フランチェスコ・ルジェリ

フランチェスコ・ルジェリ（ 1628年頃- 1698年10月28日）は、ルガー、ルギエ、ルジェリ、ルッジェリ、ルッジェリ、ルッジェリウスとしても知られ、イタリアのクレモナにある重要な弦楽器製作家一族、カーサ・ルジェリの初代当主である。彼の楽器は見事な造りである。彼のバイオリンはニコロ・アマティの「グランド・アマティ」のパターンに触発されている。フランチェスコは、現代のチェロの寸法の標準となった小型チェロの設計を最初に開発した人物である。^{[1] [2]今日、ルジェリの楽器は}ニコロ・アマティの楽器とほぼ同等に有名である。 ^[3]

ルジェリ家は、アマティの伝統を受け継ぐ著名な弦楽器製作者であるブレシアの ロジェリ家と混同しないでください。

彼はおそらくイタリアのクレモナのもう一人の重要な弦楽器製作者ニコロ・アマティ^[4]の最初の弟子だったが、他の資料では彼がアマティ家にいたことを示す国勢調査の記録がないため、この関係は疑問視されている。^[5]ルジェリの名前を示す国勢調査の記録がないのは、フランチェスコが屋内見習いではなく、見習い中に自分の家に住み込みで下宿していた可能性で説明できるかもしれない。^[6]アントニオ・ストラディバリの名前は、ニコロ・アマティの弟子だった可能性があり、自分の家族と一緒に住み込みで下宿していた可能性があるにもかかわらず、アマティ家の国勢調査の記録には一度も登場しない。^{[7] [8]}

WE ヒル & サンズは、ニコロ アマティの作品のいくつかにフランチェスコ ルジェリの「紛れもない」手仕事が見られると指摘しており、アントニオ ストラディヴァリやアンドレア グァルネリと同様に、フランチェスコは時折ラベルに「ニコライ アマティの卒業生」という言葉を入れており、それが彼の弟子であったことの証拠となっている。^[9]たとえば、「フランチェスクス ルジェリウス ニコライ アマティ 卒業生 クレモナ 1663」というラベルの付いたバイオリンが存在する。^[10]

ニコロ・アマティはフランチェスコの息子の一人、ジャチント（1658年生まれ、数ヶ月しか生きられなかった）の名付け親であったことから、少なくとも両家は親密な関係にあり、緊密な協力関係にあった可能性が高いと思われる。^{[11] [12]}フランチェスコは後にもう一人の息子をもうけ、彼もジャチントと名付けたが、1661年に生まれた。^[13]

1685年、モデナ公爵に詐欺の被害者として救済を求めるヴァイオリニストが訴訟を起こした。この事件では、ヴァイオリニストで作曲家のトマーゾ・アントニオ・ヴィターリがニコロ・アマティの作品と称してヴァイオリンを購入したが、アマティのラベルの下にフランチェスコ・ルジェリのラベルが貼られていた。当時、アマティとルジェリのヴァイオリンの価格差は3対1だったため、これは深刻な問題だった。^{[14]しかし、この事件は、アマティ、}グァルネリ、ストラディヴァリといったクレモナの偉大な製作者の影に隠れて活動していたルジェリが、売り上げを上げるために必死の手段に出たことも示しているのかもしれない。

研究者の中には、アントニオ・ストラディヴァリとフランチェスコ・ルジェリの間には、これまで認識されていたよりも密接な教育的つながりがあると考える者もいる。アントニオ・ストラディヴァリはニコロ・アマティの弟子だったと長年信じられてきたが、両者の作品には重要な矛盾がある。ストラディヴァリの初期の楽器はアマティの作品よりもフランチェスコ・ルジェリの作品によく似ていると考える研究者もいる。さらに、ニコロ・アマティだけでなく、アントニオ・ストラディヴァリを除く彼の認められた弟子全員が必ず使っていた小さな背面のピンや小さな穴の使用は、ストラディヴァリがアマティとは別に技術を学んだ可能性があることを示すさらなる証拠となる。このピンや穴はプレートの厚さの段階付けに不可欠であり、明らかにアマティの弟子たちに代々受け継がれてきた技法であった。^[15]この背面ピンはルジェリ家の楽器には見当たらない。これは、アントニオ・ストラディヴァリがフランチェスコ・ルジェリから技術を学んだ可能性を示唆しているが、両者ともアマティの影響を受けていた。^[16] WEヒル・アンド・サンズは、ニコロ・アマティの作品にはストラディヴァリの手による痕跡は見当たらないが、アンドレア・グァルネリとフランチェスコ・ルジェリの手による痕跡は明らかであると認めている。^[17]

イグナツィオ・アレッサンドロ・コツィオ・ディ・サラブエ伯爵や、マンテガッツァ兄弟などの初期のヴァイオリン鑑定家は、クレモナで活動していたルジェリ家と、ブレシアで活動していたジョヴァンニ・バッティスタ・ロジェリ家を混同していたようだ。この2つの別々のヴァイオリン製作家一族は、どちらもアマティのヴァイオリン製作の伝統に従っていたが、彼らの作品は互いに異なっており、関連があるとは考えられていなかった。ルジェリ家はラベルに「il Per」または「detto il Per」という言葉を含めていた。このニックネームは、1669年以降、ルジェリ家に関するほぼすべての宗教的および法的文書にも登場し、おそらくこの地域の他の多くのルジェリ家と区別するためのものだったと思われる。^[18]

