パラッツォ ルチェライ

パラッツォ ルチェライ
一般情報
建築様式	ルネッサンス建築
町または都市	フィレンツェ
国	イタリア
建造年	1446-1451
設計と建設
建築家	レオン・バティスタ・アルベルティ ベルナルド・ロッセリーノ
主契約者	ジョヴァンニ・ディ・パオロ・ルチェライ

ルチェッライ宮殿は、イタリアのフィレンツェのヴィーニャ・ヌオーヴァ通りにある、15 世紀の宮殿のようなタウンハウスです。ルチェッライ宮殿は、ジョヴァンニ・ディ・パオロ・ルチェッライのために、レオン・バッティスタ・アルベルティが1446 年から 1451 年の間に設計し、少なくとも部分的にベルナルド・ロッセリーノが施工したと、ほとんどの学者が考えています。その豪華なファサードは、互いに比例関係にあるピラスターとエンタブラチュアの使用に基づく、ルネッサンス建築の新しいアイデアを最初に宣言したものの 1 つです。ルチェッライ宮殿は、古代復興の影響を示していますが、ルネッサンスの独創性に満ちた方法でそれを行っています。

格子状のファサードは、トラビートアーティキュレーション方式の適用によって実現され、合理的なヒューマニズムの明快さを表現している。このファサードの石張りには溝付きの素朴な仕上げが施され、 ファサードを一連の 3 層の区画に分割する滑らかな表面のピラスターとエンタブラチュアの背景となっている。ルチェッライのファサードの 3 層は、コロッセオと同様にそれぞれ異なる古典的オーダーを採用しているが、基部にはトスカーナ風オーダー、 2 層目はイオニア式オーダーの代わりにルネッサンス風のオリジナル、最上階は非常に簡略化されたコリント風オーダーとなっている。上層 2 階の 2 つの採光のある丸いアーチ窓は、ピラスターからピラスターへと伸びる非常に目立つセリ石のアーチ内に設置されている。ファサードの上部には大胆に突き出たコーニスがある。

1 階はビジネス用で、通りの正面に沿ってベンチが並んでいました。2 階 (ピアノ ノビレ) はメインの正式な受付フロアで、3 階は家族や寝室のプライベートな空間でした。屋根の下の 4 階は「隠れた」フロアで、使用人用でした。

宮殿には中心から外れた中庭があり（元々は3面がアーケードで囲まれていた）、ブルネレスキのスペダーレ・デッリ・イノチェンティにあるロッジアを参考にしたと思われるデザインで建てられました。宮殿の正面にある三角形のルチェッライ広場には宮殿と直角にロッジア・デ・ルチェッライがあり、家族のお祝いや結婚式、公共の会合の場として使われていました。2つの建物（宮殿とロッジア）と、その間のオープンスペース（広場）を合わせると、イタリア・ルネッサンスの最も洗練された都市構成の1つになります。

ルチェッライ宮殿の様式的重要性を評価するには、当時のフィレンツェの類似の邸宅、例えばメディチ・リッカルディ宮殿（当時はメディチ宮殿）、ストロッツィーノ宮殿、ストロッツィ宮殿、スピネッリ宮殿などを考慮する必要があります。ルチェッライ宮殿の建築的重要性の正確な評価は、いつ、誰が建設したかが不明なために妨げられてきました。伝統的に、また16世紀のいくつかの資料によって裏付けられているように、この宮殿は1446年から1451年の間に建てられたものとされており、メディチ宮殿とルチェッライ宮殿のファサードは同時代のものとなっています。

1974年、チャールズ・マックは、ジョヴァンニ・ルチェライ、その家族、近隣住民の納税申告書に記載された資産の説明を解釈し、宮殿の建設履歴を2段階に分けたと提唱した。^[1] これらの納税記録では、資産の位置は、道路や近隣住民など、隣接する地名で定義される。マックは、現在宮殿が占めている場所の、該当する納税年度の所有権履歴を再構築することができた。マックが発見したものは、ジョヴァンニ・ルチェライ自身の「8軒の家のうち1軒は私が建てた」という証言を裏付けるものである。実際、現在のルチェライ宮殿の敷地には、かつて8軒の住宅があった。

1446 年の課税年度の記録によると、ジョヴァンニ ルチェライとその家族は、ヴィア デッラ ヴィーニャ ヌオーヴァと狭いヴィア デイ パルケッティの角にある家に住んでいました。明らかに、経済力と社会的地位の向上に合わせて住居を拡張する意図を持って、彼はヴィア デイ パルケッティ沿いに一列の家を取得しました。その後まもなく、ヴィア デッラ ヴィーニャ ヌオーヴァ沿いの彼の家の隣にあった、彼の母親が所有していた家がルチェライの手に渡りました。最終的に (1460 年頃)、彼の母親の家の隣にある家が、拡大する住宅団地に加わりました。宮殿の現在の内部の配置は、建物が進化した凝集過程を物語っています。1455 年までに、ヴィア デイ パルケッティの家のうち 1 軒が取り壊され、代わりに、コリント式の柱で支えられた丸いアーチで 3 面を囲まれたアーケードのある中庭が作られました。交差するヴォールトのある廊下が中庭とヴィニャ・ヌオーヴァ通りを結んでいます。

