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『死についての音楽的考察』（ Musicalische Sterbens-Gedancken ）は、ヨハン・パッヘルベルによる鍵盤楽曲集である。1683年に初版が出版され、4つのコラール変奏曲が収録されている。
1683年にエアフルトで初版が刊行された『Musicalische Sterbens-Gedancken』は現在失われている。ヴァルターの『Musicalisches Lexicon』（ライプツィヒ、1732年）によれば、この作品集は4組のコラール変奏曲から構成されており、マックス・ザイフェルトやハンス・ヨアヒム・モーザーといった音楽学者が、パッヘルベルの現存するコラール変奏曲を用いてこの作品を復元しようと試みてきた。この作品集には以下の3曲が含まれていたことはほぼ間違いないだろう。
ほとんどの復元版（および校訂版）では、様式的な類似性に基づいて、コラールとト長調（ト・ミクソリディア旋法）の9つの変奏曲「Was Gott tut, das ist wohlgetan 」をこの組曲の最後の作品として含めています。しかし、この特定の作品の地位については議論があり、J.S.バッハの弟子であるハインリヒ・ニコラウス・ゲルバー[ 1 ]が1716年に作成した写譜として現存する「 Freu dich sehr, o meine Seele」（コラールと12の変奏曲）が「Was Gott tut, das ist wohlgetan 」に取って代わるべきだという意見もあります。
タイトルが示すように、この作品集はおそらくパッヘルベルの最初の妻バルバラ・ガブラーと、彼らの唯一の子供の死に影響を受けたものだろう。二人は1683年9月、エアフルトで流行した疫病により亡くなった。
『音楽的死の瞑想』に収録されている各作品は、4声部のコラールで始まり、その後、主に3声部によるいくつかの変奏曲が続きます。最後に、4声部のコラールが再び演奏されます。変奏曲自体は、コラールの個々のスタンザとは関連していません。「キリスト、我が命の人」と「心より私を悲しませる」の旋律は17世紀初頭のもので、他の2曲は後半に登場したため、パッヘルベルの時代のものです。
この曲集にはシンプルな調性構成が採用されている。最初の曲と最後の曲はト・ミクソリディア旋法、2曲目は属調であるニ長調、3曲目は属調であるハ長調（またはイオニア旋法）である。長調によって支えられた曲集全体の雰囲気は、軽快で楽観的である。しかし、各曲集には、半音階によって繊細な悲しみが表現された変奏曲が1曲ずつ含まれている。
変奏曲1では、ソプラノの旋律に基本的な装飾が施され、2つの下声部は模倣対位法で演奏されます。変奏曲2では、ソプラノの旋律が縮小され、下声部はより長い音価で伴奏します。変奏曲3では、同じ原理が逆で用いられ、コラールはバスのより短い音価で伴奏されます。変奏曲4は、両手に分散された速いアルペジオで構成され、元の旋律の和声構造に基づいています。変奏曲5では、中声部のコラールがより長い音価で3声部の模倣対位法で演奏されます。2声部の変奏曲6では、より極端でダイナミックな縮小が用いられ、元の旋律をゆっくりとしたテンポで3声部で探求し、半音階が豊富で曲の他の部分よりも暗い雰囲気を持つ変奏曲7とは対照的です。変奏曲8と9はどちらも、メロディーを長い音符（変奏曲8ではバス、変奏曲9ではソプラノ）で用い、伴奏は短い音符で演奏する。最後の3つの変奏曲は拍子を12/16拍子に変え、ややジグ風で陽気な雰囲気を醸し出す。最後の変奏曲では、メロディーは2つの上声部で3度と6度の音程の連続を用いて提示される。
第1変奏では、旋律にわずかな装飾が加えられ、低音部では基本的な模倣パターンが用いられています。第2変奏では、より凝った旋律装飾が用いられ、音価も長くなっています。続く4つの変奏では、いずれも装飾のない原曲の旋律が用いられ、音価の短いパッセージが伴奏として用いられ、時には模倣対位法が用いられています。第7変奏は、この曲集の半音階的変奏であり、それに続いて、速いテンポのパッセージに配置された平行3度に基づく、エネルギッシュな2部構成の第8変奏が続きます。
この変奏曲集は、ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターによって編曲されたものが存在する。5つの変奏曲からなり、ペローのカタログでは377b番として記載されている。
「Herzlich tut mich verlangen 」は、 『Musicalische Sterbens-Gedancken』の中で唯一の三拍子のコラールです。原曲の旋律はホ・フリギア旋法でしたが、パッヘルベルは当時の多くの作曲家と同様に、フリギア旋法の雰囲気を避けるためか、イオニア旋法の和声付けを用いました。変奏曲1は、旋律を3声部で構成し、低音部は短い音価で記譜され、上声部を力学的に支えています。変奏曲2では、旋律は縮小され、長い音価で記譜された低音部に対して、速く装飾されたパッセージが展開されます。『Alle Menschen müssen sterben』と同様に、変奏曲3から6では、旋律は装飾なしで原曲の音価で用いられ、短い音価の様々な伴奏が付けられています。第5変奏は、この曲集の半音階的変奏であり、2部構成で、旋律ではなく低音部に半音階的なパッセージが用いられている。最後の変奏は旋律的な装飾を基本としており、ここでも多かれ少なかれ速いパッセージが随所に伴奏として現れる。
変奏曲1では、3声の模倣対位法と、装飾されたコラール「Was Gott tut, das ist wohlgetan」が用いられています。変奏曲2では、 「Christus, der ist mein Leben 」に倣い、低声部でより長い音価を伴う縮小された旋律が用いられ、変奏曲3ではこれを逆転させ、装飾のないコラールに伴奏するために低声部でより短い音価が用いられています。変奏曲4は半音階的変奏であり、その陰鬱な雰囲気は、ソプラノで旋律が高度に装飾されたバージョンが用いられ、低声部で模倣的なパッセージが反映されている変奏曲5とは対照的です。次の2つの変奏では、元の旋律が、他の声部（変奏曲6）の複雑な模倣対位法と、速いアルペジオ（2声の変奏曲7）の背景として用いられています。変奏曲8は12 8拍子でジーグ風ですが、最後の変奏曲は平行三度音程で、Herzlich tut mich verlangenを除く各セットのすべての最後の変奏曲を彷彿とさせます。
パッヘルベルの宗教協奏曲「Was Gott tut, das ist wohlgetan」も同じ旋律に基づいており、これもまた一連の変奏曲である。