ブーツィーと遊ぶ

ブーツィーと遊ぶ
ブーツィーと遊ぶ
スタジオアルバムブーツィー・コリンズ
リリース	2002
記録済み	2002
ジャンル	ファンク、ヒップホップ
長さ	52 : 31
ラベル	イースト・ウェスト; サンプ・レコード
プロデューサー	ブーツィー・コリンズ
ブーツィー・コリンズの年表

『プレイ・ウィズ・ブーツィー』は、パーラメント・ファンカデリックのベーシスト、ブーツィー・コリンズのアルバムである。このアルバムはもともと2002年にイーストウエストレコードから発売され、ドイツのワーナーミュージックグループと日本のワーナーミュージックによって。後に米国ではサンプレコードから発売された。このアルバムはブーツィーの12枚目のスタジオアルバムである。このアルバムには、スヌープ・ドッグ、ファット・ジョー、ダズ、ボビー・ウーマック、チャックD、ケリー・アリ、ディー・ライトのレディ・ミス・キアなど、多くの著名なラッパー/ミュージシャンが参加している。^[1]

トラックリスト

「インナープラネタリーファンクスマンシップ」
「ブーツィーと遊ぼう」
「ラブギャングスタ」
「ソウル・シスタ」
「彼らを許さないで」
「スウィート・ティングのための人生」
「グルーヴエターナル」
「音楽に合わせて踊ろう」
「ファンキーで、あなたはそれを知っている」
「良いことに飽きた、悪いことに挑戦中」レディ・ミス・キアー出演
「オールスターファンク」、レディー・ミス・キアーとカン7をフィーチャー
ファットボーイ・スリムをフィーチャーした「ザ・ボム」
「ファンクシップ」
「Play With Bootsy」 - Alex Gopher Remix (日本盤 AMCE 10007 に収録)
「Pressin' On」（日本盤AMCE 10007に収録）

ミュージカルゲスト/スタッフ

ミュージカルゲストの選出について彼は次のように説明した。「最近は本物の個性を持った人が足りない。私は彼らのクールさ、態度、そして特に声で彼らを選んだ。たとえすぐには誰だか分からなくても、彼らの声で分かるだろう。」
— ブーツィー・コリンズ^[2]

受付

クリストファー・トレイシーはベイ・ウィンドウズ誌で、このアルバムは「正真正銘のオールドスクールと言えるだろう...コリンズはこのプロジェクトを具体化するために大物アーティスト（ファット・ボーイ・スリム、ロージー・ゲインズ、スヌープ・ドッグ）を招聘した...しかし注意深く聴くと、これらの新曲を生み出した骨組みのアレンジメントがわかる。ゲストリストはうまく機能しているが、コリンズが一人でもかなり有能であることは明らかだ」と書いている。全体として、彼は「コリンズはまさに期待通りのものを披露している。彼独自の個性的なファンクと、過去10年間に登場したほぼすべてのアーバンミュージックのトレンドを融合させた、重厚でベースが効いたトラックだ...その結果はしばしば印象的で、時にはまったく抗えない」と結論付けている。^[3]

ミュージックウィーク誌は「これはブーツィが作った中で最も聴きやすいアルバムの一つだ...純粋主義者には商業主義の匂いがするかもしれないが、このアルバムは彼が地球上で最も素晴らしいファンクマンであるという地位を際立たせている」と評した。また、ジョージ・クリントン、スヌープ・ドッグ、ファットボーイ・スリムを「ファンクに参加したアーティスト」として挙げた。^[4]ジ・エイジ誌のレビューで、パトリック・ドノヴァンは「今年最高のファンクアルバムだ...各トラックにはブーツィの卑猥でグラインドするベースと精神論が染み付いている...そしてスヌープ・ドッグの簡潔なボーカルは「ラブ・ギャングスタ」などの曲の宇宙的な鼓動の間に自然に滑り込む...しかし、このオールスターアルバムの後半はリスナーを本当にさまざまな場所に連れて行く...ウォーカーとウォマックの豊かなソウルボーカルとプリンスのギターワークは息を呑むほどだ」と書いた。^[5]

ベン・グリーンマンはニューヨーカー誌で「コリンズはスヌープ・ドッグ、ファット・ジョー、ファットボーイ・スリムといったヒップホップのスターたちとコラボレーションしている...そしてヤング・タークスは皆立派にやってのけているが、スヌープ・ドッグのゆっくりした口調がブーツィーの漫画のように甘い歌声とうまく調和している『ラブ・ギャングスタ』では、最も感動的な瞬間はベテランたちによるものだ...ソウル界のレジェンド、ボビー・ウーマックは『グルーヴ・エターナル』でボーカルを担当しており、この曲はプリンスの初期シングルに不思議なほど似ている。またジョージ・クリントン自身も『ファンク・シップ』で短いながらも素晴らしい相性を見せている」と書いている。最後にグリーンマンは「ブーツィーのアルバムはパーティーのようだ」と付け加えた。^[6]

参考文献

^ ミッチェル、ゲイル (2004 年 4 月 24 日)。「ブーツィーズ・バック・イン・ザ・ビンズ」。ビルボードマガジン。第 116 巻、第 17 号。22 ページ。ISSN 0006-2510。
^ ピーター・カルショウ（2011年4月16日）「ソウルのゴッドファーザーが『セックス・マシーン』を書いたとき、ブーツィー・コリンズはそこにいた」デイリー・テレグラフ、10ページ。
^ トレイシー、クリストファー・ジョン（2004年10月7日）。「ブーツィー・コリンズ：ブーツィーと遊ぼう」ベイ・ウィンドウズ第22巻第43号9ページ。
^ バリントン、デイビッド、ブルック、フィル、テスコ、ニック (2002 年 10 月 12 日)。「アルバムレビュー」。ミュージックウィーク、第 41 号、19 ページ。
^ ドノヴァン、パトリック（2002年12月20日）。「特集アルバム：プレイ・ウィズ・ブーツィー」ジ・エイジ誌7ページ。
^ グリーンマン、ベン（2004年6月28日）。「Hot Funk In The Summertime」。ニューヨーカー誌第80巻第17号、19ページ。

[1] ミッチェル、ゲイル (2004 年 4 月 24 日)。「ブーツィーズ・バック・イン・ザ・ビンズ」。ビルボードマガジン。第 116 巻、第 17 号。22 ページ。ISSN 0006-2510。

[2] ピーター・カルショウ（2011年4月16日）「ソウルのゴッドファーザーが『セックス・マシーン』を書いたとき、ブーツィー・コリンズはそこにいた」デイリー・テレグラフ、10ページ。

[3] トレイシー、クリストファー・ジョン（2004年10月7日）。「ブーツィー・コリンズ：ブーツィーと遊ぼう」ベイ・ウィンドウズ第22巻第43号9ページ。

[4] バリントン、デイビッド、ブルック、フィル、テスコ、ニック (2002 年 10 月 12 日)。「アルバムレビュー」。ミュージックウィーク、第 41 号、19 ページ。

[5] ドノヴァン、パトリック（2002年12月20日）。「特集アルバム：プレイ・ウィズ・ブーツィー」ジ・エイジ誌7ページ。

[6] グリーンマン、ベン（2004年6月28日）。「Hot Funk In The Summertime」。ニューヨーカー誌第80巻第17号、19ページ。