ニコラ・アマティ

ニコラ・アマティ
ニコラ・アマティ
生まれる	1596年9月3日; クレモナ
死亡	1684年4月12日（87歳）; クレモナ
休憩所	クレモナ大聖堂
教育	ジローラモ・「ヒエロニムス」・アマティ; アントニオ・「アントニウス」・アマティ;
知られている	弦楽器製作者
注目すべき作品	アラール（1649）; ブルッキングス（1654）; ルイ14世（1656年）; ハンメルレ（1658）;
スタイル	アマティスタイル; ニコラ・アマティスタイル;
動き	クレモナ派
配偶者	ルクレツィア・パリャーリ（1645年生まれ、 1684年死去）

ニコラ・アマティ（Nicolò Amati 、またはNicolao Amati 、 / ə ˈ m ɑː t i /、イタリア語: [niˈkɔːla aˈmaːti, nikoˈlɔ -, nikoˈlaːo -] ; 1596年9月3日 - 1684年4月12日）は、イタリアのクレモナ出身のイタリア人弦楽器製作者。アマティはカーサ・アマティ（アマティ家）出身の最も著名な弦楽器製作者の一人である。彼は、アンドレア・グァルネリやジョヴァンニ・バッティスタ・ロジェーリといったクレモナ派の著名な弦楽器製作者の師匠であった。^[2] 彼らがアマティの工房で弟子入りしていたことを示す明確な文書は存在しないが、アマティはアントニオ・ストラディバリ、フランチェスコ・ルジェリ、ヤコブ・シュタイナーにも弟子入りしていた可能性があり、彼らの作品はアマティの影響を強く受けている。^[3]

若いころ

ニコラ・アマティは、ジローラモ・アマティ（ヒエロニムス1世、 1561年生まれ、 1630年没）の2番目の妻との間に生まれた5番目の息子[4]であり、アンドレア・アマティの孫で^ある。彼はジローラモの12人の子供のうちの1人であった。アマティの母親であるラウラ・デ・ラッツァリーニ（ラウラ・デ・メディチ・デ・ラッツァリーニとしても知られる）は、ジョヴァンニ・フランチェスコ・グアッツォーニの娘であった。彼らはフィレンツェのメディチ家と遠縁であった。^[5]

1629年から1631年にかけてイタリアで発生したペストは、クレモナを含む北イタリアと中央イタリアを襲った。1630年、ペストはアマティの父、母、そして2人の姉妹を死に至らしめた。^[6]両親の死後、彼は結婚するまで姉妹と暮らした。^[6]

キャリア

見習い

ニコラはおそらく父と叔父のもとで修行していたと思われる。1620年代までに、ニコラはアマティ工房で有力な弦楽器製作者となった。^[6]

アマティスタイル

アマティ家のバイオリンの中でも、ニコラのバイオリンは現代の演奏に最も適していると考えられています。若い頃の彼の楽器は、比較的小型のモデルと、楽器の前面と背面の中央の隆起に近い高いアーチを持つ、父親のコンセプトに忠実に従っていました。^[7]

バイオリンのラベルには、ラテン語のアンドレアス、アントニウス、ヒエロニムス、ニコラウスといったファーストネームが一般的に使用されており、^[8]姓はラテン語化されてアマトゥスと表記されることもあった。

ニコラ・アマティスタイル

1630年頃から徐々に独創性の兆しを見せ始め、1640年までには現在「グランド・アマティ・パターン」として知られるパターンが表現されるようになった。このグランド・パターンは若干大きく、背面の長さは最大35.6cm（約14インチ）、最も顕著なのは幅が最大20.9cm（約8 1⁄4インチ）あり、より大きな音を出すことができた。^[3] 曲線が美しく、角が長く、縁飾りが強くきれいに施されたこれらの楽器は、おそらくバイオリン製作における優雅さの極みを表しており、数学的に導き出されたアウトラインと透明な琥珀色のニスが特徴的であった。^{[9]グランド・アマティ・スタイルは、}ヴィンチェンツォ・ルジェリなどの他のクレモナの製作者や、アントニオ・ストラディバリの初期のバイオリンに影響を与えた。

