新しい奇妙な

ニュー・ウィアードは、1990年代から2000年代初頭にかけて出現した文学ジャンルで、怪奇小説やその他のスペキュレイティブ・フィクションのサブジャンルの特徴を備えています。M・ジョン・ハリソンは、 2002年にThe Tainの序文で「ニュー・ウィアード」という用語を作り出したと言われています。 ^[1]関係する作家のほとんどは、ホラーやスペキュレイティブ・フィクションのジャンルの一部と見なされている小説家ですが、ジャンルの境界を越えることもよくあります。著名な作家には、KJビショップ、ポール・ディ・フィリッポ、M・ジョン・ハリソン、ジェフリー・フォード、ストーム・コンスタンティン、チャイナ・ミエヴィル、アラステア・レイノルズ、ジャスティーナ・ロブソン、ステフ・スウェインストン、メアリー・ジェントル、マイケル・シスコ、ジェフ・ヴァンダーミーア、コンラッド・ウィリアムズなどがいます。^[2]

このジャンルのルーツの一部は、パルプホラー作家に由来しており、彼らの作品は「怪奇小説」と表現されることもあった。「怪奇小説」というラベルは、雑誌『ウィアード・テイルズ』からも派生した。同誌の作品は、ファンタジーの要素、実存的・物理的な恐怖、SFの仕掛けなどを組み合わせたものが多かった。^{[3]ニュー・ウィアード・フィクションは、アメリカの}H・P・ラヴクラフトの作品など、伝統的な怪奇小説の影響を受けてきたが、このムーブメントの初期の勢いは、イギリスの作家によるところが大きい。^{[4 ]}インターゾーンやサード・オルタナティブ（現在はブラック・スタティックとして知られている）などの雑誌は、SFやホラーのジャンルにとらわれない作家たちに出版の機会を提供した。^[4]

2000年に出版されたチャイナ・ミエヴィルの『ペルディド・ストリート駅』は、批評的にも商業的にも成功を収め、後にニュー・ウィアード小説と呼ばれるようになるジャンルが主流の意識に登場したことを象徴する作品となった。 ^[5] 2002年に出版されたミエヴィルの中編小説『テイン』には、M・ジョン・ハリソンによる序文で初めて「ニュー・ウィアード」という用語が使われている。^[1]

2003年、ハリソンはフォーラムに「ニュー・ウィアード。誰がやるの？それって何？そもそも何かあるの？そもそも新しいの？」と投稿し、この用語が広く使われるきっかけを作り、「ネクスト・ウェーブ」というラベルのより良い代替案かもしれないと示唆した。^[6]

2008年に出版されたアン・ヴァンダーミアとジェフ・ヴァンダーミアのアンソロジー『The New Weird』は、新しい奇妙な物語と解説を集めたもので、「『ニュー・ウィアード』として知られる瞬間や運動への大まかなガイドであり、重要な『瞬間』は過ぎ去ったが、この瞬間は一般に信じられているよりもずっと長く続いており、明確な前兆があり、消え去ったり別のものに変わったりしても、影響を広げ続けていることを認めている」ことを意図している。^[7]

このジャンルには様々な定義が与えられている。JA ウェインストックは、M. ジョン ハリソンが 2003 年にフォーラムで行った議論に対するステフ スウェインストンの回答を「ソース、ジャンル、詳細の多様性を特徴とする世界構築の実践」であり「特に折衷的で、現代のストリート カルチャーと古代神話を混ぜ合わせたもの」と要約している。^[8]ジェフとアン ヴァンダーミーアは、アンソロジーThe New Weirdの序文で、このジャンルは「主に、現実的で複雑な現実世界のモデルを出発点として選択し、SF とファンタジーの両方の要素を組み合わせた設定を作成することで、伝統的なファンタジーに見られる場所についてのロマンチックな考えを覆す、都市の二次世界フィクションの一種」としている。^[9]

厳密なジャンル定義に従わないことは、新奇な小説の一般的に認識されている側面である。フォーラムの議論であるサード・オルタナティブで、ミエヴィルは自身の投稿でこの流動性を強調し、「新奇は、ほとんどの文学的カテゴリーと同様に、瞬間であり、示唆であり、挑発であり、介入であり、態度であり、何よりも議論である。チェックリストを読み上げて『x はイン、y はアウト』と言ったところで、何が問題なのか、何が議論されているのかを理解したと思うことはできない」と述べた。^[10]ガードナー・ドゾワによると、ヴァンダーミアーズのアンソロジーは「結局、私が入った時と同じように、出かけるときに新奇が正確に何で構成されていたのか混乱させてしまった」という。 ^[11] ロビン・アン・リードは、新奇の定義は議論の余地があるが、「一般的な合意では、この用語は」「幻想の決まり文句を覆し、慰めではなく不快感を与えるために使用する」フィクションを指すと指摘している。^{[2]リードはまた、このジャンルが}ファンタジー、SF、超自然的ホラーの間の壁を打ち破る傾向があると指摘している。^{[2]イレイザーヘッド・プレスのローズ・オキーフは、ニュー・ウィアードと}ビザーロ・フィクション を比較して、「人々がニュー・ウィアードを買うのは、文学的な傾向のある最先端のスペキュレイティブ・フィクションを求めているからです。それは一種の奇妙さを伴ったスリップストリームのようなものです」と主張している。^[12]

「ニュー・ウィアード」という表現は、文学以外のメディアにも適用されている。ニュー・ウィアードに当てはまると認識されている映画には、『パンズ・ラビリンス』 、 『シティ・オブ・ロスト・チルドレン』 、ジェフ・ヴァンダミアの小説『アナイアレイション』の映画化などがある。^[13]ビデオゲーム『Thief: The Dark Project』、『The Elder Scrolls III: Morrowind』、『Disco Elysium: The Final Cut』、『Control』も、ファンタジー、SF、ホラー、ウィアードの要素が組み合わさっていることからニュー・ウィアードとして認識されている。^{[13] [14] [15]}音楽では、アルカやビョークなどのアーティストのポストヒューマン美学も際立っている。^{[16] [17] [18]}

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