フランチェスコはイタリアのクレモナの城壁のすぐ外側、サン・ベルナルド教区のコントラーダ・コルテッライ第7番に住み、働いていたが、後に1687年までにサン・セバスティアーノ教区に移った。^[19]サン・セバスティアーノでは、クレモナで最も美しい建物の一つであるサン・シジスモンド修道院の隣に住んでいた。彼の最も生産的な時期は1670年代から1680年代で、この間、彼は3人の息子の助けを借り、ニコロ・アマティのデザインを忠実に模倣し、時には楽器にアマティのラベルを貼ることさえあった。彼の成功はニコロ・アマティの衰退後、アントニオ・ストラディバリの工房が台頭する前にピークを迎えた。フランチェスコのバイオリンは、高いレベルの職人技と非常に高いアーチが特徴であった。1670年以降、フランチェスコは3人の息子の助けを借りて工房で有能に演奏した。ルジェリの伝統はフランチェスコの息子ヴィンチェンツォ・ルジェリによって継承され、発展した。息子たちの中で後に独立した楽器製作者として成功したのはヴィンチェンツォだけである。フランチェスコ作とされる楽器の中には、実際にはヴィンチェンツォの作品であるものもある。^[20]

ルゲリが製作した楽器は、その高い職人技と音色により、大変人気があります。

フランチェスコはサン・トリニタ教会に埋葬されました。

フランチェスコ・ルジェリは、当時一般的だったものよりも小さいチェロを作った最初の人物である。ルジェリのチェロのサイズは現在では標準となっている。 ^{[1] [21]}彼のチェロは、同時代のクレモナの他の弦楽器製作者、すなわちアマティやストラディヴァリが作ったチェロよりも4インチ（10 cm）小さい。^[22]同時代の他の弦楽器製作者が作ったチェロは、かなり大きく、大幅にサイズを小さくしない限り、現代の演奏者が使用するにはかなり扱いにくいものが多い。^[23]

フランチェスコはバイオリン製作家ルジェリ家の創始者である。フランチェスコは1652年にサン・ベルナルド教会でイッポリト・ラヴァシと結婚した。2人には合計10人の子供（6人の息子と4人の娘）がいたが、そのうち何人かは若くして亡くなった。6人の息子のうち3人が父の跡を継いで弦楽器製作を始めた。^[24]興味深いことに、フランチェスコにはジャチントと名付けた2人の息子がいた。最初の息子は1658年に生まれ、1658年11月19日に洗礼を受け、ニコロ・アマティが名付け親となった。^[11] 残念ながら、ジャチントは洗礼後数ヶ月しか生きられなかった。アマティが名付け親であったという事実は、ルジェリとアマティが少なくとも親密な関係を共有していたことを示している。フランチェスコの息子ヴィンチェンツォはフランチェスコの息子たちの中で最も重要な弦楽器製作者となり、フランチェスコの死後もルジェリの伝統を引き継いだ。

家族内の他の弦楽器製作者は以下の通り: ^[18]

• ジョヴァンニ・バッティスタ・ルジェリ（1653年7月2日生まれ、1711年12月14日死去）はフランチェスコ・ルジェリの長男であった。1677年に結婚し、一時的に他の教区に転居したが、サン・ベルナルドに戻り、おそらくフランチェスコの工房で仕事を継続したと思われる。有能な弦楽器製作者であったが、彼が単独で制作した作品は非常に稀である。ニコロ・アマティの息子ヒエロニムス・アマティ2世は、ジョヴァンニ・バッティスタの息子の1人の名付け親であった。
• ジャチント・ルジェリ( 1661 年 5 月 15 日生まれ、1697 年 6 月 2 日死去) はフランチェスコ・ルジェリの次男で、父親の工房で有能な職人として働いていました。ジョヴァンニ・バッティスタ同様、彼が単独で制作した作品は極めて稀です。ジャチントには息子のアントニオがいましたが、彼は弦楽器製作者として記録されていますが、その作品は不明です。
• ヴィンチェンツォ・ルジェリ（ 1663年9月30日生まれ、 1719年5月4日死去）はフランチェスコ・ルジェリの3番目の息子であり、最もよく知られた人物である。ヴィンチェンツォは独立したバイオリン製作者としてかなりの財産を築き、おそらく一族で最も優れた職人であった。 ^[25]彼のバイオリンは父のモデルを踏襲し、グラン・アマティの形を保ちながらもストラディバリに影響を受けたより平らなアーチを採用した。彼の楽器の全体的な品質は並外れており、より有名な父の楽器と少なくとも同等に評価されるに値する。 ^[26]ヴィンチェンツォの楽器はフランチェスコの楽器とともに一族で最も求められているものである。ヴィンチェンツォはカルロ・ベルゴンツィ（弦楽器製作者）の最初の教師であった。 ^[27]
• カルロ・ルジェリ（ 1666年生まれ、 1713年没）フランチェスコの末息子。フランチェスコの遺言状にあるように、フランチェスコの「ヴァイオリン、ギター、ヴィオローニ、カラシオーニ」製作に関連する道具をすべて相続したが、カルロの作品がほとんど残っていないことから、家族のヴァイオリン工房に深く関わっていたようには見えない。別の職業に就いていたのかもしれない。^[28]