なセクターであり続けました。それまでは、市販の受信機よりも自家製受信機が多く使用されていました。

初期のセットでは、次のいずれかのテクノロジが使用されていました。

• クリスタルセット
• カーボンまたは機械式アンプを備えたクリスタルセット
• 基本的な同調無線周波数（TRF）セット
• 反応セット
• 超再生受信機
• スーパーヘテロダイン受信機

これらの基本的な無線機は、電池を使わず、増幅機能もなく、高インピーダンスのヘッドフォンでしか動作しませんでした。地元の放送局から非常に強い信号しか受信できませんでした。製作コストが低く、運用コストがゼロだったため、裕福でない人々の間で人気がありました。水晶セットには放送局を分離する機能がほとんどなく、高出力の放送局が複数ある場合、1 つの放送局だけを受信できないという問題がよく発生しました。

クリスタル セットのユーザーの中には、スピーカーを作動させるのに十分な出力を得るために、カーボン アンプや機械式ターンテーブル アンプを追加する人もいました。中には、炎アンプを使用する人もいました。

初期のラジオでは、同調型無線周波数受信機(TRF 受信機) が最も人気があったが、これは主にラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカ(RCA) がスーパーヘテロダイン回路の特許を独占しており、企業にとっては TRF 受信機の製造に参入する方が利益が大きかったためである。これらの受信機では、 RF 増幅、検波、および音声増幅を行うために複数のバルブ(真空管) が使用されていた。初期の TRF 受信機はヘッドフォンのみで動作したが、1920 年代半ばまでには、費用がかさむにもかかわらず、追加の増幅装置を使用してスピーカーに電力を供給することがより一般的になった。このような受信機で使用された「ムービングアイアン」スピーカーから発せられる音質は、拷問のようであると表現されることもあるが、1920 年代後半までには、ケロッグ・ライスのダイナミック (ムービングコイル) スピーカーがその優れた音響再生能力から支持され始めていた。

TRFセット で広く使用されているスピーカーには、次のものがあります。

• 可動鉄製スピーカー（ホーンまたはコーン）
• ブリキ缶、磁石、ワイヤーベースのスピーカー
• ムービングコイルスピーカー

TRF セットは再生機能を使用せず、単に RF 信号からオーディオ情報を抽出する検波管に直列に接続された、調整された RF アンプのいくつかのステージ (通常は 3 つ) で構成されていました。TRF セットは、使用するステージの数に応じて、感度 (微弱な信号を拾うセットの能力) と選択性 (隣接する放送局を互いに区別する能力) が低から高まであります。TRF セットのオーディオ再生品質は、使用可能なスピーカーによって制限されました。「ハイ フィデリティ」は、1930 年代半ばまでラジオのマーケティング コンセプトにはなりませんでした。FM 放送の出現まで実現されませんでした。

リアクション セット(再生受信機とも呼ばれる) は、十分なゲインを得るために正のフィードバックに依存しています。このアプローチは、高価な真空管を最小限にして高いパフォーマンスを実現しましたが、これらの受信機は、すぐ近くに RF 干渉を放射する傾向がありました。その結果、調整不良のラジオがキーキーというノイズを送信し、近​​くの建物の受信をブロックすることに対して、近隣の住民からかなりの敵意が寄せられました ^[d]。

初期の TRF セットには通常、2 つまたは 3 つのチューニング ノブと真空管フィラメント電圧制御可変抵抗器があり、放送局を受信するには、これらすべてを正しく設定する必要がありました。後期 (1920 年代後半) の TRF セットには、ギャング チューニング (1 つのノブですべてのステージ チューニング コンデンサを同時に制御) と AC 室内電流操作が採用され、フィラメント電圧調整が不要になりました。これらの変更により操作が大幅に簡素化され、ラジオは、一世代前の熟練した愛好家でなければ操作できなかった家庭用機器になりました。リアクション セットにも、各真空管のフィラメント調整可変抵抗器があり、受信するには、やはり設定を正しくする必要がありました。

