電子ニュース収集

電子ニュース収集（ENG）または電子ジャーナリズム（EJ）とは、 記者がフィルムカメラの代わりに電子 ビデオおよびオーディオ技術を使用してニュースを収集および発表することです^[1]。この用語は、1970年代のビデオテープ技術の台頭中に造られました。ENGには、1人の記者が1台のプロ用ビデオカメラを使用するものから、テレビクルー全員がトラックに乗ってロケ地に向かうものまで、あらゆるものが含まれます。

ENGという用語は、1970年代にテレビのニュース部門がフィルムベースのニュース取材から電子現場制作技術に移行したときに作られました。フィルムは表示および編集する前に化学処理が必要なため、フィルムがテレビ局またはネットワークニュース部門に戻ってから放送できる状態になるまでに通常少なくとも1時間かかりました。^[2]フィルム編集は、ネガがないことを意味する「カラーリバーサル」フィルム（通常はコダック エクタクローム）を使用して手作業で行われました。テレビ自体が白黒からカラー放送に進化するにつれて、カラーリバーサルフィルムが白黒フィルムに取って代わりました。フィルモカメラはサイレント撮影に最も一般的に使用され、オーリコンカメラは同期音声付きの撮影に使用されました。編集にはフィルムをセグメントにカットしてからつなぎ合わせる必要があったため、ニュース放送中にフィルムが壊れるという一般的な問題がありました。ニュースストーリーは、配布および再生のためにかさばる2インチビデオテープに転送されることが多く、そのためコンテンツにアクセスするのが面倒でした。

1960 年代後半まで、フィルムは日々のニュース報道において重要な役割を果たしていましたが、この頃に報道機関はポータブルなプロ用ビデオカメラ、ポータブルレコーダー、ワイヤレスマイクを導入し、さらにマイクロ波や衛星トラックで接続されたさまざまな配信システムを導入しました。1980 年代半ばまでには、フィルムはテレビ報道ではほとんど使用されなくなりました。

当時のカメラマンの一人はこう語っている。 ^[3]

信頼性の高いニュース形式のビデオの最も初期の例の 1 つは、1968 年にシカゴで開催された民主党全国大会で発表されました。私はその大会で 16mm カメラマンを務め、ある日、路上の暴力から逃れて、日本でソニーが初めて発売したポータブル ビデオ パッケージ「ポータパック」を目にしました。これは私が初めて目にした真のポータブル ビデオ パッケージであり、その腰を痛めるフィルム カメラを持ち歩いているときに、かなりの印象を受けました。ソニーのポータパックは、2 つの部分から成り、バッテリー駆動で、1 人で持ち運び、操作できる自己完結型のビデオ テープ アナログ録画システムでした。以前の「ポータブル」テレビ カメラは非常に大きく、重く、扱いにくいものでしたが、ポータパックにより、スタジオの外で個人が簡単にビデオを録画できるようになりました。

この携帯性により、携帯可能なニュースがこれまでよりも簡単にアクセス可能になり、電子ニュース収集の普及に大きく貢献しました。

初期のポータブルビデオシステムは放送スタジオカメラよりも低品質で録画されたため、非ポータブルビデオシステムよりも人気が低かった。1967年にPortapakビデオカメラが導入されたとき^[4] 、それはビデオ録画の新しい方法となり、ENGを永遠に変えた。^[3]

ビデオテープの技術が進歩する頃には、マイクロ波伝送の能力は確立されていた（そして1960年代にBBCの不運なモバイルフィルム処理ユニットで使用された）。しかしビデオテープの利便性により、最終的にクルーはマイクロ波リンクをより簡単に使用して、撮影した映像をスタジオに素早く送り返すことができるようになった。1974年の警察とシンビオニーズ解放軍の銃撃戦のように、ライブフィードも可能になった。また1974年には、ミズーリ州セントルイスのKMOX局がフィルムを放棄し、完全にENGに切り替えた最初の局となった。その後10年間で、全国の局が切り替えを行った。^[2]

ENGは、映像が撮影されてから放送されるまでの遅延を大幅に短縮し、ニュース速報と放送までの時間を短縮して、ニュースの取材と報道を安定したサイクルにすることを可能にします。^[5]ライブのマイクロ波および/または衛星中継車と組み合わせることで、記者は何が起こっているかをライブで伝えることができ、視聴者はニュースイベントをリアルタイムで体験することができます。

