マズルカ（ショパン）

1825年から1849年にかけて、フレデリック・ショパンはマズルカと呼ばれるピアノ曲を少なくとも59曲作曲しました。マズルカはポーランドの伝統的な舞曲の1つを指します。

• 58件が出版されました
  • ショパンの生涯で45曲が作曲され、そのうち41曲に作品番号が付けられている（残りの4曲は1826年の初期のマズルカ2曲と、1841年に個別に出版された有名な「ノートルタン」と「エミール・ガイヤール」のマズルカ）
  • 13 曲が死後に作曲され、そのうち 8 曲には死後に作品番号が付けられています (具体的には作品番号 67 と 68)。
• さらに 11 曲のマズルカが知られており、その写本は個人の手に渡っているか (2 曲)、または追跡不能 (少なくとも 9 曲) です。

出版されている 58 曲のマズルカのシリアル番号は通常 51 までです。残りの 7 曲はキーまたはカタログ番号で参照されます。

ショパンによるこれらのマズルカの作曲は、ナショナリズムの新しい考えを示唆した。

ショパンは、マズルカ（ポーランド語では「マズール」）とも呼ばれる伝統的なポーランドの民族舞踊を基にマズルカを作曲した。しかし、ショパンは伝統的なマズルカをモデルにしながらも、自身のマズルカを全く新しいジャンルへと変貌させ、「ショパンジャンル」として知られるようになった。^[1]

フレデリック・ショパン：マズルカ Op. 17、第4番、ピアノのための

演奏:ジョルジ・ラツォ、ピアノ

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ショパンは1825年にマズルカの作曲を開始し、1849年に亡くなるまで作曲を続けました。毎年作曲されたマズルカの数は異なりますが、この期間を通じて着実に作曲を続けていました。

ショパンのマズルカは、すでに確立されていた伝統的なポーランドのマズルカとつながっているため、このジャンルの特徴のいくつかは、彼の解釈においてもそのまま残っています。たとえば、伝統的なマズルカとショパンのバージョンはどちらも、多くの繰り返しを含んでいます。これは、1つの小節または小節のグループの繰り返し、テーマの繰り返し、またはセクション全体の繰り返しを意味する場合があります。^[2] この繰り返しは、実際のダンスの特定のセクションを繰り返すために、伝統的なダンスでは理にかなっています。ショパンはマズルカを踊れるように作曲したわけではありませんが、^[3]ショパンが元の形式を念頭に置いていたことは明らかです。さらに、伝統的なマズルカのリズムパターンの多くはショパンの作品にも登場するため、ダンスのアイデアは伝わりますが、より「自己完結的で様式化されたダンス作品」です。^[4] この考えに沿って、ショパンはマズルカを技術的にもっと面白くしようと、半音階と和声をさらに深め、^[3]対位法やフーガなどの古典的な技法も取り入れました。^[5] 実際、ショパンは他のジャンルよりもマズルカで古典的な技法を多く使用しました。^{[5]これらの技法の1つは、}コラール 風の4部和声です。

ショパンのマズルカが伝統的な舞踏と関連していることは知られていますが、それが具体的にどのように関連しているのかについては長年にわたり多くの学術的議論が行われてきました。この議論の主な主題は、ショパンが実際にポーランドの民俗音楽と直接関係していたのか、それとも都市部でポーランドの国民音楽を聞き、それに触発されてマズルカを作曲したのかということです。

1852年、ショパンの死後3年を経て、フランツ・リストはショパンのマズルカに関する著作を発表し、ショパンはポーランドの民族音楽から直接影響を受けてマズルカを作曲したと述べた。リストはまた、特定の舞踏場面の描写も行ったが、それは完全に正確ではなかったが、「これらの作品（マズルカ）の地位を高めるための方法だった」。^[6] リストの主張は不正確であったが、彼の著作を読んだ学者たちの行動はより悲惨なものとなった。リストの著作を読む際、学者たちは「民族」という言葉を「民族」と解釈し、「ショパン批評における最も長く続いた神話、すなわちショパンのマズルカは正真正銘のポーランド民族音楽の伝統に根ざした民族作品であるという神話」を生み出した。^[6] 実際、ショパンの影響に関する最もありそうな説明は、彼が若い頃にワルシャワなどのポーランドの都市部で聞いていた民族音楽である。^[7]

ソプラノ歌手で作曲家のポーリーヌ・ヴィアルドはショパンとその恋人ジョルジュ・サンドの親しい友人で、ショパンの全面的な同意を得て、彼のマズルカを歌曲として数多く編曲した。サンドはヴィアルドにこれらの編曲だけでなく、ピアノ演奏や他の声楽作品についても専門的なアドバイスを与えた。ショパンは彼女からスペイン音楽に関する直接的な知識を得た。^[8]

ショパンの友人で、ショパンと共演して「グランド・デュオ・コンチェルタント」を作曲し、またショパンの「チェロ・ソナタ」を献呈したオーギュスト・フランショームによって、ピアノとチェロのための編曲がいくつか行われた。

ヴァイオリニストのフリッツ・クライスラーは、マズルカ第45番イ短調、作品67をヴァイオリンとピアノ用に編曲しました。

ウィキメディア・コモンズには、フレデリック・ショパンのマズルカに関連するメディアがあります。

• ダウンズ、スティーブン（2009）。「マズルカ」。グローブミュージックオンライン。オックスフォードミュージックオンライン。2009年11月17日。[1]
• ミシャウォフスキー、コーネルおよびサムソン、ジム (2009)。 「ショパン、フレデリク・フランチェスコ」グローブミュージックオンライン。オックスフォードミュージックオンライン。 2009 年 11 月 17 日 (特にセクション 6、「形成的影響」) [2]。
• カルバーグ、ジェフリー（1988年）。「ショパンのマズルカにおける反復と回帰の問題」ショパン・スタイル、ジム・サムソン編。ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局
• カルバーグ、ジェフリー（1985年）。「ショパンの最後のスタイル」アメリカ音楽学会誌38.2:264-315。
• ミレフスキ、バーバラ（1999年）。「ショパンのマズルカと民俗の神話」19世紀音楽23.2：113-35。
• ローゼン、チャールズ（1995年）『ロマンティック世代』マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局
• ウィノカー、ロゼリン・M. (1974)「ショパンとマズルカ」サラ・ローレンス大学博士論文