RCAマークIIサウンドシンセサイザー

RCA Mark II サウンドシンセサイザー（通称「ビクター」）は、初のプログラム可能な電子音楽シンセサイザーでした。RCAのエンジニア、ハーバート・ベラーとハリー・F・オルソンがピーター・モーゼイと作曲家のウラジミール・ウサチェフスキーの協力を得て設計し、1957 年にコロンビア大学のコロンビア・プリンストン電子音楽センターに設置されました。部屋ほどの大きさの相互接続されたコンポーネントのアレイで構成される Mark II は、前身の Mark I の2 倍のトーンオシレーターを備え、ユーザーにより多くの柔軟性を提供しました。 ^{[ 1 ]}シンセサイザーの開発とコロンビア大学によるその取得は、ロックフェラー財団からの多額の助成金によって資金提供されました。ウサチェフスキーとオットー・ルーニングが「交響楽団に取って代わることができる」と主張して RCA を説得し、RCA の幹部が組合に加入しているラジオオーケストラを廃止できることを期待してこの技術に投資したという逸話があります。

アメリカ空軍の建造仕様に基づいて製造され（空軍のオシロスコープも搭載）、アクティブエレクトロニクスはすべて真空管で構成されていた。以前の電子楽器は手動で操作されていたが、RCA Mark IIは多様な電子音生成とパンチカードベースの音楽シーケンサーを組み合わせたもので、磁気テープに録音された音を苦労してつなぎ合わせて電子作品を作る代わりに、当時の作曲家にとって魅力的なものとなった。^{[ 2 ]}このシンセサイザーは、12個の固定音発振器とホワイトノイズ発生器に加えて、4音可変ポリフォニーを備えていた。同期レコード旋盤に音を出力し、^{[ media 1 ]}結果として得られた録音はパンチカードの楽譜と比較され、目的の結果が得られるまでこのプロセスが繰り返された。

シーケンサーは、高い精度でセリエル音楽を作曲する作曲家にとって特に魅力的だった。ミルトン・バビットをはじめとする作曲家たちは、RCAが音楽の複雑化に貢献したと述べている。なぜなら、RCAは、アコースティック楽器では演奏が不可能ではないにしても、非現実的な音楽を自由に作曲することを可能にしたからである。美的進歩の証としての精度の魅力は、Mark IIに対する高い期待を生み出し、電子音楽が芸術形式として認識されるようになることにも貢献した。この楽器とその機能をフィーチャーしたアルバムは、1955年にRCAからリリースされた（LM-1922）。^{[メディア2 ]}

シンセサイザーは設定が難しく、楽譜を実行する前に広範な設定が必要でした。シンセサイザーでの作曲を教えようとする試みはほとんどなく、RCAの設計者とそれを保守していたコロンビアのエンジニアリングスタッフ以外に熟練したユーザーはほとんどいませんでした。バビット^{[ 3 ] [メディア3 ]}は、シンセサイザーと最もよく関連付けられる作曲家であり、その最も著名な支持者でした。彼の作品「Vision and Prayer」と「Philomel」の両方でRCAが使用されており、チャールズ・ウォーリネンの1970年のピューリッツァー賞受賞作品「Time's Encomium」でも使用されています。^{[メディア4 ] [ 4 ]}

このシンセサイザーはすぐに時代遅れとなり、1960年代半ばにはブクラやモーグが提供する、より信頼性が高く手頃な価格のソリッドステートシンセサイザーに取って代わられた。複製するには法外な費用がかかり、ベラーとオルセンが構想したRCA Mark IIIは結局製造されなかった。RCAがシンセサイザー事業から撤退したため、コロンビア大学はMark IIの予備部品を2台分購入して複製した。このシンセサイザーは最終的に故障し、最後に音を出した作曲家はR.ルーク・デュボワで、1997年にフレイト・エレベーター・カルテットの『ジャングル・アルバム』に収録された短い楽曲で使用した。現在も、この故障したシンセサイザーはコロンビア大学コンピュータ音楽センターに保管されている。