CNN は、ENG 技術が登場した 1980 年 6 月に開局しました。この技術はまだ開発段階にあり、衛星やマイクロ波中継と統合されていなかったため、ネットワークの初期の送信でいくつかの問題が発生しました。しかし、ビデオカセット レコーダーを使用して録画されたニュース コンテンツは編集、複製、配信が容易だったため、ENG はすべてのテレビ ニュースにとって重要な開発であることが証明されました。時が経つにつれて、編集技術がよりシンプルで使いやすくなり、^{[いつ? ]ビデオ制作プロセスは、}放送技術者からプロデューサーやライターに大きく引き継がれ、プロセスが迅速化しました。

しかし、当初ENGカメラとレコーダーはフィルムカメラと同等のものよりも重く、かさばっていました。^[6]これにより、カメラマンが危険から逃れたり、ニュースイベントに急いで向かったりする能力が制限されました。編集機器は高価で、各シーンをマスターレコーディングから探す必要がありました。

これらのシステムは、マルチキャストやUDP経由のRTPなどの技術を使用して、ハイエンドのマイクロ波と同様のパフォーマンスを実現します。ビデオ ストリームは既に IP 用にエンコードされているため、ビデオは変更せずに従来のテレビ放送やインターネット配信 (ライブ放送) に使用できます。

モバイル ブロードバンドの発展に伴い、この技術を使用した放送デバイスが登場しました。これらのデバイスは以前の技術よりも小型であることが多く、複数のモバイル データ ラインを集約して高解像度のコンテンツをライブで配信できます。これらのデバイスは、デジタル モバイル ニュース ギャザリング (DMNG) として知られています。

放送用ビデオ制作機器の継続的な技術的進化は、毎年ラスベガスで開催されるNAB ショーで見ることができます。このショーでは、機器メーカーが集まり、ビデオ制作業界関係者に自社製品を展示します。傾向としては、より高速でより高い解像度を提供できる軽量機器が求められています。映画から標準画質テレビ、高精細テレビ、そして現在では4Kへと進化してきました。

2016 年時点でのハイライトには、空中映像を配信するための無人航空機(ドローン)、 4K 解像度を提供できるさまざまなカメラ ライン、マイクロ波および/または衛星ビークル内で使用できるニュース ステーションのグラフィック パッケージ、ワイヤレステクノロジー、 GoProやその他のアクション カメラメーカーの POV カメラと周辺機器、Convergent Design の Apollo マルチカメラ スイッチャー/レコーダーを備えた Odyssey 7Q+ モニターなどがあります。このモニターは放送用ビデオ カメラの背面に取り付けられ、フォトジャーナリストはスタジオまたはロケ地でマルチカメラ制作をライブで切り替えることができます。

局外放送（「リモート放送」や「現場放送」とも呼ばれる）とは、ニュース記事の編集と送信が放送局の本部外で行われることである。ENGの使用により、局外放送のさらなる活用が可能になった。^[7]

「一部の放送局では、記者が自らのストーリー、インタビュー、さらにはスタンドアップ・レポートを撮影し、その素材を放送局に持ち帰ってその夜のニュース番組用に編集することを義務付けている。これらの放送局の中には、記者がニュースの司会を務め、自分たちが撮影・編集した番組を紹介するところもある。」^[8]

短いニュース記事は、地元のニュース記者が各局に届けるものです。同じトピックに関する長い記事は、Dateline NBC、20/20、Nightline、48 Hours、60 Minutes、Inside Editionなどの国内または海外の放送ニュース雑誌で取り上げられます。記事の範囲によっては、記事の会場 (記者会見、裁判所、犯罪現場など) での位置を争うクルーの数は、数十に及ぶ可能性があります。

自然災害、テロ、死、殺人などは、ニュース収集の階層の最上位に位置するトピックです。たとえば、米国では、後に 9/11 として知られるようになる一連の事件が、あらゆるネットワークのすべてのニュース部門を活気づけました。

「特に初日は、とにかく情報を持っている人のところに行くだけでした」と、初日のゴールデンタイムの報道を担当した48 Hoursのエグゼクティブ・プロデューサー、スーザン・ジリンスキーは語る。「カメラを設置し、人を配置し、頭の中で理解しようとしていました。一歩下がって情報を統合したいと思っていましたが、それが私たちのやろうとしていたことです。その時点では、死者はもっと多いと考えていましたし、捜索救助活動も続いていました。状況を説明するのはとても複雑な日でした」^[9]

「ニュースには階層がある。それは判断の階層だと思う。犠牲者とその家族にとって、すべての死は平等だ。しかし、ニュースの価値の計算においては、すべての死は平等ではない。」^[10]

