パウロ・コスタ・リマ

パウロ・コスタ・リマ（1954年、バイーア州サルバドール生まれ）は、ブラジルのベテラン作曲家、音楽理論家であり、そのキャリアを通じて国内外で20を超える賞や委嘱作品を獲得している。ブラジル音楽アカデミー会員のリマは、作曲と文化の相互作用、特にその政治的側面、すなわち植民地化に抵抗し「経験の無駄」に対抗する手段としての作曲に関心を持っている。^[1]伝統的な回路では、アイデア（理論）は他の場所で生み出され、地球の周縁部の南部に吸収される。あたかも周縁部の人々の経験では理論に基づいた音楽実践を生み出すことができないかのように。^[2]リマの出版物は、音楽作曲の理論と教育（たとえば、作曲性の概念）、^[3]ブラジル現代音楽の分析と歴史^[4]ブラジルのポピュラーソングの分析、^[5]音楽と精神分析の間の可能な対話、^[6]および文化的意味論などのトピックに関するものである。リマの作曲上の関心には、カンドンブレのリズムの伝統が含まれます。2020年以降、リマはブラジルの人気曲の短いビデオ分析（通常、一般の人々にとってはまったく意外な側面を示しています）を投稿しており、ソーシャルメディアで大きな関心を集め、20万人以上の視聴者を獲得しています^[7]。

1954年、ブラジルのバイーア州サルバドール生まれ。 ^[8]リマはブラジルでリンデンベルグ・カルドーゾとエルンスト・ヴィドマーに、米国イリノイ大学でベン・ジョンストンとハーバート・ブルンに作曲を師事。2つの博士号（UFBAとUSP）を取得。1つは作曲の教育学に関する論文、 ^[9]はエルンスト・ヴィドマーの八音階戦略の分析。^[10]最初の博士号は1999年にコペン賞を受賞し、書籍^[11]の出版と、 2001年にラテンアメリカ音楽評論誌に2冊目の短縮版が掲載された。^{[9] [10]}

リマは1979年にバイーア連邦大学の教授となり、音楽学部長（1988～1992年）、副学部長（1996～2002年）など、いくつかの役職を歴任した。^[9]彼の作曲の教え子には、パウロ・リオス・フィリョ、アレックス・ポチャット、ギリェルメ・ベルティソロ、トゥリオ・アウグスト、ヴィニシウス・アマロ、パウロ・セサル・サンタナ、ペドロ・アモリン・フィリョ、ダニエル・フェラーズなどがいる。^[12]リマは、バイーア作曲家グループが始めた運動の第二世代に属しており、この運動は既存の基準への暗黙の順守を拒否している。^[13]この運動の簡潔なマニフェスト「原則として、私たちはすべての原則に反対する」は、その無政府主義的な方向性に加えて、すべての提案が有効で受け入れられることを暗示し、包括性の重要性を強調している。^[14]

リマの作品は、バイーア連邦大学のオーケストラによって何度か演奏されており（1987年、リトルナ・ヴィヴァルディ、2016年、カヴァロ・マリーニョ、2018年、アラ、レイトリア・ダ・UFBA）、バイーア・アンサンブル（1993年、アトート・ド・ロム・アルメ）によって演奏されている。 、アメリカン・コンポーザーズ・オーケストラ（1996年、ロム・アルメ、カーネギー）ホール）、ジュリアード・ニュー・ミュージック・アンサンブル（2001年、アトー・ド・ローム・アルメ、リンカーン・センター）、ロサンゼルス・フィルハーモニー管弦楽団（2003年、アトー・ド・ローム・アルメ、ベナロヤ・ホール）、バイーア州立管弦楽団（1986年ハレー・オーベルチュール、2005年）アイネ・クライネ・アトト・ムイスク、2017 テンピュエ、2021アラとアトト・ド・ロム・アルメ、 2022年、オーケストラ創立40周年を記念してサラテンポ、カストロ・アウベス劇場）UFRJ管弦楽団（2013年、バイーア協奏曲作品98）、^[15] サンパウロ州立交響楽団（2000年。セレナータ・カビラ、2015年と2019年、カビンダ：We are）黒作品104と2021、王子： Chegança e ìmpeto、すべて委嘱作品）、ネオジバ管弦楽団（2015年、Seven arrows op. 102、リオデジャネイロ市立劇場）、サンパウロ室内ソロイスツ（2021年、クラリネットのための協奏曲、ニューヨーク、パーク・アベニューのアメリカズ・ソサエティ）、ユタ州交響楽団（2022年、王子、アブラヴァネル・ホール）、カンピナス交響楽団(2016年と2024年、数作品)、ポルトアレグレ交響楽団（2023年、アラ）、USP交響楽団（アラ、2023年）、USP室内オーケストラ（アトト、ECAM、2024年）、GRUPU（2017年、チェガ・デ・カボクロ、ユニダーシダーデ・デ・カンピナス、ヨーロッパツアー）、エッセン音楽祭・ノイエムジーク（10人の打楽器奏者のためのカウイサ、 2017）。^[16]

