マイケル・フィニシー

マイケル・ピーター・フィニシー（1946年3月17日生まれ）は、イギリスの作曲家、ピアニスト、教育者。非常に多作な作曲家であり、彼の音楽は「劇的な緊迫感と表現の即時性で有名」である。^[1]

彼はそのレッテルを拒否しているが、ニュー・コンプレキシティ運動の第一人者としてみなされることが多い。^[1]

マイケル・フィニシーは、1946年3月17日の午前2時頃、ロンドンのタルス・ヒルにあるクラバーデール・ロード77番地で、リタ・イソリーン（旧姓パーソンソン）とジョージ・ノーマン・フィニシーの息子として生まれました。^{[2]彼の父親は}ロンドン市議会に勤務していました。

彼は4歳のとき、大叔母のローズ・ルイーズ（ロージー）・ホップウッドから最初のピアノのレッスンを受け、すぐに最初の作曲を書いた。

彼は、ホーズダウン幼稚園・小学校、ブロムリー工業高校、ベックナム・アンド・ペンジ文法学校に通い、グラフィックアート、数学、英語文学で優秀な成績を収めました。

フィニッシーはクロイドン音楽祭で ウィリアム・ハールストーン作曲賞を受賞した。これが彼の両親が音楽大学への進学を認める決断を下すきっかけとなった。

その後、彼は財団奨学金を得て王立音楽大学に入学し、バーナード・スティーブンスとハンフリー・サールに師事した。その後すぐに、オクタヴィア奨学金を得てイタリアに渡り、ローマン・ヴラドに師事した。その後、フィニッシーはブライアン・ファーニホウと友人になった。

1968年に彼は初めて本格的な作曲をしました。

彼はレッスンの費用を稼ぐためにレペティトゥールとして働き、ロンドン・コンテンポラリー・ダンス・スクールでフリーランスとして働き、そこに部門を設立したほか、数多くの振付師と仕事をした。

1972年にフライブルク・イム・ブライスガウのギャラリー・シュヴァルツェス・クロスターでコンサートデビューを果たし、その後ヨーロッパ各地で演奏活動を展開。

フィニッシーが作文教師として最初に就いた仕事は、ダーティントン・サマースクールでした。そこで彼は同僚のファーニーホウとともに教鞭をとり、オックスフォード大学出版局を含む数多くの出版社と契約を結びました。

彼は1970年代初めからアンサンブル「スオラーン」（ジェームズ・クラークとリチャード・エムズリーが創設）のメンバーであり、その後同楽団の芸術監督を務め、1987年には「イクシオン」（アンドリュー・トゥーヴィーが創設し、現在も指揮）に加わった。両楽団において、彼はピアノ演奏だけでなくコンサートの指揮も行っていた。

フィニッシーはジャスティン・コノリーに招待されて国際現代音楽協会に入会し、1990年から1996年まで会長を務めた。現在は名誉会員である。

COMA（当初はイースト・ロンドン・レイト・スターターズ・オーケストラとして知られていた）の創設当初から所属しており、ヴィクトリアン・カレッジ・オブ・ジ・アーツとシドニーのゲイ＆レズビアン・マルディグラの専属作曲家でもある。王立音楽アカデミー、サセックス大学で教鞭を執り、サウサンプトン大学^{[1]の作曲科教授、}ケンブリッジ大学セント・ジョンズ・カレッジの専属作曲家でもある。1990年のカール・フレッシュ国際ヴァイオリンコンクールにヴァイオリンソロ課題曲を提供するコンクールでエネックと共に優勝した。^[3]

フィニッシは、1972年に着手した ヴェルディのピアノ編曲を2005年に完成させた。

彼は同性愛者である。^[4]

フィニッシは非常に多作な作曲家で、数多くのアンサンブル、コンビネーション、楽器のために 400 曲以上を作曲しています。彼のピアノ作品は、非常に高度な技術が要求されることで知られています。その中には、1972 年から 2005 年にかけて作曲された 36 曲のヴェルディ編曲曲があります。

フィニッシは音楽の政治的側面に関心があり、すべての音楽はある程度「プログラム的」であると信じています。つまり、作品は作曲家の頭の中だけでなく、作曲家の音楽外および純粋に音楽的な関心の両方を反映した文化の中に存在するということです。音楽は、それ自身以外の何も表現できないどころか（ストラヴィンスキーが言ったように）、変化の力です。彼のキャリアが進むにつれて、政治的および社会的テーマへの取り組みはより頻繁になりました。たとえば、 1994年の「Shameful Vice」や、1997年の「Seventeen Immortal Homosexual Poets」では、同性愛のテーマや関心の影響が彼の作品に現れ始めました。 ^[1]

• リチャード・バレット
• ジェームズ・ディロン
• ブライアン・ファーニホウ
• イアン・ペイス

出典

• クロス、ジョナサン。2001 年、「フィニッシー、マイケル (ピーター)」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編集の『The New Grove Dictionary of Music and Musicians 』第 2 版。ロンドン: マクミラン。2010 年 5 月 26 日、イアン・ペイスによる更新、Grove Music Online、ディーン・ルート編集。

• アルノーネ、オーガスタス。2013/2014。「耳はカメラではない：フィニッシーの『音に見る写真の歴史』における視覚と聴覚の知覚習慣の分裂」オープン スペース マガジン15/16: 251–268。
• バレット、リチャード。1995年。「マイケル・フィニッシー：概要」。コンテンポラリー・ミュージック・レビュー13、第1号：23～43。
• ボルツ、グラツィエラ。2003 年。ブライアン・ファーニホウ、マイケル・フィニシー、アーサー・カンペラの音楽におけるリズム: 演奏者のためのガイド。ニューヨーク市立大学博士論文。
• ヘンリエッタ・ブロアム、クリストファー・フォックス、イアン・ペイス（編著）。1997年、『Uncommon Ground: The Music of Michael Finnissy』。アルダーショット、ハンプシャー、ブルックフィールド、バーモント州：アッシュゲート。ISBN 1-85928-356 -X。 
• ペース、イアン。1996年。「マイケル・フィニッシーのパノラマ：I」。テンポ、第196号（1996年）、25-35ページ。
• ペース、イアン。1997年。「マイケル・フィニッシーのパノラマ：II」。テンポ、第201号（1997年）、7-16。
• スティーンハイゼン、ポール。「マイケル・フィニシーとのインタビュー」。『ソニック・モザイク：作曲家との対話』。エドモントン：アルバータ大学出版局、2009年。ISBN 978-0-88864-474-9 
• トゥープ、リチャード. 1988. 「「新しい複雑性」の 4 つの側面」.コンタクト、第 32 号:4–50。

• 公式サイト
• オックスフォード大学出版局：フィンランド語
• BBC 4 のフィニッシー番組 (2007)