ナッシュビル出身の学生

オリジナル・ナッシュビル・スチューデンツは、オリジナル・テネシー・ジュビリー・アンド・プランテーション・シンガーズ、ナッシュビル・スチューデンツ、HB・セアールズ・ナッシュビル・スチューデンツとも呼ばれ、8人または9人のアフリカ系アメリカ人のジュビリー・シンガーズからなるアンサンブルでした。「ジュビリー・シンガー」という呼び名は、ジョージ・ホワイトが自身のアカペラ・グループ、フィスク・ジュビリー・シンガーズのために作ったものです。これは主に、レビ記25章に記されているユダヤ教のヨベルの年を指していました。^[1]さらに、歓喜は解放や解放とのつながりを引き出し、アフリカ系アメリカ人と白人の両方の聴衆から国家主義的な誇りの感情を引き出します。この称号を採用することで、シンガーたちはかつて奴隷だったが、その抑圧から勝ち誇って立ち上がった者としてのブランドを確立することができました。

オリジナル・ナッシュビル・スチューデンツは、学生でもナッシュビル出身でもなかったが、1882年にシカゴで結成されたようである^。[2]彼らは「オリジナル・テネシー・ジュビリー・アンド・プランテーション・シンガーズ」として、ワールド・ライシーアム・ビューローとその経営者であるH.T.ウィルソンとハリー・B.サールの指揮のもと、西部の講演ツアーで小さな町を巡業した。1882年のツアーでは、YMCA、図書館、市庁舎、教会、オペラハウスで公演した。ハリー・B.サール（1858年 - 1914年）は著名な牧師フレッド・G.サール師の子として生まれた。サール師はキャリアの初期には「南部の有色人種の日曜学校」に関わり、 ^[3]後にバプテスト書籍出版会社の経営者となった。また、教会の聖歌隊でも積極的に活動した。音楽と黒人の民族文化に対するこの理解は、彼の息子に強い印象を与えたようで、ライシーアのエージェントとして彼が最初に雇ったグループの一つは、ジュビリー歌手のアンサンブルでした。^[4]黒人の民族文化に対するこの理解は息子に受け継がれたようで、ライシーアのエージェントとして彼が最初に雇ったグループの一つは、ジュビリー歌手のアンサンブルでした。

1883 年までに、このグループは新しい名前「ナッシュビル学生」を採用し、後に「オリジナル」を追加しました。この名前の変更には 2 つの目的がありました。名前に「テネシー」を含むグループが飽和状態にあり、「オリジナル」はグループを区別するためのものでした。おそらくもっと重要なのは、「ナッシュビル学生」が、ジュビリー シンガーズの創始者であるフィスク大学のフィスク ジュビリー シンガーズとのつながりや類似点を喚起することです。

劇団の 8 人か 9 人のメンバーが、霊歌やプランテーションスケッチを披露しました。プログラムはいくつかのパートから構成されていました。最初のパートでは、伝統的な霊歌やその他の歌が披露され、2 番目のパートではソリストとカルテットが出演し、その後、プランテーションの衣装を着てスケッチが披露されました。パフォーマンスは、コミカルなミュージカル スケッチで締めくくられました。

1884 年初頭から、オリジナル ナッシュビル シンガーズは、権威あるレッドパス リセウム ビューローの代理店の下で活動しており、その所有者はサール氏のままでした。以下は、サンドラ ジーン グラハムの著書「スピリチュアルと黒人エンターテイメント産業の誕生」に記されている、そのシーズンのプログラムからの抜粋です。

「注記: 「ナッシュビルの学生」は、洗練された声を持ち、一般にクラシック音楽と呼ばれる音楽を歌う能力があると主張しているが、それは彼らの使命ではなく、彼らはその分野を白人のコンサート会社に任せている。しかし、彼らは、奴隷の子供たちが宗教的および社交的な会合やプランテーションで独特の方法で歌ったオリジナルのジュビリーとプランテーションのメロディーを歌うと主張している。

パート1

1. オープニングコーラス - カンパニー

2. 動き続ける - ミス・ネリー・スコット・ティプトン

3. 主は時間を書き留めておられる - フランクリン・ホーキンスさん

4. 毎日が日曜日、さようなら - チャス・ムーア

5. どれほど行きたがっているか - オーガスト・L・ライト

6. 「選ばれし者」 - ヘレン・ソーヤーさん

7. ディン・ドン・ベルの音を聞いてください。 - WJ ムーン

ああ、会いましょうダー - ウォルター・ティプトン

9. ゴスペル・トレイン - 全員乗車

   ピアノセレクション - ジオ・B・マクファーソン" ^[5]

