シネマプロダクツ株式会社

シネマ プロダクツ コーポレーションは、アメリカの映画用カメラ機器メーカーでした。

この会社は、ミッチェル カメラ コーポレーションの元取締役兼副社長であるエド ディジュリオによって 1968 年に設立されました。同社の最初の製品は、ミッチェル BNC 35 mm 映画用カメラをサイレント ペリクル リフレックスに変換したものです。

同社はCP-16の導入により 16 ミリニュースカメラ市場に進出しました。

CP16 は、古い「Bach-Auricon」サウンドオンフィルムカメラで使用されていたフィルム送り機構をベースにしていますが、より軽量で人間工学に基づいたセルフブリンプボディ構成に再構成されています。1970 年代後半にカラープロフェッショナルビデオ形式 (3/4 インチフィールドデッキと初期の Betacam および M 形式コンポーネントアナログテープシステム) に取って代わられるまで、テレビニュース業界で最も広く使用されたサウンドオンフィルムカメラの 1 つになりました。

第50回アカデミー賞では、ジョン・ユルゲンスの指導の下、ギャレット・ブラウンとシネマ・プロダクツ・コーポレーションのエンジニアリングスタッフが、ステディカムの発明と開発によりクラスIの科学技術賞を受賞した。^[1]

映画撮影機材では、ミッチェル BNC からレフレックスへの変換に続いて、スタジオの静音性を高めるために XR35 が開発されました。シネマ プロダクツ XR35 には、軽量のハウジングまたは飛行船の中にミッチェル NC カメラが搭載されていました。飛行船のサイズはオリジナルのカメラに非常に近かったため、ミッチェルやアリフレックスのカメラ用に作られた飛行船と比べると小さく見えました。XR35 はクリスタル制御の 35mm 映画用カメラで、ハリウッドのスタジオが所有する飛行船付きミッチェルよりもかなり軽量でした。X はクリスタル、R はレフレックスの略です。レフレックス システムは回転ミラー シャッターをベースとしていました。ミラーの回転中にフィルムが露光され、次にオペレーターはミラーに映った画像を見ながら、フィルムを 1 秒あたり 24 回次のフレームに送ります。シネマ プロダクツは、XR の生産開始時に、市場に出回っているすべての 35mm ミッチェル NC カメラを買い占めようと全力を尽くしました。その後、シネマプロダクツは、XR35が競合他社の挑戦を受けながらも依然として売れ行きが好調だったため、 残っていたミッチェルの在庫を日本の企業に売却した^{[要出典] 。}

1972 年、パナビジョンと ARRI は、より軽量な 35mm カメラを市場に投入しました。パナビジョンの Panaflex とArriflex 35BL です。これらのカメラは、ハウジング内にカメラが入っているという意味でブリンプカメラではなく、静音性を重視して徹底的に設計されました。

軽量で人間工学に基づいた Arri 35BL-I により、ヨーロッパの映画製作者 (そして最終的にはアメリカの「Brats」) は、スタジオ品質 (ダブル システム) の同期サウンド ムービーをより高速に、実際のロケ地で (手持ちでも)、より少ないスタッフとサポート機器で撮影できるようになりました。 (1940 年代と 1950 年代の限られたリソースのため、イタリアのネオ リアリストとフランスのヌーベル ウェーブは、ワイルド シンクまたは「ノイジー シンク」を撮影し、その後、すべてのサウンドとダイアログを完全に後から置き換えるというアプローチを発展させていました。) アメリカでは、Panaflex が業界標準の映画カメラとなり、Mitchell の遺産に取って代わりました。

スタジオの静音性を高める 16mm Cinema Products GSMO は、1970 年代半ばに導入されました。GSMO には、装填が速い同軸マガジン、接眼レンズで確認できる「カメラ内」露出計、カメラ内蔵バッテリーが搭載されていました。GSMO は「ガン サイト マン オペレート」の略です。(Cinema Products は、政府契約に基づいて製品を開発し、その後、業界全体でのマーケティングに適応させることがよくありました。)

GSMO はドキュメンタリー映画製作者や低予算の独立系プロデューサーの間で人気がありました。 ジョン・ジョストはGSMO で撮影した長編映画を制作しました。PBS ドキュメンタリー映画「Post No Bills」もジョストの GSMO カメラを使用して クレイ・ウォーカーによって撮影されました。

