マーベルコミックの起源

マーベルコミックの起源

著者	スタン・リー
カバーアーティスト	ジョン・ロミタ・シニア
言語	英語
ジャンル	スーパーヒーロー
出版社	マーベル・ファイアサイド・ブックス（サイモン＆シュスター）
発行日	1974年9月
出版地	アメリカ合衆国
に続く	マーベルコミックの起源の息子

『オリジンズ・オブ・マーベル・コミック』は、マーベルの作家兼編集者スタン・リーが選んで紹介した、 1974年のマーベル・コミックの漫画本ストーリー集。この本は、サイモン＆シュスターのレーベルであるマーベル・ファイアサイド・ブックスから出版され、マーベル初のトレードペーパーバックコレクションとなった。 ^[1]

この本には、ファンタスティック・フォー、スパイダーマン、ソー、ハルク、ドクター・ストレンジというマーベルのスターキャラクター5人を主役にした最初の物語と最近の物語が収録されている。^[1]リーはコレクションの序文と各物語を紹介する逸話を書いた。これらの序文と逸話は「歴史的というよりは空想的」で、その中でリーは「ほとんどすべての創作上の功績を自分に与えている...一方でジャック・カービーやスティーブ・ディッコなどの人物の貢献を過小評価している」。^{[2] [自費出版ソース]}

この本は大ヒットし、マーベル・ファイアサイド・ブックス・シリーズの続編が毎年出版された。マーベル・コミックの起源の息子（1975年）、『悪者をぶちのめせ！』（1976年）、『スーパーヒーロー・ウィメン』（1977年）である。^[1]これらの続編にも同じテキストの誤りがある。なぜなら、コミック本は「ジャック・カービーやスティーブ・ディッコとその仲間たちと同等かそれ以上に関係している」にもかかわらず、スタン・リーが作者のクレジットを誤って自分に帰したためである。^{[2] [自費出版ソース]}

リーのファンタスティック・フォーの章の冒頭は、彼の「皮肉たっぷりの冗長さと広告マンらしい誇張表現」を象徴している。^[3]

当初、マーベルはブルペンとスタイルを作成しました。

そしてブルペンは形を失い、空虚となり、芸術家たちの顔には暗闇が漂った。そして驚異の精神が作家たちの顔を動かした。

そしてマーベルは「ファンタスティック・フォーを作ろう」と言いました。そしてファンタスティック・フォーが誕生しました。

そしてマーベルは『ファンタスティック・フォー』を観ました。そしてそれは良かったです。

オリジンズは、リーが自らをマーベルコミックの巨匠クリエイターとして作り上げた神話を裏付けている。マット・ヨッキーは「リーは、子供の頃に好きだったパルプのキャラクター、スパイダーマンへの愛情をスパイダーマンを創作する主な動機として挙げている。このようにして、ファンからプロへの変遷の物語をはっきりと表現し、コミック本における自身のテキストによる自己制作を、読者にとってより個人的で識別しやすいものにしている」と述べている。^[3]

この本には次のような物語が載っていました。

• 「ファンタスティック・フォー」（ファンタスティック・フォー#1、1961年11月）
• 「シルバーサーファー襲来！」（ファンタスティック・フォー#55、1966年10月）
• 「ハルク」（『インクレディブル・ハルク』第1号、1962年5月）
• 「タイタンの戦い」（『インクレディブル・ハルク』第118号、1969年8月）
• 「スパイダーマン！」（アメイジング・ファンタジー第15号、1962年8月）
• 「衝撃に揺さぶられた...！」（アメイジング・スパイダーマン#72、1969年5月）
• 「マイティ・ソーと土星から来た石人！」（『ジャーニー・イントゥ・ミステリー』第83号、1962年8月）
• 「そしてすぐに魔法使いたちがやって来る！」（『マイティ・ソー』第143号、1967年8月）
• 「ドクター・ストレンジ、黒魔術の達人！」（ストレンジ・テイルズ#110、1963 年 7 月）
• 「ドクター・ストレンジの起源」（ストレンジ・テイルズ#115、1963 年 12 月）
• 「恐怖の結末！」（ストレンジ・テイルズ第155号、1967年4月）