彼の作品は、ベルリン・コンツェルトハウス、カーネギーホール、リンカーン・センター、ベナロヤ・ホール、デ・ローデ・ポンプ、セシリア・メイレレス室、サンパウロ室、カストロ・アウヴェス劇場など、25か国以上で600回以上演奏されている。 ^[17]彼は、 2001年にジェラール・ベハーグの記事でニューグローブ音楽音楽辞典^{に掲載され[18]}、2016年にはカンピナス州立大学で彼を称える音楽祭が開催された。^[19]

最近では、2011年にリマは、作曲されるものの属性である構成性という概念を提唱した。これには少なくとも5つの次元が含まれる。「世界の発明」「批評への関与」、言い換えれば、世界が発明されると、その世界はその観点からすべてを解釈する、つまり作曲は結局解釈である、「相互性」またはアイデンティティの遊び（私が何かを書くと、その人の中に何かが書かれている）、理論と実践の継続的な相互作用、そして「選択の場」（選択をせずに作曲することは不可能である）である。 ^[20] イルザ・ノゲイラは、1993年の作曲作品「武装した人間の跡」（作品39）で、「流用された要素（旋律線とリズムパターン）の融合の手順は、それらのアイデンティティを損ない、それらを本来の意味の文脈から外す」と述べた。^{[21] [22]}

リマ氏は2005年から2008年まで、サルバドールの文化事務所であるグレゴリオ・デ・マットス財団の理事長を務めた。 ^[23]在任中、民族的・民衆的伝統に関する幅広い知識を持つ高齢者を表彰する「Mestres Populares da Cultura（大衆文化の巨匠）」などのプログラムを創設した。[  24 ^]その他の市民活動には、2005年の市の記念日を祝うためにサルバドールの路上で歩いたり踊ったりする456人のカポエイラ演者を組織したことなどがある^。[25]リマ氏はまた、 2001年にサルバドールで開催された科学と芸術の関係を促進することを目的としたブラジル科学進歩協会の会議の文化部門を組織した。^[25] 過去4年間、リマはソーシャルメディアを通じた文化普及に熱心に取り組んでおり、ブラジルの最も有名なポピュラーソングの分析的解釈を含むビデオを公開し、Instagram、TikTok、Facebookで20万人以上のフォロワーを獲得しました。2023年と2024年には、国立大学院音楽研究協会（ANPPOM）の年次総会の基調講演者に招待されました。^[26]

リマは1976年にヴァイオリニストのアナ・マルガリダ・デ・アルメイダ・セルケイラ・リマと結婚。彼らにはクラウディオとマウリシオという2人の息子がいます。^[要出典]

