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| 夜のオフィス | |
|---|---|
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| アーティスト | エドワード・ホッパー |
| 年 | 1940 |
| 中くらい | 油絵具、キャンバス |
| 寸法 | 56.4 cm (22.2 インチ) × 63.8 cm (25.1 インチ) |
| 受入番号 | 1948.21 |
『夜のオフィス』は、アメリカの写実主義画家エドワード・ホッパーが1940年に描いたキャンバスに描かれた油絵です。ミネソタ州ミネアポリスのウォーカー・アート・センターが1948年に購入し、 所蔵しています
この絵には、開いたファイルキャビネットの前に立っている半袖の青いドレスを着た魅力的な若い女性と、おそらく中年前半と思われる少し年上の男性がいるオフィスが描かれている。男性はスリーピースのスーツを着て、机の後ろに座っている。オフィスの性質は不明だが、弁護士、会計士、または中小企業のオフィスである可能性もある。
解釈
いくつかの手がかりが背景を物語っている。鑑賞者がオフィスを見下ろす高い角度から、鑑賞者は通過する高架鉄道から中をのぞいているのかもしれない。実際、ホッパーは後に、1948年にこの絵を購入したウォーカー・アート・センターのキュレーター、ノーマン・A・ゲスケに、この絵の着想は「おそらく、ニューヨークのL線に何度も乗ったときに、暗い時間にオフィスの内部をちらりと見た時に、その一瞬が心に新鮮で鮮明な印象を残したことから思いついたのだろう」と語っている。[1]つまり、これは一流のオフィスではない。この事実は、部屋の不格好な菱形と男性の机の小ささによって裏付けられる。タイプライターが置かれたさらに小さな机は、女性のものかもしれない。これは、彼女が彼の秘書かもしれないことを示唆している。
それでも、これは角部屋のオフィスであり、これは彼らの小さな組織の中で利用可能なスペースの中で最も名誉ある場所であり、したがって、その男性はおそらくマネージャーまたは上司であることを示しています。
ホッパーは他の多くの作品と同様に、風に吹かれたカーテンで動きを表現しています。この絵では、突風でブラインドが内側に吹き込まれた後、ブラインドの引き紐の下部にあるリングが外側に揺れています。これは、通過する列車によって生じた横風に反応したものと考えられます。
突風は、他の 2 つのことを説明する。まず、机の横の床に 1 枚の紙があり、それが女性の目に留まったので、机から飛ばされたに違いない。次に、風がドレスを彼女の脚にぴったり巻き付け、電車に乗っていた見知らぬ人たちに彼女の豊満な体型を見せたが、別の書類を熱心に見つめている男性にはそれが見えなかった。
二人の関係には性的な解釈がある。ここでは、Evening Wind (1921) [2]やSummertime (1943) [3]など、ホッパーの他の作品と同様に、カーテンやブラインドの揺れは感情的または肉体的な揺れを象徴しているようだ。対照的に、Eleven AM (1926) [4]やHotel by a Railroad (1952) [5]などのホッパーの他の作品では、物憂げなカーテンは感情の停滞やつながりの欠如を暗示しているようだ。[要出典]
ある批評家は「部屋は明るく照らされているが、何か奇妙なことが起こっていると感じられる。二人の関係とは別に、彼らがこの深夜に機密資料を熟読し、まだ見つかっていないある文書を探しているという状況から、緊張感が生じている」と書いている。[6]男の集中力の高さから、この問題が彼にとって重大なものであることがうかがえる。窓がすべて開いているほど暖かいにもかかわらず、彼はジャケットを脱ぐこともせず、風でページが床に落ちたことにも気付いていないようだ。
別の批評家は、「この絵では、ホッパーは普段よりも多くの物語のヒントを提供している。机の左側には、女性が見たばかりの紙切れがある。この官能的な女性が紙に手を伸ばすと、その行動が男性を興奮させると推測される。後ろの壁には、ホッパーが人工照明の部分を描いており、それが今度は、男性と女性が互いに交流する点をドラマチックに表現している」と述べている。[7]これは確かに 1 つの可能性だが、別の選択肢として、この絵を失われた機会に関する一連の作品の 1 つとして解釈することもできる。おそらく、女性は身をかがめて、ナイト ウインドウ(1928) で身をかがめているナイトガウン姿の女性のように、[8]高架鉄道で盗み見好きな見知らぬ人に自分の魅力を見せるが、男性の同伴者には依然として気づかれず、評価もされない。
