音楽図書館学

音楽図書館学は、音楽コレクションとその開発、カタログ作成、保存、保守、および音楽作品と音楽文献に関連する参照問題に関係する図書館学の分野です。音楽図書館員は、音楽と図書館学の両方の学位（通常は図書館情報学の修士号と少なくとも大学レベルの音楽学位）を持っていることがよくあります。音楽図書館員は、カタログ作成や参照などの標準的な図書館業務を扱いますが、楽譜や録音が関係する場合はさらに複雑になります。したがって、音楽図書館員は通常、楽譜を読み、職務に役立つ 音楽理論と音楽史の両方について少なくとも基本的な知識を持っています。

初期に書かれたクラシック音楽のほとんどは主に宗教的なものであり、書かれた音楽や文学のコレクションは修道院、大聖堂、教会音楽協会、事務所、神学校などの他の宗教施設によって保管されていました。12世紀に大学が出現すると、ヨーロッパ中に図書館が形成され、修道院や個人の収集家から寄付や贈り物を受け取りました。2世紀後に国立図書館や中央図書館が登場したことで、音楽コレクションなどの特別な資料にさらに注意を払うことができました。15世紀末まで、音楽コレクションは宗教組織、個人の収集家、または大学図書館の小さな領域に限定されていました。15世紀末の印刷技術の発達とルネッサンスの学術的および芸術的努力の急増により、公共のコレクションが増加しました。^[1]

ルネッサンス以来、音楽図書館学は現代の図書館学と並行して発展してきたが、資料を扱うためのより独自の専用施設が設けられてきた。18世紀と19世紀には音楽院が設立され、それらの機関での学習をサポートする音楽コレクションの必要性が生まれた。分類体系の普及により、音楽は現代の公共および学術コレクションにおけるニッチな地位を獲得したが、音楽のみのコレクションを保有する他の機関も音楽図書館の台頭に貢献した。これらには、音楽院、音楽情報センター、作曲家および演奏権協会、オペラハウス、音楽出版社、放送や映画に関わるメディア施設などが含まれる。^[2]

米国では、図書館学の学位のほとんどは大学院レベルから始まります。学部レベルでは、音楽図書館員を目指す人は、さまざまな学校やプログラム（理論、歴史、演奏、制作、ビジネス、教育）で音楽を学びます。MLS と学部の音楽学位を組み合わせた後、多くの音楽図書館員は大学院レベルでも音楽を学びます。さらに、音楽と図書館学の両方で博士課程が用意されています。図書館学の修士レベルの学位では、典型的な音楽指向の講義では、音楽専用の辞書、百科事典、書誌、索引、その他の音楽文献など、音楽コレクションのさまざまな資料を調べます。音楽図書館学の講義では、音楽の参照、カタログ作成の問題、コレクションの開発と維持、製本と修復、保存、古物鑑定の評価方法、音楽図書館学教育（教授法）も取り上げられる場合があります。特定の音楽図書館学の実践分野では、たとえば演奏図書館管理など、図書館学の学位は必要ありません。^[3]

1974 年、音楽図書館協会は音楽図書館員の資格を公表した。「新人音楽図書館員に求められる最低限の資格」は、音楽図書館の資料やリソースに関する知識、一般的な図書館業務のスキル、一般的な音楽知識に限定されており、音楽図書館員の候補者は音楽の学位、できれば学士号と修士号、図書館学の修士号、音楽図書館業務のコースおよび/または音楽図書館での勤務経験、外国語の知識、音楽図書館協会などの専門組織での業務を通じて見られる継続的な成長と教育への取り組みが必要であるとされている。^[4]

