マンデのペオニウス

パエオニオス （ギリシャ語：Παιώνιος Paiṓnios ）は、カルキディキのメンデ出身で、紀元前5世紀後半のギリシャの彫刻家である。彼はおそらく北ギリシャで初期の訓練を受け、後にオリンピアのペイディアスの工房と交流したことから、アテネの様式的要素を自身の作品に取り入れたと考えられている。^[1]いずれにせよ、彼は「アッティカで訓練を受けた」。^[2]

パエオニオスはオリンピアのゼウス神殿のアクロテリアの装飾を依頼され、ニケ像の台座の碑文にそのことが記されている。古代の記録にもオリンピアでのパエオニオスの仕事が記されている。パウサニアスはオリンピアのゼウス神殿の正面（東側）の台座彫刻をパエオニオスの作品としている。アテネのニケ神殿の欄干も、両方の記念碑の衣服のスタイルが類似していることから、パエオニオスの作品とされることが多い。^[3]この主張にもかかわらず、学者たちはわずかな追加証拠に基づくさまざまな解釈に基づいて、これらの作品の信頼性について議論を続けている。

パイオニオスのニケは、 2004年アテネ夏季オリンピックのメダルのデザインに大きく取り上げられ、その後のオリンピックのメダルのデザインにも使われました。この像は、勝利を擬人化した後の芸術的表現に影響を与えたと思われます。この像はオリンピア考古学博物館に常設展示されています。

パイオニオスのニケ

唯一彼の作品と断定できる作品は、オリンピアで発見されたニケ像（紀元前 420年頃）である。パエオニオスのニケは、高さ約30フィートの三辺三角形の柱を飾っていた。彼女はオリンピアのゼウス神殿のアルティスに立っていた。翼と頭がそのままの状態で、像自体の高さは約3メートルであった。彼女の衣服は赤く塗られていたと思われる。ドイツ学派は1875年にオリンピアの発掘調査を開始し、フランス学派は19世紀初頭に発掘調査を行っていた。^[4]

パエオニオスのニケは紀元前 420年頃に建てられました。紀元前425年にアテネの同盟軍がスパルタ軍をスパクテリアの戦いで破った数年後のことです。碑文には「メッセニア人とナウパクティア人によって敵の戦利品の十分の一税として奉納された」と書かれています。^[5]

アテネ人の同盟者であるメッセニア人とナウパクティア人は、「敵」であるスパルタ人を名指ししないように注意している。紀元2世紀の旅行作家パウサニアスは、「しかしメッセニア人自身は、この供物はスファクテリア島でアテネ側として戦った戦いの戦利品であり、ラケダイモン人（スパルタ人）を恐れて敵の名前を刻むのを控えたと言っている」と書いている。^[6]この奉納像がスパルタの地とされるオリンピアに設置されたことは、学者によって意図的で断定的な支配行為と解釈されることが多い。^[7]

この彫刻は、メッセニア戦争の文脈における政治的プロパガンダとして理解できるかもしれない。少なくとも1世紀前に、スパルタ人はメッセニア人に対する勝利を記念して、聖域にゼウスの像を建てていた。この奉納についてはパウサニアスも言及している。^[8]ニケの配置は視覚的な反応と見ることができる。メッセニア人とナウパクティア人によって建てられたニケは、訪問者の目には、その背後にあるゼウスの奉納の手の前に現れるだろう。

パオニオスはこの記念碑でイオニアとドーリアの伝統を融合させた。高い柱の上に供物を建てるという行為はイオニア起源で、ドーリア人は低い台座を使う傾向があった。パイオニオスは、特定の勝利を象徴する柱の上によく知られた一般的な勝利の像を置くことで、この伝統にさらに磨きをかけた。イオニア人は大理石を好んだが、ニケはドーリアのペプロスをかぶっている。^[9]

パエオニオスはニケの記念碑の碑文に自身の勝利を刻んでいる。そこには彼が「神殿のアクロテリアの建設で優勝した競争者」と書かれている。^[10]競争での彼の勝利は、おそらく最も美的に美しい選択肢だけでなく、最も経済的に実現可能な選択肢を考案した結果だったのだろう。^[11]この芸術作品に基金、機会、そして芸術家の名前が刻まれていることは、ギリシャの芸術と奉納作品の歴史を創る上で非常に貴重なものである。

参考文献

^ マレー、AS（1890）。ギリシャ彫刻の歴史。J.マレー。p.498。
^ リッジウェイ、ブルニルデ・シスモンド。『ギリシャ彫刻における第4世紀のスタイル』ウィスコンシン州：ウィスコンシン大学出版局、1997年。印刷。
^ シェフォルド、カール。古典ギリシャの芸術。オランダ：メンチューエン＆カンパニー社、1961年。印刷。
^ デイビッドソン、トーマス。「アテネとオリンピアにおける最近の発掘と発見」アメリカ地理学会 12 (1880): 217-233。JSTOR。ウェブ。2012 年 7 月 19 日。
^ ウォルストン、チャールズ。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1926年。印刷。
^ パウサニアス V.XXVI.I
^ ウォルストン、チャールズ。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1926年。印刷。
^ パウサニアス V.XXIV.I
^ シェフォルド、カール。『古代ギリシャの芸術』オランダ：メシューエン社、1961年。印刷。
^ ウォルストン、チャールズ。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1926年。印刷。
^ リッジウェイ、ブルニルデ・シスモンド。『ギリシャ彫刻における第4世紀のスタイル』ウィスコンシン州：ウィスコンシン大学出版局、1997年。印刷。

外部リンク

パイオニオスのニケ：絵と説明

[1] マレー、AS（1890）。ギリシャ彫刻の歴史。J.マレー。p.498。

[2] リッジウェイ、ブルニルデ・シスモンド。『ギリシャ彫刻における第4世紀のスタイル』ウィスコンシン州：ウィスコンシン大学出版局、1997年。印刷。

[3] シェフォルド、カール。古典ギリシャの芸術。オランダ：メンチューエン＆カンパニー社、1961年。印刷。

[4] デイビッドソン、トーマス。「アテネとオリンピアにおける最近の発掘と発見」アメリカ地理学会 12 (1880): 217-233。JSTOR。ウェブ。2012 年 7 月 19 日。

[5] ウォルストン、チャールズ。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1926年。印刷。

[6] パウサニアス V.XXVI.I

[7] ウォルストン、チャールズ。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1926年。印刷。

[8] パウサニアス V.XXIV.I

[9] シェフォルド、カール。『古代ギリシャの芸術』オランダ：メシューエン社、1961年。印刷。

[10] ウォルストン、チャールズ。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1926年。印刷。

[11] リッジウェイ、ブルニルデ・シスモンド。『ギリシャ彫刻における第4世紀のスタイル』ウィスコンシン州：ウィスコンシン大学出版局、1997年。印刷。