ラジオの初期の時代には、RCAと、競合する「名声ある」ラジオ製造業者のごく一部だけがスーパーヘテロダイン受信機(スーパーヘテロ)を製造できました。RCA はスーパーヘテロダイン回路の特許を独占的に所有し、スーパーヘテロダイン受信機の製造を希望する他社から高額のライセンス料を徴収しました。また、RCA は特許侵害者を厳しく訴追しました。この状況により、スーパーヘテロダイン回路の効率性の高さから、1920 年代には RCA がラジオ製造業者として最前線に躍り出ました。この状況は、1930 年代初頭に特許が失効するまで続き、その時点で低価格のスーパーヘテロダイン受信機が大量に市場に投入されました。初期の (RCA 特許時代の) スーパーヘテロは、比較的高価なムービング コイル スピーカーと共に使用されることが多く、ムービング アイアン スピーカーでは得られない音質を実現しました。

1932 年以降の市販ラジオのほとんどはスーパーヘテロダイン方式で、この技術はトランジスタや集積回路で実装され、現在でもラジオ受信機で広く使用されています。

スーパーヘテロダインの利点は次のとおりです。

• 優れた感度と選択性
• 複数バンド操作に対応したセットの設計が容易で、外国の放送（「短波」）を受信できる
• 高い安定性
• 適切に制御された帯域幅
• 適切に形成されたRF通過帯域は、 TRFセットの制御されていないトーンの変化を回避し、優れた選択性を提供します。

1932 年頃までの欠点は次のとおりです。

• 特許ライセンス費用が高い。
• 変換ステージのフィルタ調整を実行するための特殊なテスト機器が必要です。

一般的に、スーパーヘテロダインには技術的および製造上の利点があるため、スーパーヘテロダインに対する特許制限が撤廃されると、TRF セットはすぐに時代遅れになりました。

1936 年の農村電化法が施行される前は、アメリカの農村部の大半には電気がありませんでした。中西部や南部の農村部の多くは、1960 年代まで商用電力が供給されていませんでした。それまでは、特別なラジオが直流電源で動作するように作られていました。最も初期のいわゆる「農場ラジオ」は、1920 年代のラジオ セットによく使われていた「A」、「B」、「C」電池を使用していました。これらの農場ラジオは、都市で使用されていたものと同じものでした。その後、農場ラジオは直流電源で動作するように作られました。6V の車やトラクターのバッテリーから電気機械式バイブレーターを使用して脈動する直流電流を生成し、それを変圧器で昇圧して真空管のプレートに必要な高電圧を生成する。これは当時のカーラジオとまったく同じである。他の農業用ラジオは、32 V DC は、ガス発電機または風力発電機から充電された鉛蓄電池バンクから供給されます。32 ボルトのシステムは、農場周辺の電灯だけでなく、他の特別に作られた機器にも電力を供給することができます。他の農場用ラジオ、特に 1930 年代後半から 1950 年代にかけては、両方の電力を供給する大きな「AB」乾電池を使用するようになりました。チューブプレート用90Vと当時の真空管式ポータブルラジオのほとんどと同様に、真空管フィラメントには 1.5 V が使用されていました。

第二次世界大戦により無線通信の緊急の必要性が広く生じ、従来の無線部品を入手できない人々によって塹壕無線機が作られた。塹壕無線機は、自作できる部品 (実際には非常に少なかった) や廃棄された機器からかき集めた、簡単な水晶無線受信機である 。このような無線機は、通常、アンテナとして回収した家庭用配線、検出器として両刃安全剃刀の刃と鉛筆の芯 (または曲げた安全ピン)、受話口としてブリキ缶、磁石、およびワイヤーを使用した。当時の剃刀の刃は化学的にコーティング (「ブルー」) されており、このコーティングは、方鉛鉱の猫のひげ検出器が動作するのと同じように、ダイオードとして機能することができた。