司書は通常、コレクションの内部の仕組みを理解するために実地研修を受けます。これには、特定の分類体系 (米国議会図書館分類(ANSCR) など)、製本手順、または利用者による資料の使用に関するプロトコルに関する研修が含まれる場合があります。さらに、多くの司書は、専門組織やその他の機関が提供する継続教育クラスやプログラムに参加することを選択します。たとえば、大規模なカタログ作成プロジェクトの準備をしている音楽司書は、特定の体系や音楽カタログ作成の問題に焦点を当てたカタログ作成ワークショップに参加する場合があります。新しいテクノロジーに関わる職務のために研修を受けている司書は、特定のソフトウェアやハードウェアに関する外部企業が提供するクラスに応募する場合があります。

音楽図書館教育の究極の目標は、この分野に進もうとする学生に中核となる能力を育成することです。^[5]

音楽図書館協会は、音楽図書館学を教えたり、図書館学位プログラムの一部として音楽の単位を受け入れたりする図書館情報学学校のリストを管理しています。^[6]

音楽司書は、さまざまな環境でコレクションを扱います。音楽ライブラリにはさまざまな形式があり、多くの場合、大規模なコレクションまたは機関の一部として管理されています。

音楽図書館施設の性質は、その親機関における音楽図書館の役割に大きく依存します。音楽に特化した学術機関（音楽学校など）では、音楽図書館が学校の主要な図書館コレクションとなる場合があります。音楽が学術上の焦点の1つの側面にすぎない大学では、音楽コレクションはより大きな図書館システムに統合される場合もあれば、メインの図書館とは別のコレクションになる場合もあります。^[7]

パフォーマンス音楽ライブラリは独自の機能を果たし、多くの場合、パフォーマンス スペースに収容されています。完全にデジタル化された音楽コレクションには、サーバー スペースとデジタル化機器の適切な収容場所が必要ですが、デジタル化が進行中の多くの音楽ライブラリには、そのようなサービスのための設備があります。設備に影響を与えるその他の要因には、コレクション内の資料の種類、それらの資料にアクセスするユーザー、実装、取得、保守、サービスに関連する予算の制約などがあります。

ほとんどの音楽司書は、コレクションの性質や役職に応じて、さまざまな業務を担当します。一般的な職務には、カタログ作成と参照、収集とコレクションの開発などがあります。音楽司書業務の 1 つ以上の分野に特化することは一般的であり、特に特別なコレクションの業務ではそれが当てはまります。

音楽資料には、他の分野とは異なる目録作成方法が必要です。音楽文献は、すべての主題に適用される一般的な目録作成ルールに従って分類および目録化できますが、楽譜と録音には、記述とアクセスの両方で独特の課題があります。^[8]例としては、統一されたタイトル、責任（作曲者と演奏者）、録音の分類方法（ジャンル、作曲者など）などがあります。^[9]

音楽の参照には、音楽史の知識、楽譜を読む能力、音楽理論の少なくとも基本的な理解、辞書や百科事典、索引やディレクトリ、書誌やディスコグラフィー、楽譜の形式など、音楽の参照文献に対する深い理解が必要です。^[10]参照には、電子リソースとツールの熟練も必要です。ドイツ語とロマンス語の読解力は、西洋のクラシック音楽に密接に取り組むときに持っていると便利なスキルです。非西洋音楽に取り組む場合は、民族音楽学のバックグラウンドが不可欠になる場合があります。^[11]

音楽図書館員は、コレクションを増やすために、書籍や音楽参考資料を購入し、定期刊行物を購読し、楽譜や録音を注文し、電子リソースを購入またはライセンスします。これには、音楽資料を提供する出版社やその他の機関との連絡だけでなく、図書館資金の予算管理も含まれます。

音楽の保存とは、楽曲を維持し、音楽の絶滅を防ぐことです。音楽コレクションは、印刷物の保存のために特定の条件を必要とします。適切な空気調節は湿気の蓄積を防ぎ、資料は水や火による損傷の可能性から保護する必要があります。楽譜は、出版社の製本が弱いか、または経年劣化のため、新しい製本が必要になることがよくあります。製本は主に保存のために行われますが、統一性も提供します（たとえば、楽譜を製本すると、バーコードや請求番号の配置が統一されます）。音楽図書館のスタッフは通常、製本と楽譜の処理の管理に業務の一部を割り当てます。一部の音楽図書館は製本を専門の会社に外注しており、いくつかの音楽図書館は製本を専門とするスタッフとリソースを持っています。^[12]