優秀な見習いたち

1629年から1631年にかけてイタリアで発生したペストにより、クレモナとブレシアの弦楽器製作者がほぼ全滅した後、ニコラは単独で地元のバイオリン製作の伝統を引き継いだ。1640年代には楽器の需要が増加し始め、ニコラは家族以外から弟子を工房に迎えた最初の一人となった。後にバイオリン製作者のグァルネリ家を設立することになるアンドレア・グァルネリはアマティの弟子だった。^[10]

フランチェスコ・ルジェリはニコラ・アマティの弟子だった可能性があるが、アントニオ・ストラディヴァリ同様、国勢調査の記録にもアマティ家の国勢調査に彼の名前は記載されていない。^[11]国勢調査の記録にルジェリの名前がないのは、フランチェスコが室内見習いではなく、見習い中に自宅に住み込みで下宿していた可能性で説明できる。^[12]フランチェスコは時折、ニコラ・アマティの弟子であることを示すラベルを楽器に貼っていた。例えば、「Francescus Rugerius Alumnus Nicolai Amati fecit Cremonæ 1663」とラベルが貼られたバイオリンが存在する。^[13]ニコロ・アマティはフランチェスコの息子ジャチントの名付け親であり、少なくとも両家は親密な関係にあり、緊密な協力関係にあったと思われる。^[14]^[15]

アントニオ・ストラディヴァリはニコラの弟子だった可能性が高いが、証拠は乏しい。例えば、現存する1681年のストラディヴァリウスのハープのサウンドボードの年輪年代学によると、1679年に作られたアマティのチェロと同じ木の幹から作られたことがわかっている。 ^[16]唯一の文書による証拠は、1666年の日付が付けられたアントニオ・ストラディヴァリのラベルで、そこには「ニコラ・アマティの弟子ニコラ・アマティ」と書かれている。^[17]彼が実際にニコラ・アマティの弟子だったのか、それとも単に自分を弟子であり彼の作品の崇拝者だと考えていたのかは常に議論の的となっている。彼らの作品には重要な矛盾がある。一部の研究者は、ストラディヴァリの初期の楽器はアマティの作品よりもフランチェスコ・ルジェリの作品によく似ていると考えている。さらに、ニコロ・アマティだけでなく、アントニオ・ストラディヴァリを除く彼の弟子全員が必ず使っていた小さな背面ピンまたは小さな穴の使用は、ストラディヴァリがアマティとは別に技術を学んだ可能性をさらに裏付けるものである。このピンまたは穴は、プレートの厚さの段階付けに不可欠であり、明らかにアマティの弟子の世代に受け継がれた技術であった。^[18] この背面ピンは、ルジェリ家の楽器のいずれにも見当たらない。これは、アントニオ・ストラディヴァリが実際にはフランチェスコ・ルジェリから技術を学んだ可能性があることを示唆しているが、両者ともアマティの影響を受けていた。^[19]WE ヒル＆サンズは、ニコロ・アマティの作品にはストラディヴァリの手が見当たらないことを認めているが、アンドレア・グァルネリとフランチェスコ・ルジェリの手によるものであることは明らかである。^[20]

アマティの他の弟子として記録されているのは、ジョヴァンニ・バティスタ・ロジェリ、マティアス・クロッツ、ヤコブ・ライリッヒ、バルトロメオ・パスタ、バルトロメオ・クリストフォリ、ジャコモ・ジェンナーロ、ジャコモ・テデスコ（「ドイツ人」という意味でおそらくあだ名）、ジャコモ・ライリヒ、ジョヴァンニ・ゼーガー（イェーガー）などである。、そしてアマティの息子、ヒエロニムス2世（英語ではGirolamoと呼ばれることが多い）。^[21]^[6]^[2]