リマは、ゲーテ・インスティトゥート、サルバドール1985年（弦楽のためのリトルナ・ヴィヴァルディ）、リオデジャネイロ現代音楽ビエナル1985年（弦楽四重奏曲II）、マックス・フェッファー賞（イベジス、1992年）、ヴィタエ財団（1995年）、アメリカ作曲家賞を受賞している。オーケストラ(1996)、文化長官バイア（2009）、国立芸術財団（2013、2015、2017、2019、2021、2023）^[11] 1995 年に、作品「Xiré」はサンパウロ州文化長官からの委嘱により制作された。 2014年にサンパウロ州立管弦楽団から『カビンダ：ノス・ソモス・プレトス』という作品が、2020年には『王子：チェガンサ・エ・エンペト』という作品が委嘱されました。2017年にはドイツ・シュトゥットガルト市音楽評議会から打楽器のための『カウイザ』という作品が委嘱されました。 。 2022年、作品『ZARATEMPO』はバイーア州立管弦楽団の創立40周年を記念して委嘱された。 2024年には、打楽器のためのセレナータ・コンチェルタンテという作品がカンピーナス市立管弦楽団からの委嘱を受け、また、ソプレイ・オ・ムンドという作品がシンポシオ・イベロ・アメリカーノ・デ・クラリネテ・バホからの委嘱により制作されました。彼はバイーア文字アカデミーの会員であり、2011年に設立されたバイーア科学アカデミーの創立メンバーでもある。国立科学技術開発評議会は2003年以来彼を研究者として認めている。^[8] 2015年、ブラジルの作曲家と指揮者85名による審査により、ブラジル現代音楽ビエンナーレで第1位を獲得した。^[8]

• セミナリオス デ カーニバル I. サルバドール: EDUFBA、1988. v. '。 209ページ(組織)
• セミナー デ カーニバル II。サルバドール: EDUFBA、1998. v. 1. 248 p. (組織)
• O Ensino de Composição Musical na Bahia (1999)
• エルンスト・ヴィドマーはバイーア州で音楽を作曲しました。サルバドール: Copene-Fazcultura、1999、358 p.[21]
• クエム・ファズ・サルバドール?サルバドール: UFBA; Pro-Reitoria de Extensão、2002、v. 1、348 p。 (組織)
• Invenção e Memoria。サルバドール：Edufba、2005、312 p。 [22]で入手可能
• Musica Popular e Adjacências。サルバドール: Edufba、2010、[23] で入手可能
• 隣接する地域を超えたポピュラーな音楽。サルバドール: エドゥフバ、2012、[24]
• Teoria e Prática do Compor I. Salvador: Edufba、2012、以下で入手可能: [25]
• テオリアとプラティカ・ド・コンポルII。サルバドール: Edufba、2014、[26] で入手可能
• Teoria e Prática do Compor III: Lugar de fala e memória。サルバドール、エドフバ、2016
• Teoria e Prática do Compor IV: Horizo​​ntes metodológicos。エドゥフバ、2016 年。
• Compor V の実践: 主要な作曲と分析。エドゥフバ、2021

• アウトロス・リトモス。サルバドール、プレミオ コペネ、1996
• ホセ・エドゥアルド・マルティンス 60 (イミカイアとポンテイオ・エストゥード)、1998
• 印象派 (クロイツベルク レコード)、マティアス デ オリベイラ ピント (コレンテ デ サンゴ)、1997
• Uma festa brasileira (パウルス編集 1998)、ホセ・アナニアスとエデルトン・グローデン (アパニエ・オ・ジェグ・レンブランド・エスケチェンド・ピクシンギーニャ)
• 第 11 回バイーア楽器フェスティバル (フルートとクラリネットのためのイベジ)、2003 年
• ボサノバ シリーズ (ライブ) アントニオ エドゥアルド サントス (エイス アキ)、2003