コンソールラジオは、ラジオの時代における家庭娯楽の中心でした。それらは大きくて高価で、1930年代後半には数百ドルもしました。蓄音機とセットになっていることもよくありました。中流家庭にとって大きな買い物となる傾向があったこれらの大型ラジオは、通常、リビングルームに置かれていました。初期のコンソールラジオのほとんどは背が高くて幅が狭かったのですが、年月が経つにつれて、人気が高まっていたアールデコのデザイン原則に従って、より短く、より幅が広くなりました。

消費者向けコンソールラジオは、RCA、フィルコ、ゼネラル・エレクトリック、モンゴメリー・ワード（エアラインブランド名）、シアーズ（シルバートーンブランド名）、ウェスティングハウス、モトローラ、ゼニスなどによって製造された。ゼニスなどのブランドは、いくつかの高価格モデル（「ストラトスフィア」）を製造したが、主に中価格帯のラジオを製造していた^[要出典]

EHスコットやシルバーマーシャルなどの高級メーカーは、1930年代から1940年代にかけて500～800ドル程度で販売を開始した。^[要出典]

卓上ラジオにはさまざまな形がありました。

• 「大聖堂スタイル」は、丸い上部を持つ直立した長方形の箱です。
• 「トゥームストーンスタイル」は、墓石のように高くて狭い長方形の箱です。
• 「テーブルトップ」は長方形で、幅が大きい寸法です。テーブルトップラジオは通常、キッチン、リビングルーム、または寝室に置かれ、ポーチで使用されることもあります。

初めて大量生産されたプラスチックのベークライトが利用可能になったことで、デザイナーはキャビネットのデザインにはるかに創造性を発揮できるようになり、コストも大幅に削減されました。しかし、ベークライトは非常に脆いプラスチックで、ラジオを落とすとケースが簡単に割れたり壊れたりする可能性があります。ベークライトは黒褐色の成形可能な熱硬化性プラスチックで、現在でも一部の製品に使用されています。

1930 年代には、有機充填剤を加えずにベークライトのフェノール樹脂成分であるカタリンを使用して製造されたラジオもありましたが、歴史的なベークライト ラジオのほぼすべては、標準的な黒茶色のベークライト色です。ラジオ キャビネットに使用されるベークライトは伝統的に茶色で、この色は、熱硬化性フェノール樹脂に増量剤および強化剤として加えられたクルミの殻の粉末から生じました。

1950 年代には、より現代的な明るい色の熱可塑性プラスチックが手頃な価格で手に入るようになり、より明るい色調のデザインが現実的になりました。これらの熱可塑性プラスチックの中には、わずかに半透明なものもあります。

トランジスタの発明により、ウォームアップ時間を必要とせず、はるかに小さな電池で動作する非常に小型のポータブルラジオの製造が可能になりました。それらは便利でしたが、当初は価格が高く、初期のモデルの音質は真空管ラジオほど良くありませんでした。後期のモデルは、音質において真空管モデルと同等かそれ以上になりました。トランジスタにより、真空管では実現不可能だったポータブル FM ラジオの製造も可能になりました。

トランジスタラジオは、コンソール型から卓上型、マッチ箱型まで、さまざまなサイズがありました。トランジスタは今日のラジオでも使用されていますが、ラジオ回路の大部分では、トランジスタを 1 つだけ詰め込んだものよりも、多数のトランジスタを内蔵した集積回路が主流​​になっています 。

トランジスタラジオは 1954 年に市場に登場しましたが、高価でした。1960 年代までには、価格が下がり、携帯性が求められるようになったため、非常に人気が高まりました。

含まれるトランジスタの数をめぐってマーケティング戦争のようなものが起こり、多くのモデルがこの数にちなんで名付けられました。一部のセットでは、機能しない不良トランジスタが回路基板にはんだ付けされ、まったく役に立たないものまでありました。これにより、売り文句ではトランジスタの数が多いことを宣伝できました。

