Loading article…
| メーデー | |
|---|---|
| ジェームズ・ボンドのキャラクター | |
 メイデイ役のグレイス・ジョーンズ | |
| 初登場 | 007 美しき獲物たち（1985） |
| 演じるのは | グレース・ジョーンズ |
| 世界観情報 | |
| 性別 | 女性 |
| 所属 | ゾリン インダストリーズ |
| 分類 | ボンドガール/ヘンチウーマン |
メイデイは、ジェームズ・ボンド映画『 007 美しき獲物たち』の登場人物で、女優のグレース・ジョーンズが演じています。ジョーンズは、この演技により、 1985年のサターン賞で助演女優賞にノミネートされました。
映画の中で
メイデイはマックス・ゾリンのボディガードとして働いており、彼の愛人でもある。彼女はアシル・オーベルジーヌ（エッフェル塔から飛び降りてボンドから逃げる）、ゴッドフリー・ティベット、チャック・リーを殺害する。彼女は映画の中でジェームズ・ボンドと性交し、上に乗って彼を支配した。[1] [2] [3]
しかし映画の終盤でボンドと戦う際、メイデイはゾーリンが彼女を鉱山で死なせようとしたのだと気づき、「あの変態は私を愛していると思っていたのに！」と言う。 [2]そしてボンドが手押し車で爆弾を鉱山から運び出すのを手伝う。彼女は進んで爆弾を鉱山から運び出すが、爆弾は爆発し、メイデイは死亡する。
鋳造
元ボンドガールのバーバラ・バックが、グレース・ジョーンズをこの役に推薦した。[4]リサ・ファンネルは、メイデイが「映画の宣伝で特権を与えられ、『ジェームズ・ボンドはついに彼に匹敵する俳優に出会ったのか?』と問う映画ポスターでボンドと背中合わせに立っていた」と述べている。[5]
BJ・ワースはエッフェル塔のシーンでスタントマンを務めた。 [6]
分析
評論家たちは、黒人女性としてのメイデイの立場、特に彼女の強さについて、広範囲に議論してきた。ジェームズ・チャップマンは、メイデイは「ボンドシリーズの観点から見て非常に問題のあるキャラクターである。支配的な女性（しかも支配的な黒人女性）として、彼女はボンドの男らしさへの挑戦を表しており、それは決して適切に解決されない」と論じている。チャップマンは、「ボンド映画の性差別的なコードの観点から言えば、メイデイはあまりにも問題がありすぎて、生き残れない」と結論付けている。[2]クリステン・ショーは、
メイデイは怪物のような女性として描かれている。彼女は悪びれることなく暴力的で、超人的な力を持っており、ボンドの上に飛び乗って支配することで彼を誘惑する。映画の終わりに彼女は忠誠心を変え、ボンドを助け、その過程で自分の命を犠牲にするが、彼女は動物的で非人間的で逸脱した存在として描かれ続けている。これらの黒人女性はステレオタイプに還元され、どちらも過度に性的に描かれ、二枚舌で暴力的として描かれている。[3]
トラヴィス・L・ワグナーは、メーデーは「肉体的に強く、性的に魅力的なものとして表現されている」と指摘している。彼は「メーデーは、植民地主義後の サバルタンの 他者として明確に解釈できる」と主張している。ワグナーはさらに、
下級階級であるメイデイは、映画のほとんどの場面で明らかに声を欠いており、自分の考えを表現するためにしばしば野蛮で暴力的な力技に頼り、その間ずっと、他者を野獣として描く植民地主義的なレトリックを強化している。メイデイにとって、身体的な行動は言葉による表現に勝っており、これはボンドとの性的な出会いで最も顕著であり、そこで彼女は静かに服を脱ぎ、彼と一緒にベッドに飛び込む。[7]
チャールズ・バーネットは、メーデーを「フラッファー」キャラクターとみなしている。これは、ボンド映画に登場する女性グループの一員で、映画の序盤でボンドが誘惑するが、最後には姿を消し、主な性的対象であるボンドガールが登場するまで男性の「エージェント」を興奮させ続ける役割しか果たさない人物である。バーネットは、メーデーは
植民地主義的な白人男性のファンタジーの「動物的なセクシュアリティ」と、ボンドの性的政治を不安定にする恐れのある過剰な男性性の両方の側面を体現しています。私は、メイデーは、このフラッファーキャラクターの最高潮であり、その名前の通り、ボンド映画の人種とジェンダーの政治に関する一種の緊急救難信号であると主張します。[8]