この絵の初期案のタイトルには「Room 1005」や「Confidentially Yours」などがあり、[9]男性と女性の間にはより深いつながりがある、あるいは二人の間には高い信頼関係が関わる問題に共同で取り組んでいるという考えを強調していた。最終的にホッパーはより曖昧なタイトル「Office at Night」に落ち着いた。
他の夜の場面と同様に、ホッパー氏は、明るさの異なる複数の光源が重なり合って照らされる部屋の複雑さをリアルに再現しなければならなかった。『ナイトホークス』と同様、この絵でも、この問題を克服したことが成功の鍵となっている。『夜のオフィス』では、光は3つの光源から来ている。頭上の照明、男性のデスクのランプ（そこから小さな強烈な光が漏れている）、そして右側の開いた窓から照らされている街灯である。ホッパー氏は、天井の照明器具からの光と外部からの光が重なり合うことで、影の度合いを表現するために異なる白の色合いを使用する必要があったため、特に技術的な困難を生じたと述べている。[6]女性の背後の角を注意深く観察すると、天井の照明器具の弱い光の中で女性が投げかけるかすかな影が、街灯のより明るい光の中でくっきりと浮かび上がるファイルキャビネットの影によってほとんど見えなくなっているのがわかる。
歴史
インスピレーションと創造
1939年12月下旬から1940年1月上旬にかけて、エドワード・ホッパーは創作意欲が衰えていた。妻ジョセフィーヌ（ジョー）の日記によると、この間、彼はフランスの詩人でエッセイストのポール・ヴァレリーの本を読んでいたという。[10]
1月25日、ジョーの強い勧めで、エドワードとジョーはニューヨーク近代美術館でイタリアの巨匠の展覧会を訪れた。ジョーの日記には、二人の関心が特に引きつけられたと記されている。ジョーは結婚前にウフィツィ美術館でこの作品を観ていた。[11]エドワードはそれまで、この絵の写真しか見たことがなかった。彼女はこの絵に熱狂したが、エドワードは「ただの可愛い女の子の絵」として無視した。この軽蔑的な表現から、伝記作家のゲイル・レヴィンは、このコメントには「何か深い思惑」が込められていると結論付けている。[10]
翌日の夕方、エドワードは（レヴィンの表現によれば）「新しい絵を『瞑想』するために外出する必要がある」と宣言した。彼の街中を巡る旅には高架鉄道の旅も含まれていたようだ。その翌日の1月27日、彼はキャンバスを購入するために再び出かけ、新しい絵を思いつき、すぐに始める準備が整ったことを示した。この日のジョーの日記には、「オフィスの机に座る男性と部屋の左側に立つ女性、そして照明効果の白黒の絵がある」と記されている。[11]
ホッパーは紙の上でイメージを自分のビジョンに近づけるためにスケッチを何枚か描きました。彼の習慣通り、ジョーが女性像のモデルを務めました。2月1日の日記には、次のように記されています。
E は木炭で新しい絵を描いている。彼は準備に終わりはない。クレヨンで描いたスケッチは 2 枚、鮮やかに仕上がっている。キャンバスに描き始めるのを遅らせようとしているようだ。オフィスで、年配の男性がデスクに座り、秘書が 1 人、女性が書類棚を漁っている。私は今夜、タイトなスカートをはいて同じポーズをとることになっている。脚が見えるくらい短い。脚がきれいで、ストッキングも履きこなせるのはうれしい。[11]
エドワードは毎日「ほとんど真っ暗になるまで」絵を描き続けた。[11] 2月19日までにキャンバスは進み、ジョーは「Eがどうやってもう一筆加えるのか毎日わからない」と観察したが、同時に彼の変更によって「この絵は…もっと明白になり、煩わしくなく…必要最低限に抑えられ…とても実現されている」とも述べた。[11]
2月22日、完成した絵画はギャラリーに持ち込まれ、さまざまなタイトルが提案された。ギャラリーのオーナーのアシスタントは「敬具、1506号室」を提案した。ホッパー自身は「残業代半額など」を提案した。[10]これらの名前から派生したさらなる名前の提案は、数日後にジョーとエドワードの絵画の日記に記録された。