楽器製作者としての引退

ニコラは1670年末までにバイオリン製作に積極的に関わらなくなった。^[6]アマティの楽器には、彼の息子ヒエロニムス2世の手仕事が見られることが多くなった。アマティは1684年4月12日、87歳で亡くなった。

私生活

アマティは1645年5月23日にルクレツィア・パグリアーリ（ 1703年11月26日没）と結婚した。彼の弟子であるアンドレア・グァルネリが式に出席し、婚姻届に署名した。^[22]ニコロとルクレツィアには4人の息子と4人の娘がいた。^[23]彼らの息子ジロラモ・アマティ（ヒエロニムス2世、 1649年生まれ、1740年没）（ジロラモ2世として知られる）は、一族最後の弦楽器製作者であった。^[24]^[25]

アマティは1684年4月12日、87歳でイタリアのクレモナで亡くなった。^[22]

ニコロ・アマティの楽器を演奏する人々

アマティの楽器は非常に珍しく、そのほとんどは世界中の博物館に展示されています。^[26]^[27]^{[28]彼の作品が展示されている博物館には、ニューヨークの}メトロポリタン美術館、クレモナのヴァイオリン博物館、ロンドンの王立音楽アカデミー博物館などがあります。

しかし、ニコラ楽器で演奏した演奏家も数人おり、トーマス・ボウズはニコラ・アマティのヴァイオリンを演奏し、^[29]チチ・ヌワノク（OBE）はアマティのコントラバスを演奏している。^[30]

楽器リスト

（コジオアーカイブより）^[31]

「ハンブルク」1641年、コジオ46038 - フランシス・マグネスが演じる
「オーレ・ブル」1647、コジオ 48649
「フランセ」1647、コジオ48781
「パルテッロ」 1648、コツィオ 40877
「ジョージ・ストール」 1648年頃、コジオ 18796
「アラード」1649、コジオ 40103
ブルッキングス 1654、コジオ 40441
「Krasner, Voute」、Cozio 47111
「ルイ 14 世、ユッソウポフ、パナジェフ、メディチ」 1656 年、コツィオ 42580
「パガニーニ」1657年、コツィオ43781
「カイザー」1657、コジオ48782
「ヘンメルレ」 1658、コツィオ 42363
ケンプナー 1662、コツィオ 45581
「ペルゲン伯爵」1663年、コツィオ40164
「ジロット、ウールワース」 1664、コジオ 49275
「アントワネット」 1666年、コジオ 41434
「ヌープ男爵」 1666年、コジオ 60433
「レティ」、1669年頃、Cozio 42950
「コーコラン」1671、コジオ 48785
「フロリアン・ザイッチ教授」1672年、Cozio 42791
「Voigt」1682、コツィオ 49281
「スパニョレッティ」 1682、コツィオ 46565
「スパニョレッティ」 1683、コツィオ 31738
「ヴィルト教授」1663年、コツィオ42792
「ベルキッツ」 1677、コジオ 49362
「バチカン・ストラディヴァリ」、コジオ 49233
「ヴィレケ」 1642、コツィオ 43994

参考文献

^ 「アマティのバイオリン、「ルイ14世」」国立アメリカ歴史博物館。2018年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ ab 「アーカイブから：ニコロ・アマティのバイオリン、クレモナ、1660-70」。ザ・ストラッド。2016年2月22日。2018年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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^ 「Staff - Chi-chi Nwanoku」.ロイヤル・アカデミー・オブ・ミュージック. 2018年9月1日閲覧。
^ 「メーカープロフィール」Tarisio . 2021年4月21日閲覧。

外部リンク

ニコロ・アマティの価格履歴
ジェイソン・プライスが3Dスキャンしたアマティのバイオリン - Tarisio
ヴァイオリン製作者: ニコロ・アマティとアントニオ・ストラディヴァリ、ハイルブルン美術史年表、メトロポリタン美術館
ニコロ・アマティによるヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ
Archivio della liuteria cremonese

