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| 海王星とトリトン | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| 年 | 1622–23 |
| カタログ | 9 |
| タイプ | 彫刻 |
| 中くらい | 大理石 |
| 寸法 | 182 cm（72インチ） |
| 位置 | ヴィクトリア＆アルバート博物館、ロンドン |
| 51°29′48.56″N 0°10′18.9″W / 51.4968222°N 0.171917°W / 51.4968222; -0.171917 | |
| 先行 | アエネアス、アンキセス、アスカニウス |
| に続く | プロセルピナの略奪 |
ネプチューンとトリトンは、イタリアの芸術家ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻である。ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館に所蔵されており、1622年から1623年頃に制作された。大理石で彫られており、高さは182.2cm（71.7インチ）である。 [1] [2]
歴史
この大理石彫刻群はもともと1620年にアレッサンドロ・ダマスチェンティ＝ペレッティ・モンタルト枢機卿の依頼で制作され、1622年3月から1623年2月にかけてローマのヴィミナーレの丘にあるペレッティ・モンタルト邸の庭園の池を飾る噴水として作られた。 [3] [4]この彫刻群はドメニコ・フォンターナが1579年から1581年にかけて設計した既存の楕円形のプール（ペスキエーラまたはペスキエローネと呼ばれる）に設置された。[3]
この作品は1786年にイギリス人のトーマス・ジェンキンスによって購入され、その年の後半に画家のジョシュア・レイノルズが彼から購入した。[1] [5]この作品は、フィリッポ・バルディヌッチの伝記にちなんで「ネプチューンとグラウコス」と呼ばれていたが、 [5]ドメニコ・デ・ロッシの版画（1704年）では「ネプチューン、エ・トリトーネ」と表記され、 [6]後にレイノルズの注釈に従って「ネプチューンとトリトン」に訂正された。[5]
1792年にレイノルズが死去した後、この像は初代ヤーボロー男爵チャールズ・アンダーソン＝ペルハムに売却され、ロンドンのチェルシーにある自宅ウォルポール・ハウスの庭に保管された。[1]彼の子孫は1906年にこの像をリンカンシャーの自分たちのカントリーハウス、ブロックルズビー・ホールに移した。[1]この像は1938年にロンドンの王立美術アカデミーの展覧会に出品されていたが、1950年にヴィクトリア＆アルバート博物館が家族から購入した。[7]
文学的参照
この場面は、ウェルギリウス[8]やオウィディウス[9]、あるいはその両者が、追加資料とともに述べているように、ネプチューンとトリトンがトロイの船を援助することを暗示していると考えられている。 [10]
オウィディウスの『変身物語』では、ネプチューンはトリトンに貝殻を吹いて波を静めるよう命じる。[11]ウェルギリウスの『アエネイス』では、ネプチューンが波を静め、その後、ネレイドのキュモトエとトリトンが、ネプチューンの三叉槍の助けを借りてアエネアスの船を追い払う。[12]しかし、どちらの文章も正確には一致しておらず、画家が他の資料を使って補綴したに違いない。[4] [13]
図像学
ベルニーニの「ネプチューンとトリトン」の構図は、ネプチューンがトリトンの上にまたがって立っており、トリトンは一種の「しゃがんだ」姿勢で横たわっている。[a] 2人の人物は大きな半殻の上に乗っており、[14] [15]台座として機能している。[16]
ネプチューンは海に向かって三叉槍を向けており[17]、トリトンは法螺貝を吹いている。法螺貝は水を噴き出すように設計されており、彫刻は噴水として機能する。[4] [6]
ネプチューンの姿勢、逆V字型のネガティブスペースを別の人物（トリトン）で埋める姿勢[16]は、ベルニーニにとっては「根本的な」逸脱であり[18]、ルドルフ・ヴィットコワーの言葉を借りれば「シルエット（つまりブロック形状）が崩れた最初の作品」 [19]であり 、「完全なバロックの自由」を達成した作品であった。[20]しかし、ヴィットコワーは、ベルニーニがその後の作品でまだダイナミズム（「ダビデとプルートー[とダフネ]の両方に活気を与える大きな広がりのある動き」）に到達していないとも述べている。[16]
ネプチューン
ネプチューンは「成熟した髭を生やした」、男性の権威を示す筋肉質の人物として表現され、[21]上半身をひねり[14]、三叉槍を水に向かって下向きに突き立てようとしている。[17]ネプチューンはマントを羽織っているが、それ以外は裸である。[14]彼の「乱れた髪と髭」は、この場面の嵐を暗示している。[22]
