映画の哲学

映画哲学は、映画に関する最も基本的な疑問を理解しようとする哲学の分野における美学の一分野である。映画哲学は、映画研究の一分野である映画理論とかなり重複している。^{[1] [2]}

映画に関する哲学的な問題を最初に探求した人物は、ヒューゴ・ミュンスターベルクです。いわゆる無声映画の時代に、彼は映画が演劇と概念的に異なる点は何かを理解しようとしました。彼は、クローズアップ、フラッシュバック、編集の使用は映画に特有であり、映画の本質を構成していると結論付けました。

ルドルフ・アルンハイムは、映画に同期音声が使われるようになった時代が始まったとき、初期の映画は「トーキー」よりも美的に優れていたと主張した。彼は、それまでの無音の動画に同期音声を技術的に追加することで、映画の独自の地位が失われたと主張した。映画は、動く物体を注意深く観察できる独自の芸術形式ではなく、他の 2 つの芸術形式を組み合わせたものに過ぎなくなった。

アンドレ・バザンは、アルンハイムとは反対に、映画に音声があるかどうかは大して重要ではないと主張した。彼は、映画は主に写真に根ざし、写真と関係があるため、リアリズムの側面を持っていると信じていた。彼は、映画には現実の世界を捉える力があると主張した。 アメリカの哲学者 ノエル・キャロルは、哲学者による初期の映画の特徴づけは、映画の本質を狭く定義しすぎており、映画のジャンルの側面と映画一般を誤って混同していると主張した。

バザンのリアリズム理論の側面は、キャロルの批判にもかかわらず、哲学者によって受け入れられてきた。映画は真の現実に対して透明な媒体であるという透明性テーゼは、ケンドール・ウォルトンによって受け入れられた。

映画「ウェイキング・ライフ」では、バザンの理論を強調した映画哲学の議論も行われている。^{[3]その中で、登場人物は映画のあらゆる瞬間が}神の側面を捉えていると哲学的に語っている。^[4]

• 映画1：動きのイメージ
• 言語映画理論

• ピエール＝アレクサンドル・フラデ、映画界を旅した哲学者。グザヴィエ・ドラン、ドゥニ・コテ、ステファン・ラフルールと映画監督、パリ、ヘルマン編集、2018年、274ページ。
• トーマス・ヴァルテンバーグ、アンジェラ・カラン編『映画の哲学：入門テキストと参考文献』、ワイリー・ブラックウェル、2005年。
• ノエル・キャロル『映画の哲学』ブラックウェル、2008年。
• ペイズリー・リビングストン、カール・プランティンガ（編）、The Routledge Companion to Philosophy and Film（Routledge 2008、第1版）。
• クリスティーナ・ロールズ、ダイアナ・ネイヴァ、スティーブン・S・グーベイア（編）、哲学と映画：分断を乗り越える（Routledge 2019、第1版）。
• ロバート・シナーブリンク『映画の新哲学：イメージを考える』コンティニュアム、2011年。
• エンリコ・テローネ、映画『フィロソフィア』、カロッチ、2014年。
• エドワード・ブラニガン、ウォーレン・バックランド（編）『ラウトレッジ映画理論百科事典』ラウトレッジ、2015年。[この本には映画の哲学に関連するいくつかの項目が含まれています。]
• ジョセフ・ウェストフォール（編）『大陸映画哲学読本』ブルームズベリー、2018年。
• ピエール＝アレクサンドル・フラデ、映画界を旅した哲学者。グザヴィエ・ドラン、ドゥニ・コテ、ステファン・ラフルールと映画監督、パリ、ヘルマン編集部、2018年。