吉澤翠 | |
|---|---|
| 国籍 | 日本語 |
| 教育 | 多摩美術大学 |
| 職業 | アニメーター、絵コンテアーティスト、ディレクター |
| 活動年数 | 2012年~現在 |
| 雇用主 | スタジオルナ(2012〜2013) 東映アニメーション(2013〜2014) グリーンベアー(2023〜) |
吉澤 翠(よしざわ みどり、日本語表記:吉澤 翠、ヘップバーン法:吉澤 翠)は、日本のアニメーター、絵コンテアーティスト、映画監督である。
キャリア
吉沢は多摩美術大学で学んだ後、2012年頃にスタジオルナでアニメーターとしてアニメ業界で最初の仕事を得た。[1] [2]彼女はスタジオで1、2年働いた後、東映アニメーションに入社し、 『ワンピース』の監督見習いとして働いた。2014年頃に東映を離れ、シャフトでフリーランスとして働き始めた。当初は以前の仕事と同様にアニメーションとエピソード監督補佐の役割を担っていたが、2015年までにスタジオのすべての作品でエピソード監督の任務を任されるようになった。[1]彼女は2016年から2018年にかけてさらにいくつかの作品に参加し、2019年には『続・終物語』でエピソードディレクターとストーリーボードアーティストの1人を務めた。長年シリーズを手掛け、スタジオのチーフディレクターを務める新房昭之は、彼女が監督した最初のエピソードが特に興味深いものだったと強調した。[3]
2019年、彼女はスタジオのモバイルゲーム『マギアレコード』のアニメ化に携わり、第1シーズンでは、チーフディレクターの泥犬にテレビアニメの監督経験がなかったため、「ディレクター」(特定のエピソードセットのシリーズディレクターに相当)を務めました。そのため、吉沢、岡田健次郎、宮本幸弘がエピソードセットの監修に選ばれ、宮本は助監督を務めました。[4] [5] AIが徐々に人間らしくなっていくシリーズの第9話の描写は、吉沢自身から大きな影響を受けています。[6]作品の第2シーズンと第3シーズンでは、宮本は泥犬の下でシリーズディレクターに昇格し、吉沢は助監督に昇格しました。第2シーズンの第2話では、吉沢と宮本の両方がエピソードの絵コンテを担当しました。しかし、AパートとBパート(前半と後半)で内容を分けるのではなく、アクションシーンを宮本が担当するなど、描きたい内容に応じて内容を分けた。[7]
マギアレコードの制作終了後、吉沢は監督業務を休止し、2022年と2023年にかけては、アニメーターで初監督の永田裕人による『五等分の花嫁〜』のオープニングの監修を除いて、絵コンテのみを担当した。[8]吉沢は2019年にシャフトに外注した第1シーズンの第11話を監督していたため、アニメーションプロデューサーの松川裕也は吉沢をスペシャルの第2話の絵コンテに任命した。 [8]そして、第1シーズンでの吉沢とシャフトのエピソードの人気により、シャフトがスペシャルの制作に選ばれた。[8]
2022年秋、アニプレックスのプロデューサー石川達也がシャフトに〈物語〉シリーズの継続を打診し、スタジオ社長の久保田光敏は吉沢を新シリーズディレクターに選び、前シリーズディレクターの板村智之に代わった。 [9]新房は吉沢の美術デザインの感性を頼りにし、前任者たちからシリーズに変化を吹き込んだ。[9]特に、吉沢にはアイキャッチをもっと自由に使ってほしいと望み、ある編(『撫物語』)には『ドラゴンボール』の本の背表紙のようなアイキャッチを、別の編(『忍物語』)には日本の名所を巡る旅のようなアイキャッチを求めた。[10]吉沢は監督デビューとなったが、数年ぶりの〈物語〉シリーズだったため、特に「アクロバティック」に演出することは意識しなかったと語った。[ 10]
スタイル
東映アニメーションでワンピースを手掛けた直後にシャフトで監督を始めた吉澤のスタイルは、主にシャフトのスタイル・アイデンティティに基づいており、アニメーション、背景、CG、実写要素を使った「魅力的なショット」の構成に気を配っていると特徴付けられ、アニメーターとしての彼女の以前の仕事は、レイアウトに関して「厄介な」野心的な感性につながったと評されている。[1]吉澤はまた、切り絵、アナログ絵、手作りの人形など、テレビアニメではあまり使用されない型破りな素材を顕著に使用している。[1] [6]ケビン・シルゲダは、吉澤を、より論理的または抽象志向の監督とは対照的に、より感情的に表現力豊かなストーリーテラーとみなして、スタジオの他の監督と区別した。[1]特に『物語シリーズ&OFF』や監督デビュー作『モンスターシーズン』での彼女の作品は、前任者(大石や板村)のスタイルの特徴を思い起こさせながら、彼女自身の個性でシリーズを活気づけている。 [1]アニメニュースネットワークのクリストファー・ファリスは、彼女がシリーズに板村の長い監督統治から「新鮮で新しい」「活発な」外観を与えたと評価した。[11]