• 「バイーアの作曲家グループ」[27]
• 「発明と記憶: 祝祭の多様性」。 Salvador-FUNCEB、Revista da Bahia、v.32、p. 25 - 37、2004。
• 「Pesquisa em Educação Musical: a Natureza da questionatização (premissas)」。サルバドール、Revista da Faced、バイーア連邦大学、p. 149 - 162、2004年。
• 「バイーアにおける作曲と文化的アイデンティティ」（SONUS-ボストン）。Sonus 世界の音楽の可能性を調査するジャーナル、v.21、p. 61 - ISSN、2001 年。
• エルンスト・ヴィドマーの音楽における表面と構造：八音階の作曲戦略（Abs）。Music Theory Online、2001年。
• 「ブラジル、バイーア州の作曲：エルンスト・ヴィドマーと彼の八音階戦略」（LAMR）。ラテンアメリカ音楽評論、第22巻、157～182ページ、2001年。
• 「ブラジルの音楽的リビドー」。文化と社会の精神分析ジャーナル JCPS、第 1 巻、p. 140 - 142、1996 年。
• 「Bananas ao vento」サルバドール・ファンセブ、レヴィスタ・ダ・バイーア、p. 40 - 45、1998 年。
• 「音楽とプシカナリーズ: ウマ・ポッシベル・インターフェース」。カデルノス デ アナリーゼ ミュージカル、p. 58 - 73、1996 年。
• 「音楽、ウム・パライソ・ファミリア・エ・イナセシベル」。サンパウロ、サエデ・サピエンティアエ研究所、ペルクルソ。 Revista de Psicanálise、v.Ano 8、p. 55 - 64、1995。
• 「アーノルド・シェーンベルクの作品11/n.1の変形分析」。サンパウロ、Revista Música.、v.4、p. 157 - 173、1993年。

