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エリ・ソウギオルツォグル＝セライダリ（ギリシャ語: Έλλη Σουγιουλτζόγλου-Σεραϊδάρη、1899年11月3日 - 1998年8月8日）、通称ネリーは、ギリシャの女性写真家で、海と空を背景にした古代ギリシャの神殿の写真は、西洋人の心の中のギリシャの視覚的イメージの形成に貢献した（あるいは、批判的に解釈すれば、ギリシャ人の心の中の西洋人のギリシャの視覚的イメージ）。[ 1 ] [ 2 ]彼女をどのように呼ぶべきかについては、多少の混乱があった。彼女は、プロの社交界のポートレート作品には愛称の「ネリー」を採用し、その属格形である「ネリーの」は彼女の装飾的なスタジオのスタンプに組み込まれたが、彼女自身をネリーと呼ぶことは一度もなかった。その名前は、1980年代に彼女が再発見された際に新聞によって広められた。現在では、より正確な名称として「エリ・セライダリ」と呼ばれることが増えている。
彼女は小アジアのスミルナ（現在のイズミル）近郊のアイディニ（現在のアイドゥン）で生まれた。[ 2 ]彼女は1920年から1921年にかけてドイツでフーゴ・エルフルートとフランツ・フィードラーの下で写真術を学んだが、これはギリシャ・トルコ戦争（1919年～ 1922年）後の1922年にトルコ人によって小アジアのギリシャ系住民が追放される前のことだった。1924年にギリシャに移住した彼女は、素朴で国民主義的かつ保守的なアプローチで作品制作に取り組んだ。彼女のスタイルは、ギリシャ国家が国内および国外（観光）目的で、国とその国民の理想的なイメージを作り出す必要性と一致していた。この点において、スーユルツォグル＝セライダリは、特に新設されたギリシャ観光省の公式写真家に任命された後、最初のギリシャの「国民的」広告主と見なすことができる。
彼女は、 8月4日政権（1936年～ 1941年）との協力関係から、「ギリシャのレニ・リーフェンシュタール」と呼ばれることもあった。彼女は同政権で最も多作な写真家の一人だった。 1936年にはベルリンオリンピックを撮影し、1939年にはニューヨーク万国博覧会のギリシャ館の内装を依頼された。彼女は巨大なコラージュを用いて、古代ギリシャ人と現代ギリシャ人の身体的な類似点を極めて選択的に表現した。
ディアスポラのギリシャ人であるネリーにとって、ギリシャはまさに「牧歌的」な存在であり、それはイオアニス・メタクサス将軍率いる原始ファシスト政権のプロパガンダ目的と合致していた。実際、彼女の作品は、メタクサスの政策（いわゆる「第三のヘレニズム文明」）の中核をなす、古代から続くギリシャ人の人種的連続性というイデオロギーを明確にするのに役立った。
1939年にニューヨークで開催された万国博覧会に出席した際、彼女はギリシャに戻らないことを決意した。アメリカでは商業写真のポートレート制作を続け、広告写真や報道写真の分野でもさらに発展させた。また、船主のスタブロス・ニアルコスやアリストテレス・オナシスといった有力なギリシャ人との繋がりを維持し、ホワイトハウスとの人脈も築いた。この時期の彼女の作品については、「ニューヨーク・イースター・パレード」[ 3 ] [ 4 ]というプロジェクトを除いてほとんど知られていないが、このプロジェクトは、それまでのギリシャ人のステレオタイプにも、同時代の写真家たちの写真表現の継続的な発展にも合致しないため、彼女の作品を振り返る際にほとんど言及されない。
彼女は1949年にごく短期間ギリシャを訪れ、1966年3月2日にようやく帰国し、夫のアンゲロス・セライダリスと共にアッティカ地方のネア・スミルニに住み、写真撮影をやめた。
1985年、ネリーは自身の写真アーカイブとカメラをアテネのベナキ美術館に寄贈し、1987年にはギリシャ写真センターと政府から名誉賞状とメダルを授与された。1993年にはギリシャ共和国大統領からフェニックス勲章を授与され、1996年にはアテネ芸術アカデミーから芸術文学賞を贈られた。
ネリーは1998年にアテネのネア・スミルニで亡くなった。