命を救ったり、無私の親切な行為などの「心温まる物語」がニュースで取り上げられることもあります。^{[11] [12] [13]}

米国では、地上マイクロ波通信用に各エリアに10 個の ENG ビデオチャネルが割り当てられています。 ^[要出典] TV 放送補助サービス (BAS) チャネル A10 (2483.5-2500 MHz) は、1985 年 7 月 10 日時点でそのチャネルを使用する権限を持つ TV BAS 免許保有者に対してのみ、旧権利に基づいて利用可能です。ただし、旧権利に有効期限はなく、A10 の継続使用は、2483.5-2495 MHz の移動体衛星サービス (MSS) 地上補助コンポーネント (ATC) の使用と保護された共同プライマリ ベースで行われます。これらのチャネルの使用は、連邦規制により、特定の市場で放送ライセンスを保有する者、放送ネットワーク エンティティ、およびケーブル ネットワーク エンティティに制限されています。チャネル 1 から 7 は 2  GHz帯域にあり、チャネル 8、9、および 10 は 2.5 GHz 帯域にあります。たとえばアトランタでは、4 つのニュース制作テレビ局 ( WSB-TV、WAGA-TV、WXIA-TV、WANF ) にそれぞれ 2 つのチャンネルがあり、 CNN に 1 つ、そしてGeorgia Public Broadcastingなど他のユーザーのリクエストに応じてもう 1 つのチャンネルが開放されています。

従来、連邦通信委員会は、過去のニーズのパターンに基づき、申請/要求プロセスを通じてマイクロ波スペクトルを割り当ててきました。1990 年代に無線スペクトルの他の用途が拡大したため、FCC はスペクトルの一部の帯域を無認可チャネルとして利用できるようにしました。これには、コードレス電話やWi-Fi用のスペクトルが含まれます。その結果、これらのチャネルの一部は、Web サイトやより非公式なニュース アウトレットによるニュース収集に使用されています。無認可使用の大きな欠点の 1 つは、周波数調整が行われず、信号の干渉やブロックが発生する可能性があることです。

ジャーナリストが一般的に使用するセットアップは、ダイナミック マイクとオプションの電話インターフェイスを備えた電池式のカセット レコーダーです。このセットアップにより、記者はインタビューや自然な音声を録音し、電話回線を介してスタジオや生放送に送信できます。

ジャーナリストが使用する電子フォーマットには、 DAT、ミニディスク、CD、DVD などがあります。ミニディスクはデジタルインデックスを備え、再記録可能で再利用可能なメディアです。一方、DAT にはSMPTE タイムコードやその他の同期機能があります。近年、短いインタビューを録音するためにスマートフォンやiPodのようなデバイスを使用するジャーナリストが増えています。他の選択肢としては、2 つのコンデンサー マイクを備えた小型フィールド レコーダーを使用する方法があります。

• 電子フィールド生産
• 衛星トラック
• 外部放送
• 生産トラック

• ジョナサン・ヒギンズ (2004)。SNGと ENG マイクロ波入門。Focal Press。ISBN 0-240-51662-1。
• ジョナサン・ヒギンズ (2007)。衛星ニュース収集(第 2 版)。フォーカル プレス。ISBN 978-0-240-51973-9。
• フレデリック・シュック（1982年）『電子ニュース収集のプロセス』モートン出版社。ISBN 0-89582-082-X。
• ゲイリー・アンダーソン (1984)。ビデオ編集と制作：プロフェッショナルガイド。ナレッジインダストリーズ。ISBN 0-86729-114-1。
• チャールズ・ベンシンガー (1982)。ビデオガイド(第 3 版)。サムズ出版社。ISBN 0-672-22051-2。
• チャールズ・ベンシンガー（1979年）。『第二言語としてのビデオ：ビデオドキュメンタリーの作り方』VTR Publishers。ISBN 0-915146-06-1。
• ジェラルド・ミラーソン (1983)。ビデオカメラテクニック。フォーカルプレス。ISBN 0-240-51225-1。
• ウィリアム・ウッド（1967年9月9日）。電子ジャーナリズム。コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-02875-X。
• ミルトン・フェインバーグ（1970年）。『フォトジャーナリズムのテクニック』。ワイリー・インターサイエンス。ISBN 0-471-25692-7。
• クリフトン・C・イーデン（1980年）。フォトジャーナリズム：原則と実践（第2版）。Wm.C.ブラウン。ISBN 0-697-04333-9。
• ウィルソン・ヒックス。『言葉と写真：フォトジャーナリズム入門』。エアー社出版。ISBN 0-685-32645-4。
• フランク・P・ロイ（1986年）。フォトジャーナリズム：視覚的アプローチ（イラスト）。PH。ISBN 0-13-665548-3。
• フレデリック・シュックとダン・ラティモア（1987年9月9日）。『放送ニュースのプロセス』（第3版）。モートン出版。ISBN 0-89582-164-8。
• テッド・ホワイトとメッペン（1984年）。放送ニュース、報道と制作。マクミラン出版。ISBN 0-02-427010-5。