[1] 「アマティのバイオリン、「ルイ14世」」国立アメリカ歴史博物館。2018年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[:0-2] 「アーカイブから：ニコロ・アマティのバイオリン、クレモナ、1660-70」。ザ・ストラッド。2016年2月22日。2018年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[Nicolò_Amati-3] "ニコロ・アマティ".タリシオ.com 。2018 年8 月 20 日に取得。

[4] Trecciani 著、2018年4月1日アーカイブ、Wayback Machineより

[:1-5] フェイバー、トビー (2011)。『ストラディヴァリウス：5つのヴァイオリン、1つのチェロ、そして天才』ロンドン：パン・マクミラン、p. 22。ISBN 9780330475860。

[:2-6] ハーグレイヴ、ロジャー。「ニコラ・アマティと『アラード』」。ロジャー・グラハム・ハーグレイヴ – バイオリン製作者。2017年9月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[:4-7] パワーズ、ウェンディ。「ヴァイオリン製作者：ニコロ・アマティ（1596-1684）とアントニオ・ストラディヴァリ（1644-1737）」。メトロポリタン美術館のハイルブルン美術史年表。2017年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[8] マークウェル、FC (1989)。英国における祖先追跡のAZガイド。系図出版社。ISBN 978-0-8063-1252-1。

[9] ヘンリー、ウィリアム (1973)。ヴァイオリンと弓製作者の万国辞典。ブライトン:アマティ。

[10] 「メトロポリタン美術館 (W3C)」.

[11] Bartruff, William. 「バイオリンの歴史」。2007年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月2日閲覧。

[12] ワーリッツァー、W. ヘンリー・ヒル、アーサー・F. ヒル、アルフレッド・E. ヒル。シドニー・ベックによる新しい序文とレンバートによる新しい補足索引付き (1963)。アントニオ・ストラディヴァリ：その生涯と作品、1664-1737 (ニュー・ドーバー版)。ニューヨーク：ドーバー。pp. 28。ISBN 978-0486204253。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)

[13] “フランチェスコ・ルジェリ、ヴァイオリン、1660”.タリシオ。2018 年6 月 4 日に取得。

[14] キエーザ、カルロ（2012年12月）。「巨匠の足跡を辿って」ザ・ストラッド：52。

[15] “フランチェスコ・ルッジェーリ”.イングルス＆ヘイデイ。2018 年5 月 30 日に取得。

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[17] ヒル、WH; ヒル、AF; ヒル、AE (1963)。アントニオ・ストラディヴァリ：その生涯と作品。ニューヨーク：ドーバー出版。p. 26。ISBN 0-486-20425-1。2009 年1 月 15 日に取得。卒業生のニコライ・アマティ氏。

[18] Poulain, Yann (2018年5月). 「幾何級数」. The Strad . 129 : 54–58.

[19] カルロ・ベルゴンツィ: Allascoperta di un grande Maestro by Christopher Reuning

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[21] キエーザ、カルロ。「ニコロ・アマティの生涯、パート2」。タリシオ.com 。2018 年8 月 20 日に取得。

[:3-22] Stainer, Cecie. 「ニコロ・アマティの伝記」。アマティ。2018年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[23] “ニコロ・アマティの生涯、パート 2”.タリシオ。

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[25] Stainer, Cecie. 「ヒエロニムス・アマティの伝記」。アマティ。2017年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[26] 「芸術作品 - ヴァイオリン 1669 ニコロ・アマティ」。メトロポリタン美術館のハイルブルン美術史タイムライン。2018年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。

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[28] 「Nicolò Amati 1684 "Hammerle" violin」。Google Cultural Institute。2018年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[29] 「伝記: トーマス・ボウズ」。 2012年2月18日閲覧。

[30] 「Staff - Chi-chi Nwanoku」.ロイヤル・アカデミー・オブ・ミュージック. 2018年9月1日閲覧。

[31] 「メーカープロフィール」Tarisio . 2021年4月21日閲覧。