作品
テレビ番組
「監督」欄では吉澤の監督作品を紹介しています。
OVA/ONA
注記
一般的な注意事項
- ^ ab ストーリーボードアーティスト。
- ^ ab エピソードディレクター、ユニットディレクターに相当。
書籍の引用
- 高橋由美編(2019年11月23日)。新房昭之×シャフトクロニクル。ドットコム。ISBN 978-4835457017。
- 前田 尚志中上義勝;川畑武史;西谷菜々子(2020)。 マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外部 TVアニメ公式ガイドブック 1巻『マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ TVアニメ公式ガイドブック 第1巻』芳文社。ISBN 978-4832272019。
- 前田 尚志中上義勝;川畑武史;西谷菜々子(2022)。 マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外部 TVアニメ公式ガイドブック 2巻『マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ TVアニメ公式ガイドブック 第2巻』芳文社。ISBN 978-4832274006。
参考文献
- ^ abcdefghijk Cirugeda, Kevin "yuyucow" (2024年8月23日). 「物語の過去、現在、そして未来:吉沢緑地監督と『オフ&モンスターシーズン』における相乗的なストーリーテリング」Sakuga Blog . 2024年12月13日閲覧。
- ^ 静岡市文化・クリエイティブ産業振興センター(静岡市文化・クリエイティブ産業振興センター)のミライイノベーションデザイン展(ミライイノベーションデザイン展)の一環として、シャフト静岡スタジオ葵の展示が行われた。 2024年10月12日から2024年11月10日まで。
- ^ 高橋2019、228頁。
- ^ 前田ほか2020年74頁。
- ^ @gekidaninucurry (2020年2月2日). 【マギレコ 】 3話は岡田さんコンテ演出。2、3話のシリーズ監督ありでも、レナ達の緻密な描写をディレクションして頂きました。変身という名前の自由時間 [「マギレコ」 | お願いしました。第3話は岡田さんが監督。第2話、第3話でもシリーズディレクターを務め、レナたちの細やかな描写を演出した。 |それとは別に、変身シーンはカットアニメーターさんに絵コンテから原画まで全てお願いしました。] ( Tweet ) – Twitterより。
- ^ ab 前田ら。 2020、p. 106.
- ^ abcde 前田ら。 2022、p. 116.
- ^ abcd 佐藤順平編(2023 年 5 月 30 日)。 『メガミマガジン 2023年7月号』宮本幸裕×松川裕也インタビュー[宮本幸裕×松川裕也インタビュー]。メガミマガジン(日本語)。学研。
- ^ ab “CUT July 2024”.新房昭之インタビュー[新房昭之インタビュー].カット(日本語)。ロッキングオン。 2024 年 6 月 19 日。
- ^ ab 角清人編(2024年12月10日)。 「ニュータイプ2025年1月号」。ニュータイプ(日本語)。角川書店。
- ^ 「MONOGATARIシリーズ:OFF&MONSTERシーズン」. Anime News Network . 2024年7月6日. 2024年12月14日閲覧。
- ^ 前田ら2020、6-38頁。
- ^ 「物語シリーズ オフ&モンスターシーズン」2024年1月18日閲覧。
外部リンク
- アニメニュースネットワークの百科事典の吉沢みどり
- IMDbの吉沢みどり