録音は保存の別のレベルを提示します。物理的な資料を適切に保存するには、光からの保護、温度と湿度の制御、特定の棚、梱包、および清掃手順に従う必要があります。^{[13]電子ファイル（文書と録音）も保存が必要です。移行、複製、エミュレーション、メタデータの添付は、}デジタル文書の保存に役立ちます。^[14]

演奏音楽司書は、印刷された楽譜を入手し、演奏のために準備することで、演奏グループのサポート役を務めます。準備には、複数のパートの管理、各演奏者の楽譜の照合とフォルダの作成、弦楽器の弓の指示など、楽譜内の特定の音符や編集のマーク付けなどが含まれます。演奏ライブラリは、その後、将来の演奏のために楽譜を保管するか、返却します (楽譜がレンタルされている場合)。

プロダクション音楽ライブラリアンは、ライセンスされた音楽を所有するコレクションを管理します。この音楽は、営利目的で他の機関または演奏グループにライセンスに基づいて配布されます。

古音楽コレクションは、通常、非常に大規模な音楽図書館、機関の特別コレクション アーカイブ、または個人のコレクションに保管されています。古物商取引では、オークションで個人のコレクションから資料を購入することがよくあります。古物や希少な資料は、取り扱いと保存に特別な注意が必要です。資料の年代は数百年前に遡ることがあり、かなりの価値がある場合があります。

デジタル化とは、印刷された楽譜や文献をスキャナでデジタル形式に変換するプロセスです。また、オーディオ形式を転送するプロセスでもあります (たとえば、LP レコードの音楽を MP3 に変換するなど)。資料は、もともとデジタル ドキュメントまたはファイルとして作成された、デジタル ボーンである場合もあります。多くの音楽ライブラリ担当者は、コレクションの要素をデジタル化することに業務の一部を割いています。一部のライブラリは完全にデジタル コレクションであり、物理的アクセスがまったくない場合があります。これらは通常、インターネットまたはネットワーク上でホストされ、ほとんどの場合、電子アクセスは特定のユーザー グループに制限されています (サブスクリプションによる場合もあります)。デジタル ライブラリは、ユーザーへのデータの配布やコピーに関連するデジタル劣化、セキュリティとアクセス、著作権の問題に対処します。

音楽図書館の資料の性質上、音楽司書はオーディオ配信、デジタル資料へのアクセス、印刷楽譜の保存と提示に関連するテクノロジーを採用しています。

オーディオ コレクションには、ヘッドフォン、レシーバー、オーディオ プレーヤー (CD、DAT、蓄音機など) などの信頼性の高いオーディオ配信システムが必要です。特に、雑音、オーディオ資料へのアクセス、コンピューターなどの他のテクノロジーへのアクセス (特に、オーディオがオンライン デジタル コレクションからコンピューター経由でストリーミングされる場合) に対応するために、図書館内のリスニング ステーションの配置場所に注意が払われます。一部の図書館では、メインの図書館エリアとは別のリスニング ステーションまたは部屋を選択する場合があります。

コレクションの一部をデジタル化する音楽ライブラリには、印刷された資料用のスキャナと、アナログ オーディオをデジタル形式に変換するデバイスが必要です。デジタル化された資料を制御、変換、ストリーミング、保存、保護、またはその他の方法で操作するには、コンピュータが必要です。完全にデジタル化されたコレクションには、通常インターネットでホストされている電子資料にユーザーを接続するテクノロジが含まれます。これらのプロジェクトに携わる情報専門家は、ストリーミング、セキュリティとアクセス、コピー保護と著作権、データベース管理などの問題に対処します。