GSMO のクリスタル スピードは、12、16、24、25、32、48、64 FPS でした。標準の 400 フィート マガジンの他に、GSMO は斬新で珍しい 100 フィート マガジンを提供しました。100 フィート マガジンはカメラの高さと同じなので、マガジン付きのカメラの高さはわずか 5 インチです。GSMO にはビデオ アシスト (カメラマンがビデオ スクリーンで見ているものを表示する方法) がありませんでした。テレビ コマーシャルのプロデューサーやディレクターはビデオ アシストを求めていましたが、GSMO はその機能で競合製品に遅れをとっていました (現在、GSMO ではアフターマーケットのビデオ アシストが利用可能です)。

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1975 年の映画「バリー・リンドン」の制作準備中、監督兼プロデューサーのスタンリー・キューブリックは、ろうそくの明かりでシーンを撮影しやすくするために、大口径の「高速」映画レンズを必要としていました。当時、レフレックス 35mm 映画カメラで使用できる最大口径の「最速」映画レンズは、f1.4 の口径でした。当時は、高速 (「スーパー スピード」とも呼ばれる) f1.2 プライム レンズは入手できませんでした。

キューブリックは、絞りがf1.4より2段大きい、カールツァイスプラナー f0.7/50mmレンズを調達した。これは、もともとNASAのアポロ計画のためにカールツァイスが開発した静止画カメラ用レンズだった。エド・ディグリオは、このレンズをシネカメラに適合させるという非常に困難な作業を引き受けることに渋々同意した。この作業には、レンズの改造と、このレンズが使えるようにミッチェルBNCカメラを恒久的に改造する必要があった。 ^[2]

撮影監督のジョン・オルコットは『バリー・リンドン』での撮影により第48回アカデミー賞で最優秀撮影賞を受賞した。改造されたミッチェルBNCカメラ1台と改造されたf0.7レンズ2個がスタンリー・キューブリック展で展示されている。 ^[3]

1980 年代初頭、Cinema Products は CP35 という非静音 35mm カメラを発表しました。BNCR レンズ マウントを備え、同じ BNCR マウントを備えたスタジオ静音 XR35 と連携するものでした。CP35 にはビデオ アシストがありましたが、競合製品ほど統合的に設計されていませんでした。CP35 には、GSMO と同様に 6 ～ 120FPS の複数のクリスタル スピードがありました。

FX35 は 1987 年に発表されました。ボディは CP35 よりも幅広でしたが、外観は CP35 に似ていました。マガジンは共用でした。FX35 にはビデオアシストが内蔵されていました。Arriflex が発表した PL レンズマウントを使用しました。カメラの電子機器は当時としては最先端で、特殊効果とモーションコントロールが電子機器の設計に力を入れていました。スイッチング電源から 36 ピンのコンピュータインターフェイスまで、FX35 は当時のカメラでは利用できない機能を提供しました。速度はサムホイールで 0.01 刻みで選択しました。72.06 ヘルツの CRT コンピュータモニターはロールバーなしで撮影できました。ロールバーは、24 または 25 FPS のカメラでテレビやコンピュータモニターを録画するときにリフレッシュレートの違いにより見える黒いバーです。FX35 はもともとイギリスの映画およびビデオカメラレンタル会社向けに設計されました。CP35 と FX35 の制作権と残りの在庫は 1992 年に Redicam に売却されました。

晩年でも、Cinema Products は革新的でした。フィルムから HD ビデオへの転送機が導入されましたが、これは HD カメラが転送機の一部ではなく、転送機に取り付けられているという点で斬新でした。アップグレードは簡単で、HD カメラを交換するだけで、フィルム トランスポート デッキはそのままでした。光ファイバー ベースの 35 mm すりガラスからビデオ チップへのリデューサーは特許を取得し、競合他社に売却されました。小型ミニ DV カメラ用に設計された消費者向け Steadicam ユニットが Steadicam ラインに追加されました。Steadicam Jr. には、プロ仕様の Steadicam リグに匹敵する 8 層の非光沢 LCD ビデオ モニターが組み込まれました。Steadicam ラインは、同社の主力製品となりました。Cinema Products Corporation が 2000 年に倒産したとき、 Tiffen Filter がSteadicamの製造権を購入しました。