表紙のイラストはジョン・ロミタ・シニアが担当しました。

サスカトゥーン・スター・フェニックス紙の当時の書評では、リーの大げさな文体を批判している。「最初の数段落は彼の上から目線の口調が面白いが、漫画本の読者について彼が下した結論の一つを忘れているようだ。読者は必ずしも説教に慣れた若い熱狂者ではなく、むしろリーの自己中心的で偽りの気楽さにすぐに飽きてしまう、かなり知的で教養のある人々かもしれない」。しかし、書評では、この本が「漫画本の初期の進化と、それが20世紀の真の芸術作品となるための最初のステップに関する重要な情報」を提供していると認めている。^[4]

作家レイ・ブラッドベリはロサンゼルス・タイムズ紙に『マーベル・コミックの起源』の異例の書評を寄稿し、「現実に囚われ過ぎた世界を蝕むウイルスを緩和する、絵入りの強壮剤」と評し、高尚な古典文学と中流の漫画の両方を楽しむ「小文字のiを持つ知識人」を賞賛した。ブラッドベリは華麗な一節で、「私は、完全にオープンで警戒心が強く、偏見がなく、時には素晴らしく凡庸で、空飛ぶ豚のような男と女、そして明るい顔で彼らの汚い子供たちを歌います。これが、間違った映画や間違った本を愛したことに対する密かな罪悪感を持つあなたの描写のように聞こえるなら、スタン・リーの新刊はまさにあなたにぴったりです」と書いた。^[5]

バッファロー大学の学生新聞「ザ・スペクトラム」の批評家は、リーの文体を酷評した。「文体は粗雑だが、リーが文体をあれほど重要視していなければ、それほど不快にはならなかっただろう。『私は生まれたとき、スタンリー・マーティン・リーバーと洗礼を受けた。実に思い浮かばない呼称だ』のような文章を書くには、気取り、ぎこちなさ、不安、無知が恥ずか​​しいほどに混ざり合わなければならない」。また、この批評では、「制作費は出版社にとって無駄だった。リーはスパイダーマンのストーリーを1つ紹介しているが、印刷されるのは別のストーリーだ。本の終わり近くにあるドクター・ストレンジのストーリーは、序文と間違った関係で配置されており、そのうちの1つはエピローグの後に放り込まれている。おそらく、次の印刷ではこれらの点が修正されるだろう。とはいえ、マーベルの間違いは今や伝説となっている。彼らはそれをそのまま残すだろう。」^[6]

クリストファー・ソレンティーノは著書『アトム・スマッシャーズに敬意を！コミック作家たち』の 中で、70年代半ばには、現代のスタイルを代表する作品として選ばれたのは、すべて1960年代後半のものだったと指摘している。「マーベルはすでにピークを迎えていたというメッセージがはっきりと伝わってきた。」^[7]

『オリジンズ・オブ・マーベル・コミック』に続いて1975年に『サン・オブ・オリジンズ・オブ・マーベル・コミック』が出版され、 X-メン、アイアンマン、アベンジャーズ、デアデビル、ニック・フューリー、ウォッチャー、シルバーサーファーのオリジンを特集した。単独のリリースに加え、『オリジンズ』と『サン・オブ・オリジンズ』はスリップケース入りの2巻セットとしても提供された。^[8]

2冊のオリジンズ本に続いて、マーベルの悪役たちのオリジンを描いた『Bring on the Bad Guys』と、マーベルで最も人気のある女性スーパーヒーローたちをフィーチャーした『The Superhero Women』が出版された。最終的に、このシリーズはオリジンストーリーから離れ、スパイダーマン、ファンタスティック・フォー、ハルク、キャプテン・アメリカ、ドクター・ストレンジなどの個々のキャラクターが登場する古典的なストーリー集を出版した。^[8]

スタン・リーのキャラクターの創造についての説明文は不誠実である。マーベルの出版担当上級副社長トム・ブリーヴォートは、「これらの記述は歴史というより空想である。特に、リーは創作の功績をほとんど自分のものにしておき、ジャック・カービーやスティーブ・ディッコなどの人物の貢献を軽視している。彼らはリーの創作ビジョンを実行した単なるアーティストとして言及されている。歴史が示しているように、これはまったく事実ではなく、カービーやディッコらは、この本が信じ込ませるよりも、はるかにストーリーの構想やキャラクターの誕生と発展の中心人物であった。」と指摘している。^{[2] [自費出版ソース]}