メディア

全体

• オルソン、ハリー・フェルディナンド（​​1967）。「電子音楽」。音楽、物理学、工学。クーリエ・コーポレーション。408 ～ 448ページ。ISBN  978-0-486-21769-7。

  Olson-Belar 作曲機 (1950 年頃) については「D. ランダム確率システムを採用した電子音楽作曲機の説明」を、RCA Mark I (1955 年頃) および Mark II (1958 年頃) については「 10.4. RCA 電子音楽シンセサイザー」を参照してください。

• Holmes, Thom (2012). 「初期のシンセサイザーと実験者」 . 『電子音楽と実験音楽：技術、音楽、文化』（第4 版）. Routledge. pp. 176 – 190. ISBN  978-1-136-46895-7。

  2008年第3版の142 ～157ページからの抜粋も参照のこと（ISBN 978-0-415-95781-6)

オルソン・ベラー社製作曲機（1950年頃）

• 米国特許出願番号2855816、ハリー・F・オルソン、ベラー・ハーバート、「ミュージック・シンセサイザー」、1957年10月14日公開、RCA社に譲渡 （出願日：1951年12月26日）
• オルソン、ハリー F. (1952).音楽工学. ニューヨーク:マグロウヒル.

  注: 「図 6.1オルソン・ベラー作曲機の概略図...」の出典はHolmes 2012 、p. 179 です。 

RCA電子音楽シンセサイザー、マークI（1955年頃）

• Olson, Harry F.; Belar, Herbert (1955 年 5 月)。「電子音楽シンセサイザー」。Journal of the Acoustical Society of America。27 (3): 595–612。Bibcode : 1955ASAJ...27..595O。doi : 10.1121 /1.1907975。2013年 10 月 16 日にオリジナル(再版)からアーカイブ。2013年 1 月 21 日に取得。電子音楽シンセサイザーは、コード化されたレコードから音楽を生成する機械です。コード化されたレコードは、音の構成に関する基本的な理解を持つ音楽家、音楽エンジニア、または作曲家によって作成されます。電子音楽シンセサイザーは、任意の周波数、強度、成長、持続時間、減衰、ポルタメント、音色、ビブラート、および変化を持つ音を生成する手段を提供します。音のこれらの特性が特定されれば、その音を完全に記述することができる。

  注： RCA電子音楽シンセサイザーマークIとしても知られる）に関する論文。これは1955年に発表され、プリンストン大学に所蔵されている（ Holmes 2012 、pp. 179による）。 

RCAマークII電子音楽シンセサイザー（1958年頃）

• Olson, Harry F.; Belar, Herbert (1961). 「ランダム確率システムを用いた作曲支援」. Journal of the Acoustical Society of America . 33 (9): 1163. Bibcode : 1961ASAJ...33.1163O . doi : 10.1121/1.1908937 .

コンピュータ構成

• ヒラー、レジャレン（1970）。「コンピュータで作曲された音楽―歴史的概観」。ハリー・B・リンカーン編『コンピュータと音楽』所収。ニューヨーク州イサカ：コーネル大学出版局。42 ～ 96頁。ISBN  9780801405501。

  注：オルソンとベラーの研究の簡単な概要が示されており、彼らの「作曲機」はRCA電子音楽シンセサイザーのプロトタイプとして説明されている。（リンカーン1972 、p.75による）。 

• リンカーン、ハリー・B. ( 1972). 「音楽作曲と研究におけるコンピュータの利用」 . モリス・ルビノフ編『コンピュータの進歩』第12巻.アカデミック・プレス. 73-114 頁. ISBN  978-0-08-056644-3。

• 「RCAシンセサイザー」。電子音楽120年の歴史。2013年9月21日。
• ミルトン・バビット（1968年～1971年）。『時折の変奏曲』。YouTube （音楽）。RCA Mark IIサウンドシンセサイザーで実現、1968年～ 1971年
• ガーネット・ヘルツ(2016). RCA Mark IIサウンドシンセサイザー：初のプログラマブル電子シンセサイザー。Vimeo (音楽)。コロンビア大学にあるRCA Mark IIシンセサイザーのビデオ
• DiscogsにおけるRCA Mark IIサウンドシンセサイザー（リリース一覧）