多くの評論家は、メイデイを映画のメインボンドガールであるステイシー・サットンと比較している。ポール・シンプソンは、サットンは「グレイス・ジョーンズのメイデイに常に影を落とされている」と主張している。 [9]チャップマンは、メイデイはサットンよりも「はるかに記憶に残るキャラクター」であると示唆している。 [2]リサ・ファンネルは、メイデイが他のキャストよりも優れていると述べている。[5]バーネットは、メイデイは
運動能力、攻撃性、強さという理想は、子供のような雇い主であり恋人でもあるマックス・ゾリンだけでなく、映画全体を通してボンド自身にも影響を及ぼしている。メイデイはまた、物語的にも空間的にも、従来から美しく白人のボンドガールであるステイシー・サットンを凌駕するが、映画の後半では他のフラッファーキャラクターと同様に姿を消し、ついには姿を消す。映画が最終的にサットンを優遇することで彼女に課せられたフラッファーのマントルへの抵抗を示すかのように、メイデイは物語、性、空間の面で映画の前半を支配している。少なくとも 2 つのシーケンスで、ボンドによるサットンへの監視は、メイデイが視界に入ってきて、目をそらして自分のことに集中するように合図することで中断される。ボンドの古典的な (白人) 男性の視線は、再び「イメージとしての女性」に覗き見するように向けられているが、ここではメイデイという有色人種の女性によって中断され、ボンド自身に視線を向ける。このようなジェンダーの不安定さは必然的に寝室にも及び、ボンドは珍しく彼女に支配され、映画は彼の従順さを抑えるのに苦労する。[10]
スクリーン・ラント誌はメイ・デイをボンドガールの中で最も勇敢な女性と評価している。 [11]
参考文献
- ^ バーネット、チャールズ (2015)。「ボンドのちょっとした余興：人種、異国情緒、そしてボンドの「ふわふわ」なキャラクター」。『For His Eyes Only: The Women of James Bond』。コロンビア大学出版局。65 ページ。ISBN 9780231850926. 2022年8月24日閲覧。
- ^ abcd チャップマン、ジェームズ（2000）。『ライセンス・トゥ・スリル：ジェームズ・ボンド映画の文化史』コロンビア大学出版局。227ページ。ISBN 9780231120487. 2022年8月23日閲覧。
- ^ ab ショー、クリステン (2015)。「表現の政治学：スカイフォールにおけるミス・マネーペニーの規律と家庭化」『007 スカイフォール』 『007 スカイフォール』コロンビア大学出版局、p. 75。ISBN 9780231850926. 2022年8月24日閲覧。
- ^ フィールド、マシュー、チョウドリー、アジャイ (2015)。ある種の英雄：ジェームズ・ボンド映画の注目すべき物語。ヒストリー・プレス。p. 354。ISBN 9780750966504. 2022年8月25日閲覧。
- ^ ab Funnell, Lisa (2011)。「フェミニズムの変化を交渉する: ジェームズ・ボンドの「悪い」女の子たち」。スクリーン上の女性: 視覚文化におけるフェミニズムと女性らしさ。Palgrave Macmillan。p . 205。ISBN 9780230301979. 2022年8月24日閲覧。
- ^ ギルモア、ブラッド（2022年）。ボンド、ジェームズ・ボンド：イアン・フレミングの007の揺さぶられ、かき回された歴史を探る。マンゴー・パブリッシング。p.111。ISBN 9781642505467. 2022年8月25日閲覧。
- ^ ワグナー、トラヴィス・L. (2015) 「「古き良き方法」がベスト」: ボンド映画における有色人種女性の植民地化。『For His Eyes Only: The Women of James Bond』。ニューヨーク市:コロンビア大学出版局。p. 56。ISBN 9780231850926. 2022年8月24日閲覧。
- ^ バーネット、「ボンドの副業」、61ページ。
- ^ シンプソン、ポール（2020）。ボンド対ボンド。レースポイントパブリッシング。p.104。ISBN 9781631066962. 2022年8月23日閲覧。
- ^ バーネット、「ボンドの副業」、64ページ。
- ^ エテメシ、フィリップ（2022年1月28日）。「ジェームズ・ボンド：勇敢さでランク付けされたベストボンドガール10人」。スクリーンラント。 2022年8月24日閲覧。