• (2017) カンピナス - SP、弦楽オーケストラのためのセレナータ - ポンテイオ (2007)、ラース・ヘフスとのオフィチーナ・デ・コルダス、2017 年 9 月 15 日 (初演)
• (2017) カンピーナス - SP、打楽器グループのためのチェガ・デ・カボクロ (2017)、ANPPOM 2017 Congress、01.09.2017
• (2017) リオデジャネイロ、クラリネットソロのための空を見て (2016)、イゴール・カルヴァーリョ、スペイン・ギオマール・ノヴァエス、ABM-ブラジリアナス 2017、2017 年 8 月 29 日
• (2017) サルバドール、フルートとギターのための「アパンヘ・オ・ジェグ」 (1995)、ルーカス・ロバットとウラジミール・ボムフィム、バイーア美術館、2017 年 8 月 12 日
• (2017) トゥールーズ - フランサ、コレンテ・デ・ザンゴ、チェロ独奏曲 (1992)、「Eglise de Blaucau」、ラース・ヘフスと共演、2017 年 8 月 11 日
• (2017) Turnê Sonora Brasil (20 cidades brasileiras)、Bembé (2017)、金管五重奏のための、2017 年 8 月～12 月 (estreia)
• (2017) ベルリン、Kulturelle Landpartie、Cavalo Marinho (2016)、マティアス デ オリベイラ ピント、2017 年 5 月 26 日、2017 年 5 月 27 日 (エストレイア)
• (2017) カンピーナス、チェガ・デ・カボクロ (2017) パーカッショングループ、GRUPU com フェルナンド橋本 (Regente)、I Congresso Brasileiro de Percussão、UNICAMP、2017年5月9日 (エストレイア)
• (2017) クラクフ チェロ 春のフェスティバル、コレンテ デ サンゴ (1992)、ラース ヘフス、アウラ フロリアンカと共演、クラコビア (ポロニア)、2017 年 2 月 24 日
• （2017）第 3 回ヴィラ＝ロボス国際室内楽フェスティバル、サックスとピアノのためのマンテイガ（2016）、マイケル・クーパー（サックス）とアレクサンドラ・アルバート（ピアノ）、大学カリフォルニア - リバーサイド (米国)、2017 年 2 月 2 日 (エストレイア)
• (2017) 第 3 回ヴィラ＝ロボス国際室内楽フェスティバル、チェロ独奏のためのコレンテ・デ・サンゴ (1995)、ラース・ホーフス、ミモダ・スタジオ、ピコ大通り、ロサンゼルス (米国)、2017 年 1 月 11 日
• (2017) CD Festival Música Nova のランサメント、セクステットのための Divertimento Mineral を含む (2007)、Regente: Jack Fortner e Camerata、SESC-Santos、サントス (SP)、2017 年 1 月 20 日
• (2016) 50° Festival Música Nova Gilberto Mendes、クラリネットとピアノのための空を見て (2016)、Igor Picchi Toledo (クラリネタ)、Rodrigo Antonio Silva (ピアノ)、Ribeirão Preto (SP)、2016 年 11 月 11 日
• (2016) III FMCB - 作曲家パウロ・コスタ・リマとロナウド・ミランダの人生と作品に捧げられたブラジレイラ現代音楽祭、UNICAMP-カンピナス（SP）、2016年3月16～19日
• (2016) カストロ・メンデス劇場 - カンピナス (SP) - 「アベルトゥーラ・アイヨ」と「カビンダ: 私たちは黒人」、リカルド・ボローニャ指揮カンピナス管弦楽団
• (2016) Sala da Tulha - USP Ribeirão Preto (SP) - クラリネットとピアノのための「空を見て」とフルート独奏のための「ABoio II」 - Festival Música Nova