真空管ラジオや初期のトランジスタラジオは手作業で組み立てられていました。今日のラジオはコンピューターの支援を受けて設計され、機械を多用して製造されています。

今日のラジオは、大量生産と多くの分野での技術向上により購入価格が非常に安くなっている一方で、人件費や修理工場の諸経費はそれに比べて大幅に増加しているため、修理には通常経済的ではありません。

最も初期のカーラジオは、商業ラジオ放送が始まって間もなく登場しましたが、あくまでも実験的なものに過ぎませんでした。高価で、大きなアンテナが必要で、受信状態が不安定で、使用時に調整が必要であり、あまり実用的ではありませんでした。

1930年代初頭までに、もはや実験的なものではなくなったほとんどのカーラジオはスーパーヘテロダイン方式となり、低電圧を高電圧（「B+」電圧は真空管には90 ～ 250 V の電圧が使われていました。バイブレーターは電気機械部品として寿命が限られているため信頼性が低く、ブザー音が聞こえ、無線干渉も発生します。一部のラジオでは、6 ボルトまたは 12 ボルトの DC モーターを使用して高電圧ジェネレーターまたはオルタネーターを回転させる「ダイナモーター」と呼ばれる、より大きくて高価なモーター ジェネレーターまたはモーター オルタネーター セットが使用されていました。フィラメントには、車両の電気システムから直接供給される 6 ボルト、後には 12 ボルトの DC 電源が使用されていました。

トランジスタの導入により、初期のものはオーディオ周波数にしか適さなかったため、カーラジオはトランジスタ出力段を備えた真空管式となり、メーカーはこれをトランジスタ式として宣伝しました。トランジスタ式と記された歴史的なカーラジオの中には、実際にはこのタイプのものもあります。トランジスタ技術が向上し、価格が大幅に下がった後、最終的には真空管式のセットがトランジスタのみのセットに置き換えられました。

クライスラーとフィルコは、1955年4月28日付のウォールストリートジャーナルで、全トランジスタカーラジオを発表しました。^[1]このフィルコカーラジオモデルは、史上初めて開発・生産されたチューブレスオートセットでした。^[2]これは、1956年クライスラーとインペリアルの車に150ドルのオプションとして提供され、1955年10月21日にショールームに登場しました。 ^{[3] [4] [5]}

ほとんどのバルブセットでは、バルブが温まるまでに数秒かかりましたが、例外もありました。バルブの設計が数世代にわたって変化するにつれて、温まる時間は変化しました。

• 1920 年代初頭に普及した明るいエミッタ バルブは、ほんの一瞬で、事実上瞬時に点灯しました。
• 1920 年代後半から 1930 年代に一般的だった直接鈍いエミッターは、約 1 秒で点灯しました。このタイプのバルブは、その後数十年にわたってバッテリーセットで人気を博し続けました。
• 1930 年代後半以降、ほぼすべての電源管ラジオで使用されていた間接放射器は、放射温度に達するまでに時間がかかり、待機時間は通常 10 秒を超えていました。
• バルブの最後の世代はヌービスターでした。これらの小さなデバイスは、かなり早く放出温度に達しました。

ビンテージラジオを使用するには、通常、安全に操作する前に検査と修理または改修が必要です。ほとんどの場合、他のコンポーネントへの損傷を防ぐために、少なくとも電源供給セクションを改修する必要がありますが、ビンテージコンデンサのほとんどは電気的に「漏れ」ており、電源の電解コンデンサは容量が失われている (過度の「ハム」が発生する) か、ショートしている (損傷や火災を引き起こす可能性のあるショートが発生する) と考えられます。元の状態では、当時の限られた安全基準のみに準拠しており、ヒューズを使用しているものはほとんどありませんでした。

電源トランスを使用する AC 駆動ラジオでは、故障により電源トランスに負担がかかったり損傷したりする可能性があり、高額な修理が必要になるため、動作前に電源セクションの修理と改修が必要です。

電源トランスを使用しない AC/DC セットは、抵抗コードを使用してライン電圧を下げる「カーテン バーナー」か、電圧がライン電圧に加算される直列ストリング フィラメント回路を使用するウォーム/ホット シャーシ ラジオのいずれかになります。これらは、トランスベースのセットでは不可能な AC または DC ライン電圧で動作するため、「AC/DC」と名付けられました。