音楽図書館学に関連する専門組織には以下のものがあります。

• 音楽図書館協会 (MLA): 米国の音楽図書館専門職の公式組織
• 国際音楽図書館、アーカイブ、ドキュメンテーションセンター協会(IAML) : 世界中の音楽図書館プロジェクトの発展を支える、幅広い活動範囲を持つグループ。
• カナダ音楽図書館、アーカイブ、ドキュメンテーション センター協会 (CAML): IAML のカナダ支部。
• 主要オーケストラ図書館員協会 (MOLA): 一般的には演奏音楽ライブラリの問題に特化しており、MOLA の会員資格は、指揮者、ミュージシャン、出版社、演奏音楽ライブラリ員に開放されています。
• 大学・研究図書館協会、芸術部門 (ACRL ARTS): ACRL ARTS は、米国の主要な図書館員専門組織であるアメリカ図書館協会(ALA)の部門です。この部門は視覚芸術と舞台芸術の両方に焦点を当てており、音楽図書館協会の小規模版のようなものです。
• オーディオビジュアル カタログ作成者 ( OLAC ): AV 資料に関連するカタログ作成の問題をサポートする Web サイト。カタログ作成者間のコミュニケーションを支援し、統一されたカタログ作成方法を開発します。
• 演劇図書館協会 (TLA): TLA は、ダンス、映画、放送などの舞台芸術コレクションに携わる図書館員を支援する組織です。
• 音楽 OCLC ユーザー グループ (MOUG): 音楽オンライン コンピュータ ライブラリ センター ユーザー グループは、OCLC サービスを利用する音楽ライブラリ担当者のためのリソースです。
• アメリカ音楽学会(AMS) : 音楽のさまざまな分野の研究に特化した組織。
• 録音サウンドコレクション協会(ARSC) : あらゆる種類のオーディオコレクションと、録音に関連する専門家を支援します。ARSC は、特に、録音とコレクションの保存と研究プロジェクトに重点を置いています。
• アメリカ音楽協会(SAM) : 北米、中米 (およびカリブ海) の音楽のあらゆる側面を扱う組織。

さらに、音楽図書館員は、助成金、継続教育、機関間協力（図書館間貸出やデジタル化などのアウトソーシングサービスなど）、および現場でのタスクの完了を支援するリソースを提供する学術機関や企業機関からのサポートを受けることができます。

カタログ作成の問題は、音楽図書館学において常に議論の的となっています。図書館技術が進歩するにつれ、デジタル化の問題や電子書誌、参照、アーカイブ ツールもこの分野の最前線にあります。図書館の保管スペースが減少するにつれてデジタル化の効率が高まっており、より多くの図書館が電子形式で資料を保存するだけでなく、スペースを節約するためにもデジタル化に目を向けています。オープン アクセスの動きは、音楽図書館、特に無料でアクセスできる電子サービスに対するサブスクリプションまたは料金ベースの電子サービスに影響を与えています。

著作権は、この分野におけるもう 1 つの大きな問題です。楽譜は作曲家のペンから演奏者の譜面台に渡るまでに、多くの人の手に渡ります。作曲家は自分の作品に著作権を付与して配布することもありますし、企業の出版社によって配布されることもあります。音楽図書館は作品のコピーに対して料金を支払いますが、ライセンスを通じてのみ作品をレンタルすることもあります。音楽の著作権は複雑な問題であるため、音楽図書館員は、音楽図書館協会の Web サイトに記載されているような著作権ガイドラインに注意深く従う必要があります。

Notes (MLA の季刊誌)などの主要な分野の出版物、電子メール リストサーバー、フォーラム、専門組織の会議でのプレゼンテーションでは、音楽図書館学の主要な傾向が強調され、分析されています。

これは、音楽図書館学に関する利用可能なリソースを実践分野別にまとめた書誌です。

• 音楽図書館協会
• IAML – 国際音楽図書館・アーカイブ・ドキュメンテーションセンター協会
• 音楽図書館協会による音楽図書館員向け著作権