ルチェッライ宮殿の外観は、パルケッティ通り沿いで雑多に建てられているのがわかります。しかし、ルチェッライ広場に立つと、有名なファサードから調和と統一の印象を受けます。ルチェッライは、ヴィニャ・ヌオーヴァ通り沿いの 3 つの別々の家を視覚的に統合するために、さらに彼の進歩的な趣味とコミュニティ内での卓越した地位を証明するファサードを求めました。この歴史的なファサードの設計と施工がいつ行われたかは、正確には不明です。パオロ・サンパオレージ (1963) はブレンダ・プレイアー (1981) の支持を得て、2 段階のファサード建設を提案しました。最初の段階 (1450 年頃) は 5 つのベイに相当し、ジョヴァンニと母親の古い住居の外部を覆い、その後、1460 年に増築された家を覆うために 2 つのベイに拡張されました。ルチェライが隣の家を所有地に加えることができなかったため、ファサードは未完成のままになり、予定の 8 つのベイより 1 つ少ないベイになりました。

マック (1974) は、カート・フォースター (1976) およびハワード・サールマン (1966) とともに証拠を別の方法で解釈し、ファサードの工事はヴィア・デッラ・ヴィーニャ・ヌオーヴァ沿いの 3 番目の不動産の取得を待って行われ、1461 年にルチェッライの息子ベルナルドとピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチの娘ナンニーナの婚約がきっかけになったと主張しました。この理論によると、フリーズにメディチ家の紋章とルチェッライ家の紋章が明確に識別できる組み合わせで配置されたのは婚約後のみでした。同じことが、窓のスパンドレルを占めるメディチ家の連結リングの紋章にも当てはまります。そうなると、ルチェッライのファサードの建設は1461年以降に延期されることになり、教皇都市ピエンツァのパラッツォ・ピッコロミーニ（ベルナルド・ロッセリーノ設計、1459-62年）に使用されたほぼ同一のデザインに対するその優位性が疑問視されることになる。

1461 年以降という年代設定は、作者の問題を再び提起する。ジョルジョ・ヴァザーリの言葉や 16 世紀中期から後期のその他のコメント、およびジョヴァンニ・ルチェッライが隣接するサン・パンクラーツィオ教会の礼拝堂の建築家として、またサンタ・マリア・ノヴェッラのファサードの完成にレオン・バッティスタ・アルベルティを起用したことが知られていることに基づき、この偉大な人文主義の学者で芸術理論家が、ルチェッライ宮殿のファサードの設計を担当したことは一般に認められている。しかし、16 世紀初頭になされたファサードに関する最初のコメントでは、アルベルティについては触れられておらず、むしろベルナルド・ロッセリーノが宮殿のモデルを作ったと述べて、ロッセリーノと結び付けられている。これは、彼がファサードの責任者であったか、単に誰か (つまりアルベルティ) の指示に従ってモデルを提供しただけであることを意味しているのかもしれない。

アルベルティの建築家としての役割を最初に疑ったのは、ジュリアス・シュローサーで、彼は「ここで働いているのはベルナルド・ロッセリーノの精神であって、アルベルティの精神ではない」と書いた (1929)。シュローサーの意見は、レオ・プラニシグ (1942)、ハワード・サールマン (1966)、マリオ・サルミ (1967) によって支持された。マックは、ルチェライ プロジェクトのファサード段階の年代が後であること、およびピエンツァのピッコロミーニ宮殿が先行している可能性があることを示す税務情報に基づいて、1974 年にベルナルド・ロッセリーノの作者であると主張し、フォースター (1976) およびマーヴィン・トラクテンバーグ (2000) の支持を得た。ファサードとその年代を再考するこれらの試みにもかかわらず、アルベルティに対する一般的な支持は変わりなく、ブレンダ・プレーヤ (1981) および他の人たちによって、アルベルティを支持する強力な反論がなされた。ベルナルド・ロッセリーノが宮殿内部の改修、入口通路の建設、中庭の造作に関わったことは広く認められているが、有名なファサードへの彼の関与とその制作日については未解決の疑問が残っており、おそらく新たな文書証拠が明らかになった場合にのみ解決されるだろう。

• カート・フォースター、「議論：ルチェライ宮殿とルネッサンス建築の発展における類型論の問題」、アート・ブレティン、58、1976年、109-13。
• チャールズ・R・マック、「ルチェライ宮殿：いくつかの新しい提案」、アート・ブレティン、56、1974年、517-29。
• ブレンダ・プレイアー、「ルチェライ宮殿」、FW Kent他、Giovanni Rucellai ed il suo Zibaldone: A Florentine Patrician and his Palace、ロンドン：1981年。
• Paolo Sanpaolesi、「Precisazioni sul Palazzo Rucellai」、Palladio、13、1963、61-66。
• Julius Schlosser、「Ein Künstlerproblem der Renaissance: LB Alberti」、ウィーンのAkademie der Wissenschaften: Sitzungsbericht 210、ウィーン: 1929年。
• アリソン・レヴィ『House of Secrets: The Many Lives of a Florentine Palazzo』ニューヨーク：Bloomsbury Publishing、2019年。

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43°46′16″N 11°14′58″E / 43.7712°N 11.2495°E / 43.7712; 11.2495