このコンサートプログラムは、彼らが「オリジナルのジュビリーとプランテーションのメロディー」を歌っているという主張を複雑にしている。なぜなら、「Listen to Dem Ding Dong Bells」は、少なくとも1884年と1885年に彼らの音楽監督を務めたジェイコブ・J・ソーヤーによる新曲であり、「Every Day Will Be Sunday, bye and bye」と「O, I'll Meet You Dar」はどちらも、オリジナル・ナッシュビル・シンガーズと密接な関係があったアフリカ系アメリカ人のソングライター、サム・ルーカスが作曲した商業的な霊歌だからである。これらの曲は実際には「オリジナルの」ジュビリーやプランテーションのメロディーではなく、プランテーションをテーマにした新しい作品である。多くの商業的な霊歌が学生のジュビリーの伝統を利用して笑いを誘ったのに対し、ルーカスの霊歌は概してジュビリーの伝統に敬意を表しているように思われる。ルーカスの歌は、奴隷時代のオリジナルではないが、伝統的なスタイルで書かれており、伝統的な霊歌に頻繁に言及している。オリジナル・ナッシュビル・スチューデンツが主張する独創性や正統性の問題は、レパートリーの選択というよりも、早い段階で「多様性」を認めたことにある。それは、キャラコのドレス、オーバーオール、バンダナといった素朴な衣装をまとったプランテーション・スケッチである。オリジナル・ナッシュビル・スチューデンツは、早くも1886年にこれらのスケッチを演じており、1890年から1891年のシーズンにもこのスケッチを演じている。^[6]大半は伝統音楽を演奏しているが、プランテーション・スケッチを含めることで搾取的なミンストレル・ショーとのつながりが生まれ、名前（フィスク・ジュビリー・シンガーズをほのめかしている）とレパートリーの選択の両方において、アンサンブルの伝統に忠実な性格と矛盾している。「ナッシュビル・スチューデンツは、コンサート・アーティストとしての評判を維持しながら、バラエティ・エンターテインメントをプログラムにうまく取り入れた。ジュビリー歌手のカテゴリーが緩むにつれて、利他的な歌手と純粋に商業的な歌手、フォークとポピュラーな歌手、そして「高級」と「低級」の境界線が曖昧になり始めました。」^[7]

オリジナル・ナッシュビル・スチューデンツは、ジュビリー音楽に対する一般大衆の熱狂が短期間続いた終わり近くに登場した。業界は1890年までにほとんど衰退していた。彼らは、少なくとも1890年から1891年のコンサートシーズンを通してツアーを続けたという点で異例であった。^[8]リン・アボットとダグ・セロフの著書「Out of Sight: The Rise of African American Popular Music」に掲載された抜粋によると、1895年にオリジナル・ナッシュビル・スチューデンツは、WAマハラが運営するミンストレル劇団、マハラ・ミンストレルズに統合され、米国南部全域、遠くはキューバまでツアーを行った。1895年7月20日、ニューヨーク・クリッパー紙は「マハラ・ミンストレルズの記録」として、「劇団に最近加わったのはオリジナル・ナッシュビル・スチューデンツの8人である。マハラ氏は、劇団が毎日開催する無料コンサートで[彼らを]目玉にするつもりである。彼らが訪れる都市の最も目立つ通りには毎日移動式のステージが設置され、心地よい農園音楽や昔ながらのメロディーが演奏されるだろう。」^[9]

サンドラ・ジーン・グラハムは、著書「スピリチュアルと黒人エンターテイメント産業の誕生」の関連ウェブサイトで、他の 100 以上のジュビリー劇団と同様に、オリジナル・ナッシュビル・スチューデントの全メンバーをリストアップしています。その内容は次のとおりです。

1885年から1886年のメンバー: ヘレン・ソーヤー・ムーン (ボストン・アイディールズで歌った) とソプラノのコーネリア・フランクリン・ホーキンス、ファニー・チン (後にグレイザーズ・ジュビリー・シンガーズのメンバー) とアルトのネリー・スコット、テノールの WJ ムーンと AG ライト、バリトンのウォルター・ティプトン、バスのチャールズ・ムーア、そしてソロピアニスト兼伴奏者のジョージ・B・マクファーソン。

1887 年のプログラムに記載されているメンバー: キティ ブラウン、コーネリア ホーキンス、チャス ムーア、クララ ベル、LE パグズリー (後にテネシー ウォーブラーズのメンバー)、フレッド ケアリー、ジオ ウォーリー (HTC)。

クリーブランド・ガゼットによると、1890 年の職員は次の通りです:コーラ・L・ワトソン、クララ・ベル・ケアリー、ウィリアム・カーター夫妻、ガーティ・ヒースコック嬢、ジョセフ・ヘーガーマン (ベース)、ジョン・M・ルイス (アボットとセロフ著『Out of Sight』171 ページに引用)。

アボットとセロフが指摘するように、1892 年秋、バス歌手のジョセフ・ヘーガーマンは独立し、バリトン歌手のオリー・C・ホールと新しい一座を結成した。その後、サールは他のことに進み、一座は事実上解散したが、 1900 年 7 月 28 日のフリーマンのコラムには、「サールのナッシュビル学生」が 1 年間の太平洋旅行から戻ったばかりだったと記されている ( Out of Sight、171 ～ 172 ページ)。

アイク・シモンドは、劇団は「当時、非常に多くの人々を扱っていた」と述べ、以下のメンバーを思い出している（オールド・スラックの回想録、21）：コーラ・リー・ワトソン、フレッド・キャリー夫妻、アリー・ホール、ニール・ホーキンス、エイダ・ウッズ。」^[10]

ジェイコブ・J・ソーヤーは1884年から1885年までグループの音楽監督を務めた。^{[11] 「ソーヤーは1877年から}ハイアーズ姉妹のコンビで活動を始め、その後はバージニア・ジュビリー・シンガーズ、ヘイヴァリー・ミンストレルズ、サム・ルーカスの様々なジュビリー・グループ、メリーランド・ジュビリー・シンガーズ、ナッシュビル学生団のピアニストや音楽監督として活躍するなど、多彩な経歴の持ち主だった。18曲の器楽作品（マズルカ、ワルツ、スコティッシュ、ポルカ、ピアノ独奏のための行進曲）、24曲の声楽曲（うち11曲は商業的な霊歌）、6曲の編曲をわずか6年間（1879年から1885年）で発表したソーヤーは、同世代で最も多作な作詞家の一人でもあった。」^[12]