ホッパーの日記に書かれた絵画に関するメモ
1924 年に結婚して間もなく、エドワードとジョーは日記をつけ始めました。エドワードは鉛筆を使って、それぞれの絵画のスケッチを描き、特定の技術的詳細を正確に記述しました。その後、ジョー・ホッパーが追加情報を書き加え、絵画のテーマをある程度明らかにしました。
「夜のオフィス」が記載されているページのレビューには、ジョーの手書きによる絵画に関する次のメモが含まれています。
夜のオフィス。22x25。「内密にお伝えします」。「1005号室」。
1940年2月22日。
白い壁、天井、デスクランプ（緑のカバー）、窓の外の光からの電灯。緑の床（濃い緑）、マホガニーの家具、机の上の青い吸取紙、緑の金属製の書類棚。茶色の木製の仕切りに小石の入ったガラス板。[判読不能] の窓のシェード。窓の外の縁は石積みのパテ色。灰色のコートを着た金髪の男性。「シャーリー」は赤いドレスを着て、白い襟、肌色のストッキング、黒いパンプス、黒髪、そしてたっぷりの口紅。人物は背景に固定されておらず、空間に浮かび上がっている。[12]
所有権と展示履歴
この絵は数年間ホッパーの所有物であった。ジョーの日記によると、この絵は1945年にサルマガンディ・クラブの75周年記念展に展示され、エドワードはゲスト出展者として招待されていた。この展覧会でこの絵は1,000ドルの賞金を獲得した。[12]
この日記には、この絵画が 1948 年春にオハイオ州ヤングスタウンのバトラー美術館に「1,500 1/3」で売却され、1949 年 7 月 27 日に支払われたと記された、消しゴムで消されたメモが含まれています。そのすぐ下にある別のメモはこれに反し、この絵画が 1949 年 6 月 27 日にミネアポリスのウォーカー アート センターに同じ金額で売却されたと記しています。
ジョーの手書きによる最後の日記には、「ジョン・クランシーは 1964 年に 15,000 ドルの保険価値を挙げた」と記されています。
2006年、この絵画はホイットニー美術館で数か月間展示された。[1]
参照
注記
- ^ ab New York Times、「ホッパーの『夜のオフィス』で期待の領域に入る」2006年7月9日。
- ^ “Evening Wind”. arttatler . 2012-03-17. 2012-03-17時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年11月16日閲覧。
- ^ 「サマータイム」。paintinghere.com。
- ^ 「Eleven AM」www.atuttascuola.it。2012年3月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 「鉄道で行くホテル」artmodel.files.wordpress.com .
- ^ ab ヴィーラント・シュメイド、エドワード・ホッパー: アメリカの肖像。ミュンヘン：プレステル、1999 年、p. 50.
- ^ ロバート・ホッブス『エドワード・ホッパー』ニューヨーク：ハリー・N・エイブラムス、1987年、116ページ。
- ^ 「エドワード・ホッパー。夜の窓。1928年 | MoMA」。ニューヨーク近代美術館。 2017年11月16日閲覧。
- ^ Walker Art Center - Collections Archived 2009-09-05 at the Wayback Machine Office at Night、 2010-01-15 閲覧。
- ^ abc ゲイル・レヴィン『エドワード・ホッパー：親密な伝記』ニューヨーク：リッツォーリ社、1995年、2007年改訂、321～325頁。
- ^ abcde ジョー・ホッパー、1939年12月から1940年2月までの日記。ゲイル・レビン著『エドワード・ホッパー：親密な伝記』に引用および脚注あり。ニューヨーク：リッツォーリ社、1995年、2007年改訂、321～325ページおよび615ページ。
- ^ abデボラ・ライオンズ『 エドワード・ホッパー：彼の仕事の記録』ニューヨーク：ホイットニー美術館、1997年、60ページを参照
外部リンク
- ウォーカー アート センターの夜のオフィス
- アーカイブ
- WordPress の夜のオフィス