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『None but One』は、アメリカの歌手ジーン・リッチーが1977年にサイアー・レコード（SA-7530）からリリースしたスタジオ・アルバムである。このアルバムは、リッチーにとって「モダン」な楽器とプロダクション・バリューを取り入れた、これまでの作風からの転換点となった。批評家からは高い評価を受けたものの、流通面で深刻な問題を抱えた。アルバム収録曲「Now is the Cool of the Day」は、山頂除去に反対する環境保護活動家たちのアンセムとなった。
ジーン・リッチーは、放送の感覚を気にせず、自分が聴いた通りのフォーク音楽を録音することが目標だと述べている。[ 1 ] しかし、夫のジョージ・ピコウは、より多くの人々にリッチーの作品を知ってもらうために、ラジオ放送を念頭に置いたアルバムを作ることを提案した。[ 1 ]
レコーディングはニューヨーク州ブラウベルトのウルティマ・スタジオで行われ、アル・ステックラーとロン・フランジパーネがプロデュースを担当した。[ 2 ] このアルバムは、アパラチア地方の伝統的なアコースティック楽器に加えてエレクトリック楽器が使用された点や、通常よりも高度なプロダクション作業が行われた点で、リッチーの通常の作品とは異なっていた。[ 3 ] レコーディングには、リッチーが友人と考えていた著名なフォークミュージシャン数名と、彼女の息子であるジョンとピーター・ピコウによるバックコーラスが含まれている。[ 1 ] [ 3 ]
タイトル曲は、リンカンシャーで行われる伝統的な祝祭に触発された、人種間の調和を促進する歌である。 [ 4 ] [ 5 ] 最後の曲は環境賛美歌で、すぐにクエーカーの賛美歌集に収録され、その後、山頂除去採掘を阻止する運動の象徴的なアンセムとなった。[ 5 ]リッチーは、山頂除去に反対する活動を支援するために、ケンタッキー州民 によるこの曲の使用を許可した。 [ 5 ]彼女は2007年に、国連環境持続可能性会議と併せてニューヨーク市で開催された「山のためのコンサート」でこの曲を演奏した。[ 5 ] 他の多くの曲も社会批評である。[ 6 ]
リッチーは「新しいサウンド」が受け入れられるかどうかを心配していたが、『None but One』はリッチーの最も批評家から高く評価されたアルバムとなり、最も広く知られているアルバムとなった。[ 1 ] [ 5 ] [ 7 ]ローリング・ストーン誌（1977年）とメロディ・メーカー誌（1980年） の両方からフォーク音楽の最高賞を授与された。 [ 7 ] [ 8 ]ローリング・ストーン誌は「これまで録音されたどの山岳音楽よりも素朴で古風な美しさ」と評した。[ 1 ]リッチーは、この高い評価に驚き、彼女にとって「新しい」ものがローリング・ストーン誌 によって「古風」と呼ばれたことに気づいた。[ 1 ]アリゾナ・リパブリック紙の レビューでは、リッチーの以前の録音はアパラチア音楽やダルシマーに関する教育的な性質のものであったが、このアルバムは「純粋に聴く喜び」であり、アカペラ歌唱からロック伴奏まで、アルバムのスタイルの幅広さを指摘しつつも、「古き良き山の音色と調性」に忠実であると述べている。[ 4 ]モリスタウン・デイリー・レコード紙 のリン・ショートは、このディスクはリッチーの以前の作品によく合致しており、リッチーの作曲は伝統的な素材と区別がつかないと考えている。[ 9 ] 彼女は「Fair Nottamun Town」と「Sweet Sorrow in the Wind」を最も優れたトラックとして挙げ、「批判しにくい」としながらも、「The Riddle Song」と「Flowers of Joy」は劣った作品だと指摘している。[ 9 ]
当初の反応は好意的で、アルバムはフォークミュージックの会場で好調な売れ行きを見せ、予定通りラジオでもオンエアされた。[ 10 ] 高く評価されたものの、アルバムの売上は、サイアーが配給元をABCレコードからワーナー・ブラザーズ・レコードに変更したことによる流通上の問題で大幅に減少した。この変更により、サイアーはアルバムのプロモーションを中止せざるを得なくなった。[ 10 ] [ 11 ] これらの流通上の問題に苛立ったリッチーと彼女の夫は、「自衛のため」に自分たちのレコードレーベル、グリーンヘイズ・レコーディングスを設立することにした。[ 10 ] [ 12 ]