これはウェルギリウスの再現だという見解に賛同したウィットコワーは、このしぐさは海神ネプチューンが「水に向かって怒った表情」を浮かべ、三叉槍で波を鎮めているものだと納得した。 [23] ジョン・ポープ・ヘネシーは、もしウェルギリウスの一節を再現していたのなら、ベルニーニがネレイドを登場させていないという欠陥を指摘し、その根拠としてオウィディウスの引用を提案した。[9]すると、このオウィディウスの一節も三叉槍について明確に言及していない点で欠陥があると反論された。[4]コリアーは、海神ネプチューンが怒りの表情で海を鎮めているのは奇妙だと指摘し、オウィディウスの別の一節で海神ネプチューンが怒りに燃えているものを提案したが[24]、これも三叉槍について言及していない点で欠陥があった。[4]
コリアーはまた、もしウェルギリウスが出典であるなら、ネプチューンは海に向かって三叉槍を振っていたのではなく、詩に書かれているように、その道具を使って船を岩から引き離していたのかもしれないと指摘した。しかし、ベルニーニの作品には船の存在を示唆するものが一切なかったため、この主張は彼には受け入れられないように思われた。[24]
余談だが、ネプチューンの衣服の端がイルカの頭のように見えることも指摘されている。これは、オウィディウスの古典作品の別の箇所でネプチューンとイルカ（トリトンは言及していない）について言及している箇所や、変身物語やその他の作品におけるオウィディウスの一般的な変身のテーマへの敬意を表したものだと示唆されている。[25]一方、 バローはここでの芸術的タッチに「ヘレニズム時代のロココの精神を想起させる」軽快さを感じ取った。[26]
トリトン
ネプチューンの息子トリトンはネプチューンの足の下にいて、前に突き出してホラ貝を吹いている。明らかに若く、十代の少年かもしれないが、筋肉も発達している。トリトンは貝を角笛のように吹いて、地球と海の王が近づいていることを知らせる。トリトンはネプチューンの足をつかみ、左肩をネプチューンの太ももの間にかがめる。
ベルニーニのトリトンは、この彫刻群でも、後の作品であるローマのトリトンの噴水でも、二本足の人間を模した二本足の尾を持っています。 [27]
自然主義
人物の自然主義は、鑑賞者に即座に感情的な反応を引き出そうとする芸術家の意図を示唆している。ネプチューンの眉間のしわは、彼の猛烈な強さを感じさせる。彼の姿勢は石のように固く、彼の神々しい力を強固にしている。対照的に、トリトンはネプチューンの太ももを掴んでいる間、いくぶん従順な様子に見え、彼の顔は、ネプチューンの命令に従わなければならないことを知っているかのように、不安に満ちているように見える。彼の臆病な性格とネプチューンの支配的な存在感は、人間の感情の現実を示し、神話を生き生きと伝えるというベルニーニの計画の要点を思い起こさせる。
ベルニーニは、観客にこれらの神々を実際に、つまり動きの中で「見る」機会を与えた。これはベルニーニが「…シルエットが崩れ、一時的な行動のクライマックスが与えられ、行動が物理的な限界を超える」最初の彫刻であった。[28] [ページが必要]この彫刻のポイントは、身体の位置の劇的な緊張と自然な生活への微妙なヒントによって、見る人を神話や物語の真実と現実に直面させることである。彼は神話、噂、物語を真実である機会にし、見る人にその真実を信じるように要求した。
ギャラリー
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トリトンの詳細 -
（正面図） -
（横から見た図）
参照
説明ノート
- ^ 実際は上半身を起こしているような感じ（片手でネプチューンの太ももを掴みながら）。
参考文献
- 注記
- ^ abcd ウィリアムソン、ポール編 (1996)。ヴィクトリア＆アルバート博物館のヨーロッパ彫刻。ロンドン：ヴィクトリア＆アルバート博物館。p. 132。ISBN 978-1851771738。
- ^ 「ジャンロレンツォ・ベルニーニ作『ネプチューンとトリトン』、1620-2年」。ヴィクトリア＆アルバート博物館。2012年2月16日。 2012年3月3日閲覧。
- ^ ウィルキンス（2000）、401ページ。
- ^ abcde フォゲルマン、ペギー; フスコ、ピーター; カンバレリ、マリエッタ (2002)。イタリアとスペインの彫刻：J.ポール・ゲティ美術館コレクションのカタログ。ゲッティ出版。pp. 170–172。ISBN 978-0-892-36689-7。
- ^ abc Wittkower (1952)、71ページ。
- ^ ab Domenico de Rossi (1704)ラッコルタ・ディ・スタチュー・ディ・ローマPl. LXXI。コルトマン (2009)、p. 103、図。 37
