Loading article…
ミサ曲第5番ホ長調作品5は、アメリカの作曲家エイミー・ビーチによる合唱作品である。アメリカ人女性によって書かれた最初のミサ曲であり、ビーチの最初の広く評価された大規模な作品である。ミサ曲は合唱、四重奏、オルガン、オーケストラのための75分の作品である。 [1]
構成
ビーチは1886年に「ミサ曲変ホ長調」の作曲に取り掛かりました。
ヘンデル・ハイドン協会は1892年にボストンでこのミサ曲を初演した。[2]同グループは1883年にルイジ・ケルビーニの『第2連祷ニ短調』を、1887年にはバッハの『ロ短調ミサ曲』から選曲して演奏した。ビーチのミサ曲とケルビーニのミサ曲には、全体的な構成やいくつかのフレーズに類似点がある。[3]ビーチのミサ曲は1980年代まで再演されなかった。録音はされている（ディスコグラフィーを参照）。
ミサ曲は、キリエ、4楽章のグロリア、 4楽章のクレド、サンクトゥス、アニュス・デイの5つのセクションに分かれています。ロマン派のスタイルで書かれたミサ曲は、ハーモニーと調性が豊かです。楽器の対比や、ハープ、チェロ、イングリッシュホルン、オーボエのソロが高く評価されました。[要出典]
ビーチはラテン語のアクセントの付け方を知らなかったようで、音楽のアクセントは「altissimus」などの単語で予想されるアクセントと一致しない可能性がある。[4]
影響
グロリアの楽章、特に「クォニアム」では、ビーチはケルビーニの「キリエ」にも見られる二重付点のリズムを使用している。[3] これらのリズムは楽章に行進曲のような性質を与えている。トランペットとドラムと組み合わせることで、戦う教会の感覚を呼び起こす。ビーチは「ラウダムス・テ」のように、3度関連のキーに頻繁に転調し、そこではホ長調、ト長調、ホ短調、ハ長調を使用している。ビーチはハ長調を頻繁に使用して天国や光を示しており、ここでは神性を指している。
受付
1892年の初演は27紙で批評され、そのうち18紙はボストン、9紙は「郊外」で批評された。批評の1つは、「ラウダムス・テ」の冒頭のソロ・トリオに「ピッチとアンサンブルの問題」があったというものだった。 [5] これは楽器のサポートが不十分だったか、初演だったためかもしれない。[6]一般的に批評家たちは、この作品によってビーチが「アメリカの作曲家の中でも一流」の地位に立ったことに同意した。[6]
1989年にマイケル・メイ・フェスティバル合唱団が録音したビーチのミサ曲は、フルオーケストラなしで演奏された。この演奏はテンポの不正確さ、不適切な編曲、全体的な解釈が批判された。[7] 1995年にストウ・フェスティバル合唱団とオーケストラが録音したもう1つの録音については、学術的なレビューは行われていない 。
ディスコグラフィー
- エイミー・ビーチ：グランド・ミサホ長調。マイケル・メイ・フェスティバル合唱団による演奏。コンパクト・ディスク、1989年、ニューポート・クラシック 60008
- エイミー・ビーチ：グランド・ミサ ホ長調。ストウ・フェスティバル合唱団とオーケストラによる演奏。アルバニー・レコード、1995年、TROY 179
参考文献
- ^ American Composers.org
- ^ H. アール・ジョンソン『ハレルヤ、アーメン！：ボストンのヘンデル・ハイドン協会の物語』（ボストン：B. ハンフリーズ、1965年）、162-4
- ^ ab ブロック、1998年、65ページ
- ^ ブロック 1998、67 ページ
- ^ ブロック、1998年、70ページ
- ^ ab Block、1998年、71ページ
- ^ ブロック、1992年。
出典
- フリード・ブロック、エイドリアン： エイミー・ビーチ『情熱的なビクトリア朝：1867-1944年のアメリカ人作曲家の生涯と作品』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1998年。
- フリード・ブロック、アドリエンヌ：「聖ペテロ：オラトリオとグランドミサ ホ長調」（レコードレビュー） アメリカンミュージック、第10巻第2号（1992年夏）、229～232ページ。（聖ペテロ：オラトリオは、ジョン・ノウルズ・ペイン（1839～1906年）の作品です）
外部リンク
- ミサ曲変ホ長調（ビーチ）：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- ルイス、アンクル・デイヴ。ミサ曲変ホ長調、AllMusicより