• (2015) サラ サンパウロ - サンパウロ、カビンダ: 私たちは黒人です。 104、マリン・オールソップとのOSESP。
• (2015) リオデジャネイロ市立劇場 - Sete flechas op. 102、オルケストラ・ネオジバ with エドゥアルド・トーレス、アレイソン・スコペル（ピアノ）
• (2014) ゲーテ・インスティトゥート - サルヴァドール、ザジエ四重奏団、ミヴォス四重奏団と共演
• (2013) サラ・レオポルド・ミゲス - リオデジャネイロ、「バイーア協奏曲 op. 98'、Orquestra de Cordas-UFRJ com クラウディオ・クルス、アレイソン・スコペル（ピアノ）
• (2010) 打楽器用 Ziriguidum、USA-Tourné (東海岸の 20 大学)、Grupo PIAP com John Boudler
• （2009）カンティーニ美術館 - オージュール・デュイ国際音楽祭、アボイオ作品。 65 アンドレア・アーネスト（フルート）
• (2008) テアトロ・カストロ・アウベス - サルバドール (ブラジル)、エストレイア・ダ・セレナータ・アイオ管弦楽団、OSBA、エリック・ヴァスコンチェロスと共演
• (2007) ライトハイマー シュロスコンツェルテ、ドナウエッシンゲン (ドイツ)、コレンテ デ サンゴ (チェロ独奏)、マティアス デ オリベイラ ピント
• (2006) レイトリア ダ UFBA - サルバドール、カイピロスカ、デュオ ジオラマ (ヴァイオリンとピアノ)
• (2005) コンツェルトハウス - ベルリム、モダンアート六重奏団
• (2005) カストロ・アウヴェス劇場、バイーア交響楽団、アイネ・クライネ・アトト・ムジーク
• (2003) デブリ大学、フランス、アンフィ・オーディオヴィジュエル、ゼリア・チュエケ（ピアノ）
• (2003) フェスティバル アンタステン、ホルブリッヒ、ドイツ、ポンテイオ n.2、シルヴィア ベルフィオーレ (ピアノ)。
• (2002) プリンストン大学礼拝堂、プリンストン大学、デュオ・チョリーニョ、ローラ・ロナイ、トム・ムーア (フルート)
• (2002) Viva Musica、Benaroya Hall、Atoto de l'homme armé op. 39、シアトル交響楽団、アラステア・ウィリス（指揮）。
• (2001) リンカーン センター、アリス タリー ホール、「男性のための芸術作品」 39、ニュー・ジュリアード・アンサンブル、ジョエル・サックス（指揮）。
• (2001)ニューヨーク公共図書館、ドネル・オーディトリアム、ヴェス、ゼリア・チュエケ (ピアノ)
• (2000)サラ サンパウロ(2000)、サンパウロ交響楽団、セレナータ カビラ、ジョン ネシュリング(指揮)
• (2000)ワシントン大学音楽学部、フルートとピアノのためのペガ・エッサ・ネガ・エ・チェラ、ルーカス・ロバット（フルート）
• (2000) サンタクローチェ宮殿、イタロ アメリカーノ研究所、ベス、マルゲリータ トラヴェルサ (ピアノ)
• (1998) ブラジル系アメリカ人協会、ワシントン DC、オリキ・デ・エリンレ、アデリア・イッサ、エデルトン・グローデン（ソプラノとピアノ）。
• (1998) 札幌日本大学、コレンテ・デ・サンゴ、マティアス・デ・オリベイラ・ピント（チェロ奏者）
• (1998) 広島大学、コレンテ・デ・サンゴ、マティアス・デ・オリベイラ・ピント（チェロ奏者）
• (1997) ヴィクトリア夏音楽祭、カナダ、フルートとクラリネットのためのイベジス、ルーカス・ロバットとペドロ・ロバット
• (1997) サラ・ローデ・ポンペ、ベルギー・ゲント、ヴァソウリーニャス（ピアノ独奏）、ホセ・エドゥアルド・マルティンス（ピアノ）
• (1996)カーネギー・ホール、アメリカン・コンポーザーズ・オーケストラ、才能ある芸術家 (ポール・ルスティグ・ダンケル、指揮)
• (1991) サマーガーデン フェスティバル、ニューヨーク市、ペガ エッサ ネガ エ チェラ!ピアノ用。 (参照: アレックス・ロス、ニューヨーク・タイムズ);