- ^ 「美術展で展示予定」The Morning Bulletin . ロックハンプトン、クイーンズランド州、1938年1月24日、p. 7 。 2013年11月9日閲覧– オーストラリア国立図書館経由。
- ^ ウィットコワー（1997）、235ページ
- ^ ab ポープ・ヘネシー、ジョン（1964年）。ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵イタリア彫刻カタログ。第2巻。600ページ。 アプド・バロー（2018）、p.169
- ^ ウィルキンス（2000）、403-404頁。
- ^ 変身物語 1.348ffウィルキンス (2000)、pp. 403–404
- ^ アエネイス 1.132ff
- ^ ウィルキンス（2000）、pp. 403-405、バロー（2018）、p. 169でも引用
- ^ abc コルトマン（2009）、101ページ。
- ^ バロー（2018）、176頁。
- ^ abc Wittkower (1952)、75ページ。
- ^ ab Wittkower (1997)、14ページ：「（彼は）足元から湧き出る を向け、トライデントで突き刺して命令を下す」。
- ^ Coltman (2009)、p. 101。彼女の正確な言葉：「ダイナミックな構成は、シルエットブロックの形状を拒否する点で急進的であると認識されてきた」。
- ^ ウィットコワー（1952）、76ページ。
- ^ Wittkower (1952)、p. 75、Coltman (2009)、p. 101より引用
- ^ バロー（2018）、170、169頁
- ^ エイブリー（2006）、181頁。
- ^ ウィットコワー（1952）、75ページ；ウィットコワー（1997）、14ページ
- ^ ab ウィリアム・コリアー( 1968)。「ベルニーニの ネプチューンとトリトンに関する新たな考察」ウォーバーグ・コートールド研究所ジャーナル。31 : 438–440。doi :10.2307/750654。JSTOR 750654。S2CID 195023360。 JSTOR 750654
- ^ ウィルキンス（2000）、405-406頁。
- ^ バロー（2018）、169頁。
- ^ バロー（2018）、175頁。
- ^ ウィットコワー（1997年）。
- 文献
- エイブリー、チャールズ（2006）[1997]。ベルニーニ：バロックの天才。ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。ISBN 978-0-500-28633-3。
- バロー、ローズマリー（2018年）。「エピローグ：ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』」。ギリシャとローマの彫刻におけるジェンダー、アイデンティティ、身体。マイケル・シルク。ケンブリッジ大学出版局。164～180ページ。ISBN 978-1-108-58386-2。
- バルディヌッチ、フィリッポ(2006)。ベルニーニの生涯。ユニバーシティ・パーク: ペンシルバニア州立大学出版局。ISBN 9780271730769。
- コルトマン、ヴィッキー（2009）。『1760年以降のイギリスにおける古典彫刻と収集文化』。OUPオックスフォード。pp. 101– 。ISBN 978-0-191-60953-4。
- ベルニーニ、ドメニコ(2011)。ジャンノ・ロレンツォ・ベルニーニの生涯。ユニバーシティ・パーク: ペンシルバニア州立大学出版局。ISBN 9780271037486。
- モルマンド、フランコ（2011年）。『ベルニーニ：その生涯とローマ』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 9780226538525。
- ウィルキンス、アン・トーマス（2000年）。「ベルニーニとオウィディウス：変身の概念の拡張」。国際古典伝統ジャーナル。6 （3）：383–408。doi ：10.1007 / s12138-000-0003-5。S2CID 162574041 。 JSTOR 30222585
- ウィットカワー、ルドルフ(1997) [1955]。ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ：ローマ・バロックの彫刻家（第4版）。ロンドン：ファイドン・プレス。ISBN 9780801414305。
- ヴィットコワー、ルドルフ（1952年）。「ベルニーニ研究 - I.ネプチューンとトリトンのグループ」バーリントンマガジン。94 （588）：68、70-73、75-76。 JSTOR 870677
外部リンク
- ウェブアートギャラリー
ウィキメディア・コモンズのネットゥーノとトリトーネ (ベルニーニ、1622 年) に関連するメディア