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フランツ・シューベルト作曲のピアノ三重奏（ピアノ、ヴァイオリン、チェロ）のための夜想曲、変ホ長調作品148（ D.897 ）、別名アダージョ。
この重要だが比較的忘れ去られた作品は、弦楽五重奏曲ハ長調 D. 956とピアノ三重奏曲第 1 番D 898 の緩徐楽章と類似点がある。1827 年秋に完成したこの曲は、ピアノ三重奏曲第 1 番の却下された緩徐楽章である可能性がある。 [ 1 ] 弦楽五重奏曲の楽章のような崇高な緩徐さがあり (ノットゥルノの録音では、ボザール三重奏団が冒頭の主和音を離れるのに 30 秒かかっている)、さまざまな箇所でピチカートが同様に使われており、同じ逆説的な効果がある。主旋律のピチカート装飾は、音楽の根底にある悲劇性を和らげるのではなく、むしろ高めているように思われる。
主要な主題は、シューベルトの最も有名な旋律的アイデアの多くに共通する特徴を持っている。例えば、ハ長調弦楽五重奏曲の第1楽章と第2主題、そして「未完成」交響曲第8番の第1楽章にも見られる特徴である。それは、音高的には「どこにも向かっていない」が、単一の音（この場合は音階の3番目の音）を中心に展開しているように見えるという特徴である。
ノクターンは拡張三部形式（ABABA）で書かれている。第1楽章は「ナポリ調」、つまり半音下長調（理論的にはF ♭だが、表記はE長調）である。この楽章の主要な旋律は、付点音符の3音からなる音型で、楽曲の基調となるテンポが緩やかであるにもかかわらず、行進曲のような雰囲気を醸し出しており、冒頭部分との対比を生み出しつつも、楽曲全体の統一性を損なうことはない。
第2話は第1話の内容を繰り返すが、下中長調（ハ長調）で演奏される。
両エピソードの最後に冒頭の素材に戻る移行には、長い属音の準備が組み込まれている。最初の移行は、第1エピソードの終了調であるFメジャーで始まり、一連の転調を経て主調であるE ♭へと進み、その際、ほぼ順次進行で下降するベースラインが基調となる。
2つ目の転調は、すでに主音である変ホ長調に力強い終止で戻っているという意味では、調的に不必要である。しかしシューベルトは、最初の転調が終わった調であるヘ長調へ再び向かうフェイントをかけることで、この事実を巧妙に隠している。シューベルトはこの転調を、さらなる和声進行のための機会として利用している。
3回目にして最後の登場となる冒頭の旋律は、ピアノの高音域でトリルによって装飾されている。