• バスクラリネットと弦楽器のための「Soprei o Mundo」（2024）
• 打楽器とオーケストラのためのセレナータ協奏曲 (2024)
• イエマンジャ チェロ独奏のための (2024)
• チェロデュオのための「Caxixi」（2024）
• オーボエとピアノのための「マレ・アンシュ」 (2022)
• フルートとピアノのための「ザベレ」（2022）
• Nde re he America: Cantos e Lutas (2021、コンテスト「La Flauta Latinoamericana」委託)
• マイアンゲレ フルート四重奏のための (2021)
• Ninu Afefe（Iuri Passos との共同制作）Rum/Pi/Lê/Gan、トランペット 2 台、オーケストラ（2021 年）
• オージ：オーケストラのための『チェガンサとシンペト』（2019年、サンパウロ管弦楽団委嘱作品）
• オーボエとピアノのためのセレンタ・ゴンゲ (2018)
• 3人のソプラノとパーカッショングループのための「カルシーニャ ニュー スタック」（2018）
• フルート独奏のためのアボイオ 3 (2018)
• 打楽器グループのためのチェガ・デ・カボクロ（2017年、GRUPU-UNICAMP委託）
• ピアノのためのティンドレレ（2016）
• テナーサックスとピアノのためのマンテイガ (2016)
• 金管五重奏のための「ケキテム」（2016）
• オーケストラのためのテンプエ（2016）
• カヴァロ・マリーニョ チェロソロ (2016)
• フルート、クラリネット、ピアノのためのトランス・イアキソバ（2016）
• クラリネットとピアノのための「空を見上げて」（2016）
• クラリネットソロ「Look at the sky」（2016）
• チェロ独奏のための「ラパドゥラとココ」 (2016)
• アボイオとポス・アボイオ（チェロ独奏のため） (2016)
• フルートとクラリネットのためのトランス・イアキソバ（イベジス第3番）（2015）
• カビンダ：オーケストラのための「we are black」（2015）
• 弦楽四重奏のためのザジエ四重奏曲（2014）
• セテ・フレカス：ピアノとオーケストラのためのバトゥーク・コンチェルタンテ（2014-2015）
• サックスソロのための「マンテイガ」（2013）
• クラリネットとピアノを目指す人のための本物 (2013)
• バイーア・タ・ビバ？ソプラノと室内楽グループのための (2012)
• ピアノと弦楽オーケストラのためのバイーア協奏曲 2012 (2012)
• イェレラ 声楽、クラリネット、ピアノのための歌 (2012)
• 打楽器デュオの 1 月 (2012)
• フルート独奏のための「アボイオ II」（2012）
• フルートとクラリネットのための「イベジス第2番」（2011）
• カルシーニャ・シュテュック 3人のソプラノ歌手と打楽器グループのための (2010)
• パイサジェム バイアナ パラ 5 クラリネット (2010)
• ソ...fl、cl、tp、vn、vcの五重奏曲のための (2009)
• Yêlelá Twendê para 2 sop、bx elétrico、pc e Orquestra (2009)
• ディベルティメント ミネラル パラ セクステト (fl、cl、tp、vn、vc、pn) (2007)
• 弦楽のための幻想曲（2007）
• 打楽器グループのための「ジリギドゥム」（2007）
• 無伴奏ヴィオロンセロのためのパルティータ (2006)
• クラリネットと弦楽のための協奏曲（2006）
• オーケストラのためのセレナータ・アヨ (2005)
• ブリンカンド・コム・ア・ルーサ・フォー・セクステット (fl, cl, vn, vla, vc, pn) (2004)
• エイス・アクイ！ピアノソロのための (2003)
• アロウボス・パラ・フラウタ ソロ、デュオ、トリオ、カルテット (2003)
• フルート独奏のための「アボイオ I」（2003）
• ポンテイオ n. 2 ピアノソロのための (2002)
• シクロ・デ・オリキス op. 60: サンゴ、Exu e Oxossi (SOP、FL、PN、PC) (2001)
• フルートとピアノのための 3 ポンテイオス・ミニチュラ (2000)
• オリキ・デ・エリンレ パラソプラノとギター (texto recolhido por Verger) (1997)
• レンブランドとエスケチェンド ピクシンギーニャ（フルートとギターのための） (1997)
• ピアノ独奏のためのヴァソウリーニャ・ウム・フレヴォ・エストドゥ (1996)
• カビラ・パラ・ウィンド・カルテット (1996)
• オリキ パラトランペットとピアノ (1995)
• フルートとギターのための「アパンヘ・オ・ジェグ」 (1995)
• フルートとクラリネットのための「イベジ」（1995）
• 室内オーケストラのためのアトト・ド・ロム・アルメ (1993)
• キリエ・デ・ナナ・パラ合唱団 (1993)
• 2台のクラリネットのためのサルエ・ド・ドワ (1993)
• ピアノ独奏のためのポンテイオ（1992）
• コレンテ・デ・サンゴ ソロ・ヴィオロンセロ (1992)
• イミカイア ピアノ独奏曲 (1992)
• ピアノ独奏のための「ペガ・エッサ・ネガ・エ・チェラ」 (1991)
• フルートとピアノのための「ペガ・エッサ・ネガ・エ・チェラ」 (1991)
• ピアノ独奏のための「ヴェス」（1990）
• アトト バルツァーレ、シ、シ、コモ ノー! 5台の電子ピアノ用 (1985)
• クンティ～ピアノ独奏のためのセレナータ (1984)
• ウババ、オ・ケ・ディリア・バッハ!室内オーケストラのための (1983)

• アカデミア・ブラジレイラ・デ・ミュージック、[28]
• バイーア大学レトラス校 [29]
• バイーア科学アカデミー [30]
• ベハーグ、ジェラール。ブラジル音楽の最近の研究：レビューエッセイ、ラテンアメリカ音楽レビュー。第23巻第2号、2002年秋冬、pp.235-251 [31]
• III FMCB [32]
• FGM - メストレ・ポピュラース・ダ・カルチャー、[33]
• グローブ音楽とミュージシャン辞典 (2001)
• マリン・オールソップが『カビンダ：私たちは黒人』の初演を指揮する[34]
• マリス、バスコ。ブラジル音楽の歴史。リオデジャネイロ、ノヴァ フロンテイラ、2000 年、p. 472.
• メストレ ポピュラース ダ カルチャー、[35]
• パウロ・コスタ・リマ・アプレゼンタ「セテ・フレカス」 [36]
• パウロ・リオス・フィリョ [37]
• サンパウロ交響楽団、2015 年初演 (estreias 2015)、カビンダ op の無料ダウンロード。 104 [38]
• Sonus: 世界的な音楽の可能性を調査するジャーナル、第 21 巻、n.2、2001 年春。

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