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写真におけるプッシュ処理は、アップレーティングとも呼ばれ、処理されるフィルムの有効感度を高めるフィルム現像技術を指します。 [1] [要ページ]プッシュ処理では、メーカーの推奨よりも長い時間、場合によってはより高い温度でフィルムを現像します。この技術により、フィルムが効果的に過剰に現像され、カメラの 露出不足が補正されます。
視覚的特徴
プッシュ処理により、通常は必要なシャッター速度と絞りの組み合わせで十分な露出を得るには低すぎる照明条件下でも、比較的感度の低いフィルムを使用できるようになります。この技術により、コントラストが増し、粒子が粗くなり、解像度が低下するなど、フィルムの視覚特性が変わります。[1] [ページが必要]プッシュ処理された カラーフィルムでは、飽和した歪んだ色がしばしば見られます。
プル処理では、露出過多と現像不足が伴い、処理されたフィルムの感度が実質的に低下します。これは、フィルムを短時間で、できれば低温で現像することで実現されます。プル処理されたフィルムは、視覚特性が逆の変化を示します。これは、芸術的効果のために意図的に利用される場合があります。
露出指数
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フィルムの有効感度が変化すると、その結果得られる感度は露出指数と呼ばれます。フィルムの感度は製造元の指示値のままです。たとえば、ISO 200/24° のフィルムは、EI 400/27° にプッシュ処理するか、EI 100/21° にプル処理することができます。
映画館で
アンディ・ウォーホルの1965年の8時間のアートフィルム『エンパイア』はASA 400 Tri-X 16mmフィルムで撮影され、その後、夜間にエンパイア・ステート・ビルを撮影した際の暗い状況を補うためにASA 1000にプッシュプロセッシングされた。 [2]
ジョン・オルコットは、 18世紀を舞台にしたスタンリー・キューブリック監督の1975年の時代劇映画『バリー・リンドン』で「自然光の見事な使用」でアカデミー賞を受賞した。この作品でオルコットは、NASAの月面着陸時の低照度撮影用に設計された特別な広角カールツァイス・プラナー50mm f/0.7レンズを使用し、ろうそくの明かりだけで照らされたシーンを撮影し、その後フィルムを増感現像することに成功した。[3]
キューブリックの1999年の映画『アイズ ワイド シャット』の撮影監督ラリー・スミスは、色の強度を高めるためにプッシュ処理を使用した。[4]
ポール・トーマス・アンダーソンとマイケル・バウマンは、2017年の映画『ファントム・スレッド』の35mmフィルムにこの手法を使用し、映画の見た目を「汚す」ためにフレームを「劇場の霞」で満たした。[5]
参照
参考文献
- ^ ab Michael Langford (2000). Basic Photography (第7版). Oxford: Focal Press. ISBN 0-240-51592-7。
- ^ Angell, Callie (1994)。「アンディ・ウォーホルの映画、パート II: 展覧会 ホイットニー美術館、1994 年 3 月 30 日 - 4 月 24 日」。
- ^ エガート、ブライアン（2013年1月9日）。「バリー・リンドン」。ディープフォーカスレビュー。 2020年12月23日閲覧。
- ^ ピッツェラ、スティーブン（1999年10月28日）。「ベッドの中の剣」。アメリカン・シネマトグラファー（33）。2013年6月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年11月18日閲覧。
- ^ O'Falt, Chris (2017年12月20日). 「ポール・トーマス・アンダーソンは『ザ・クラウン』の磨き上げを避けるために『ファントム・スレッド』をいかに汚したか」IndieWire . 2020年12月23日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、プッシュ処理写真に関連するメディアがあります。
- コダックのプッシュ/プル処理