灰色のヌアージュ

灰色の雲（発音は [nɥaʒ ɡʁi]、フランス語、直訳すると「灰色の雲」） S.199または「灰色の雲」は、フランツ・リストが1881年8月24日に作曲したピアノ独奏曲である。これはリストの最も実験的な作品の一つであり、アレン・フォルテによれば「表現的な作曲手順に関する実験的な表現方法の最高点」を表している。^[1]

リストは晩年、初期の名人芸的なスタイルから離れ、灰色のニュアンス、ウンステルン S.208、調性のないバガテル S.216など、いくつかの急進的な作曲実験を行った。しかし、リストの後期の実験的な作品の重要性が認識され始めたのは、20世紀後半になってからであった。例えば、R・ラリー・トッドは、「リストは増三和音を真に独立した響きとして確立し、それが現代の不協和音の扱いにどのような意味を持つかを検討し、調性の将来的な方向性について熟考した最初の作曲家であると言える。これらの分野におけるリストの功績は大きく、ブゾーニの言葉を借りれば「自由の達人」としての彼の立場を少なからず裏付けている」と述べている。^[2]ハンフリー・サール、ゾルターン・ハルサーニ、ベンツェ・サボルチ、ラヨシュ・バルドシュ、イシュトヴァーン・シェレーニなどの学者は、これらの作品を現代のピアニストのレパートリーに組み込むことに大きく貢献した。^[3]

灰色の音は非常に短く、技術的にも単純です。ジム・サムソンによると、「リストの晩年のスタイルの最も特徴的な特徴がこの短い作品に表れています。つまり、従来の終止形構造を避け、半音運動を重視し、増三和音を中心和音単位として使い、平行法を主な進行手段として使っていることです。」^[4]ハーモニーは増三和音に基づいており、メロディーラインはハンガリー短音階を広く参照しています。ハーモニーは初期の作品とはまったく異なり、非常に暗く、ほとんど病的な感じをこの曲に与えています。レナード・ラトナーは次のようにコメントしている。「『黒い水』の落ち着きのない未解決の不協和音、孤立した人物、疎外感は、ウィーンの作曲家マーラーやシェーンベルクのやや後期の表現主義と明らかに類似している。…[黒い水]は、ヨーロッパ音楽で当時何が起こっていたか、そしてこれから何が起こるかを示した音楽の先駆者である。対称性の助けを借りて音が支配的になり、ハーモニーは色彩に吸収され、その韻律的機能を失うのだ。」^[5]

クロード・ドビュッシーは、自身の『黒い羊』を作曲した際に、おそらく『黒い羊』を念頭に置いていた。^[6]マウリシオ・カーゲルは『Unguis incarnatus est』（1972年）で『黒い羊』を使用した。 ^[7] 1986年、ハインツ・ホリガーは、この曲を管弦楽のための『Zwei Liszt-Transkriptionen』として作曲した（Unstern!と共作）。^[8]スタンリー・キューブリックの最後の映画『アイズワイドシャット』のショッキングな死体安置所のシーンでは、『黒い羊』が使用されている。

参考文献

^ アーノルド、ベン編『リスト・コンパニオン』、グリーンウッド出版グループ、2002年、169ページ。
^ アーノルド『リスト・コンパニオン』 140ページ。
^ アーノルド『リスト・コンパニオン』 26ページ。
^ サムソン、ジム、Music in Transition、ニューヨーク、1977年、17ページ。
^ アーノルド『リスト・コンパニオン』 169ページ。
^ パーマー、クリストファー、「音楽における印象派」、第1巻、1973年、第1部、58ページ。
^ デカルサン、フランソワ。 1985年。「リストの『Nualages gris』とカーゲルの『Unguis incarnatus est : A Model and Its Issue』」、ジョナサン・ダンズビー訳。音楽分析4、いいえ。 3:259–63。
^ Stefan Drees、転写対ユーバーマルング。 Zu Heinz Holligers と Peter Ruzickas のクリエイター、Auseinandersetzung mit den späten Klavierstücken Franz Liszts。掲載: Neue Zeitschrift für Musik、ショット、マインツ、2014 年 4 月、p. 44.

外部リンク

Nuages Gris:国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
YouTubeのビデオクリップ

[1] アーノルド、ベン編『リスト・コンパニオン』、グリーンウッド出版グループ、2002年、169ページ。

[2] アーノルド『リスト・コンパニオン』 140ページ。

[3] アーノルド『リスト・コンパニオン』 26ページ。

[4] サムソン、ジム、Music in Transition、ニューヨーク、1977年、17ページ。

[5] アーノルド『リスト・コンパニオン』 169ページ。

[6] パーマー、クリストファー、「音楽における印象派」、第1巻、1973年、第1部、58ページ。

[7] デカルサン、フランソワ。 1985年。「リストの『Nualages gris』とカーゲルの『Unguis incarnatus est : A Model and Its Issue』」、ジョナサン・ダンズビー訳。音楽分析4、いいえ。 3:259–63。

[8] Stefan Drees、転写対ユーバーマルング。 Zu Heinz Holligers と Peter Ruzickas のクリエイター、Auseinandersetzung mit den späten Klavierstücken Franz Liszts。掲載: Neue Zeitschrift für Musik、ショット、マインツ、2014 年 4 月、p. 44.