「カーテン バーナー」セットは、1930 年代初期の「ミゼット」セットでよく見られました。名前が問題を示しています。電源コードには電圧を下げる抵抗器が内蔵されており、コード自体でかなりの電力が消費されていました。正常に動作し、電源コードが最大の長さまで伸びている場合、コードは「温かくなり」、十分に安全でした (熱でゴム絶縁体が割れるまで)。コードが巻き上げられたり、その他の方法で絶縁されていたりすると (カーテンを掛けたりして)、非常に熱くなり、火災を引き起こすことが多かったです。抵抗電源コードはもう入手できず、ビンテージ コードはもう使用できないため、ラジオは、安全に動作するために、ドロップ コンデンサ、ドロップ 抵抗器、またはその他の回避策のいずれかを使用して部分的に再設計する必要があります。

抵抗ラインコードのない AC/DC セットでは、代わりに直列の真空管フィラメントを使用してライン電圧を加算し、抵抗を効果的にラジオに移動しました。これらは従来のラインコードを使用します。これらは、製造コストが非常に低かったため、1940 年頃以降、米国で最も一般的なビンテージ ラジオです。必要な高電圧で動作するように作られた一般的な真空管がほとんどなかったため、240 ボルトの主電源がある地域ではそれほど一般的ではありません。「All American 5」設計のような BC (中波/「AM」) のみのラジオ、およびその後の真空管を増やした AM/FM ラジオ、さらにはテレビも、単純さと低コストが可能なため、同じアイデアを使用して製造されました。

どちらのタイプの AC/DC ラジオも、ラジオのシャーシにライン電圧の「ホット」ラインが存在する場合 (「ホット シャーシ」)、または単一のコンデンサによってシャーシから分離されている場合 (「ウォーム シャーシ」) があります。これは安全上の問題を引き起こします。非極性プラグの方向によっては、電源が入っているかどうかに関係なく、プラグを差し込むといつでも、ライン電圧のホット側がラジオのすべての金属部分に直接接続される可能性があるためです。適切な修理または改修には、通電中の接続を取り除くための絶縁トランスが必要です。また、ラジオを差し込むときは、ラジオの金属部分 (シャーシ取り付けネジ、むき出しのコントロール シャフトなど) に決して触れないように注意する必要があります。ホット シャーシを備えた多くのラジオでは、真空管の交換のために背面にアクセスする前にラインが切断されるように、背面にインターロックが使用されています。

その後のトランジスタベースの AC テーブルラジオは、通常、電源トランスを使用して安全に動作しますが、電源内の故障した電解コンデンサからハム音が発生し、他の故障した電解結合コンデンサから音量が低下する可能性があります。「ホット シャーシ」原理を採用した初期のトランジスタ テーブルラジオはいくつかありましたが、非常にまれです。

1930 年代に登場した、商用のオールインワン AC 電源セットの少数は、プラグ アンド プレイです。このようなセットでは、ユーザーがアクセスできる通電中の金属部品が存在するかどうかをチェックする必要があり、一般的な安全性チェックを行うことをお勧めします。多くの場合、何らかの修理が必要になります。

しかし、大恐慌以前のラジオのオールインワンではないタイプは、プラグアンドプレイには程遠く、使用開始がさらに困難です。このようなラジオの設定には、多少の電子工学のスキルが必要です。

これらにはいくつかの問題があります:

• 故障した部品は当然のことながら、故障箇所を特定して修理する必要がある。
• 部品の修理は実用的だが、簡単ではない
• これらのセットの中には、うまく動作しなかったものもあり、熟練したデバッグによって改善される可能性があります。
• 元々使用されていたA、B、C バッテリー(自己バイアスが使用されない限り) (またはDC 主電源)を交換するには、3 つの電源が必要です。
• 必要なPSU電圧を見つけるには、ちょっとした調査が必要です。
• 長いワイヤーアンテナを設置する必要がある
• ローカルアース（アース）の取り付けは頻繁に必要になりますが、非常に簡単です。
• 高インピーダンス スピーカー（またはトランス）が必要です
• 背面の露出した通電接続部から指を遠ざけるための何らかの手段を講じることが賢明であり、多くの場合、法的に義務付けられています。
• 1920 年代以前の明るいエミッタ バルブを使用したセットでは、エンド ユーザーは、バルブの急速な故障を避けるためにフィラメント レオスタットの使用方法を理解する必要があります。
• ユーザーは、履歴反応セットの振動を許可すると干渉が送信され、それが違法となることを認識する必要があります。
• 負電源DC 主電源セットでは、接地コンデンサをバイパスして、通電シャーシから接地シャーシに変換する必要があります。

アンティークラジオの音質は、ラジオに使用されている技術によって異なります。スピーカーの種類が主な違いで、電源か電池かによっても大きな違いがあります。

すべてのバルブセットは、かなり心地よい第 2 高調波歪みを生成します。一部のバルブ セットは、耳にあまり心地よくない第 3 高調波歪みも大幅に生成します。

三極管と五極 管の真空管の歪み、およびシングルエンドとプッシュプルの歪みについては、生成される歪みの種類に影響を与える議論がよく聞かれますが、これらの問題は実際にはこの記事で説明されている問題に比べて二次的なものであり、すでに他の記事で十分に取り上げられています。

戦前に自家製で作られたラジオは、通常、ホーン型またはコーン型の可動式鉄製スピーカーを使用していましたが、ディスク型も時々使用されていました。このようなラジオの音質は、オーディオ信号の欠陥のほとんどがスピーカーによる損傷で隠されるため、一般的には重要ではありません。このような場合、音質の問題はスピーカーに大きく左右されます。可動式鉄製スピーカーには、次のような欠陥があります。

• 全体的な非線形性
• 重度の相互変調歪み
• 低音の反応が小さい
• 高音域のレスポンスが悪い
• オーディオスペクトルの中央における強い非減衰共振
• 大きな低音を出すと雑音が入る
• 可動鉄片がポールピースに張り付く傾向があり、その結果「バタン」という音が発生し、その後に音の出力が非常に小さくなります。
• 全体的なインピーダンス不整合
• 調整の必要性
• 減磁しやすい
• ホーンスピーカーは指向性が強かった
• コーン型スピーカーは簡単に損傷する

ムービングアイアンスピーカーの音は、紛れもない強い特徴を持っています。

オーディオの再現性は忠実とは程遠く、技術仕様も適切に管理されていませんでした。その一例が電気インピーダンスで、オーディオスペクトル全体にわたって 100:1 を超える比率で変化していました。

電子工学を専攻する学生が、これらの機器の仕様の一部を聞いて、音声を再生する能力はなかっただろうと結論付けるのは 珍しいことではありません。しかし、音声を再生することは可能であり、その音は他のものとは間違えようがありません。

これらは短期間成功を収めましたが、すぐにムービング コイル スピーカーに取って代わられました。インダクタ ダイナミック スピーカーは、以前のムービング アイアン タイプの最大の問題を解決し、比較的快適なリスニング体験を提供しました。ID スピーカーの主な欠点は、高音域の応答が悪く、独特の鈍いドローン音になることでした。

これらのスピーカーは、ラジオの特性が顕著になるのに十分な品質であることがほとんどでした。トランス結合型セットでは、低音が失われ、高音が減少しました。グリッド リーク型セットでは、RF と AF が同じバルブで増幅されるため、非線形性が生じ、出力段では常に少し非線形性が生じました。ただし、ムービング コイルを備えたセットの品質は快適で、現代のポータブル ラジオとは見分けがつかないほどです。

• ビンテージアマチュア無線
• ラジオの歴史
• ラジオのリスト – ラジオの特定のモデルのリスト

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• Timo のラジオページ - フィンランドのアンティークラジオコレクション
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