マージョリー・ルーゼブリンク

マージョリー・カヴァリー・ルーセブリンク（1943年8月4日 - 2023年10月4日）は、アメリカの作家、学者、教師であった。M.D . カヴァリーというペンネームでハイパーメディア小説を執筆し、壮大なハイパーテキスト小説『Califia』（2000年）や『Egypt: The Book of Going Forth by Day』（2006年）で最もよく知られている。デジタル生まれの作家の先駆者である彼女は、1987年から1997年にかけて登場した第一世代の電子文学作家の一人である。 ^[1]彼女はElectronic Literature Organizationの創設理事であり、元会長であり、 ^[2]彼女の名を冠したElectronic Literature Organization Career Achievement Awardの初代受賞者でもある。^{[3]ルーセブリンクは}アーバインバレー大学（IVC） 人文言語学部の名誉教授であった。

マージョリー・カヴァリー・ルーゼブリンク（1943年8月4日生まれ）は、ジャック・カヴァリーとアリス・ウィルコックスの娘であった。^[4]父親は南カリフォルニアのロッキード・エアクラフト社のエンジニアであり、母親はいくつかの教育団体や慈善団体で活動していた。カリフォルニアで4代目となるカヴァリーは、若い頃のほとんどを南カリフォルニアの歴史と風景を探訪して過ごした。家族は夏をバルボアで過ごし、彼女はそこでヨットレースやサーフィンを楽しんだ。冬には、砂漠へ（「価値のない土地」を買うために）旅行に出かけた。彼女は8歳の頃から詩や短編小説を書き始めた。

彼女は1965年にカリフォルニア大学バークレー校で英語学の学士号を取得し、 1975年に カリフォルニア大学アーバイン校で小説の修士号を取得しました。

カリフォルニア大学バークレー校を卒業後、マージョリーはリチャード・ウェイン・ルーゼブリンクと結婚しました。二人はニューポートビーチに定住しました。彼は弁護士として働き、1967年にエリック、1969年にマークが生まれ、家族ができました。カヴァリーはロサンゼルス・マガジンやオレンジ・コースト・マガジンなどの地元の雑誌に記事を書き始めました。彼女は1973年に、多声的で混成テキストの作品である最初の小説『Love and the Dragonfly』を書き始めました。1970年代初頭、彼女はカリフォルニア大学アーバイン校のライティング・プログラムで学校に戻りました。

カリフォルニア大学アーバイン校のMFAプログラムを卒業後、カバーリーはまずオレンジコーストカレッジで、その後アーバインの新設校であるIVCで教鞭をとり始めた。^[2]彼女は1981年に初めてのコンピューターを購入し、電子デジタルメディアのアフォーダンスを活用した物語の実験を始めた。

1979 年、ルーゼブリンクは IVC でフルタイムで教鞭をとり始めました。彼女は最初の 13 人の教員の 1 人でした。IVC で、彼女はコンピューターと執筆の接点を探り始めました。コンピューターで詩を生成したり、CompuEnglish のプログラムを開始したりしました。後に、彼女は大学で最初の文学と執筆のオンライン コースを開発しました。これらのコースはオンラインとテレビの両方で放映されました。彼女は UC アーバイン執筆プログラム、UC アーバイン エクステンション、オレンジ コースト カレッジで教鞭をとり、 IVC 人文言語学部の名誉教授でした。

彼女の作品は、テキスト、画像、アニメーション、サウンド、構造を組み込んで、空間的で視覚的な物語の世界を創り出しています。彼女のキャリアには、小説や短編小説、研究、キュレーション、編集、教育、出版などが含まれます。NEXT美術館のマージョリー・C・ルーゼブリンク・コレクション^[5]は、彼女の作品27点を復元し、保管しています。^[6]

Coverley は、マルチメディアハイパーテキスト小説 2 冊、『Califia』（Eastgate Systems、2000 年）と『Egypt: The Book of Going Forth by Day』（Artist's Book、Horizo​​n Insight、2006 年）を出版しています。また、短編小説集『Fingerprints on Digital Glass』（2002 年）のほか、短編小説、詩、インタビュー、電子文学やデジタル ボーン ライティングに関する記事も出版しています。

Califia は、マルチメディア、インタラクティブ、ハイパーテキストのCD-ROM用フィクションです。Califiaでは、読者は歴史的/魔法のカリフォルニアの風景の中を歩き回って遊ぶことができます。これは、インタラクティブなストーリー、写真、グラフィックス、地図、音楽、動きをコンピューターのみで作成したものです。3 人のナレーションキャラクター、4 つの方位コンパス、星図、地図ケース、アーカイブ ファイル、500 メガバイト、800 の画面、2400 の画像、30 の歌、500 語が含まれています。^[7]

ある学者は『カリフィア』について、読者を「物語空間内での彼女の放浪を通して、失われたカリフォルニアの宝物を発見する」ように導くように作られていると書いている。^[8]別の作家は、宝物に関する中心的な疑問が未解決のままであることを指摘し、これを「従来の謎というよりは形而上学的な探求」と呼んでいる。^[7]これはハイパーメディアの古典と呼ばれており、^[9]文芸評論家でハイパーテキスト学者のキャサリン・ヘイルズは、これを電子文学の確立したテキストの1つとして引用している。^[10]

エジプト：昼に旅立つ書は、ホライゾン・インサイト社が出版したアーティストブックです。「初版」は 100 冊の個別コピーで構成され、各コピーには所有者のための「呪文」が付けられています。その後、「読者」バージョンがフラッシュドライブで入手可能になりました。エジプトは、現代と古代エジプトの両方を舞台にした死と再生の物語です。テキストと画像、音楽、アニメーション、ナビゲーション構造とインターフェイスなどの他のメディアの両方に物語を分散させる方法を探求しています。キャサリン・ヘイルズは、エジプト：昼に旅立つ書（2006 年）について、そのレイヤーが「遠い過去と現在、現代の懐疑主義と古代の儀式、象形文字と電子文字が互いに融合し混ざり合う視覚/言語/音響の物語を作成するのに役立っている」と書いています。^[11]

『Fingerprints on Digital Glass』は、1999 年から 2002 年にかけて公開された短い Web 作品のコレクションです。『Afterimage』、『Default Lives』、『Tide-Land』、『Universal Resource Locator』、『Eclipse Louisiana』、『Endless Suburbs』、『Life in the Chocolate Mountains』、および『Fibonacci's Daughter』が含まれています。

フィボナッチの娘は、カリフォルニアのショッピングモールで Bet Your Life という会社を経営する主人公アナベル・トンプソンを中心に、複雑な筋書きのハイパーテキストです。ギャンブラーの娘であるトンプソンは、人々が自分の将来の見通しに賭けることができる保険を販売しています。Bet Your Life は成功しましたが、物議を醸し、特に 2 人の 10 代の顧客が失踪し、その後遺体で発見された後、トンプソンは魔女であると非難されました (他にもいろいろありました)。フィボナッチの娘の物語は、ニュース記事の抜粋を含む、さまざまな声を通して語られます。カヴァリーはもともと、イギリスのノッティンガム・トレント大学のオンライン著作のトレース・アーカイブを使って『フィボナッチの娘』を創作した。ジェーン・イェローリーズ・ダグラスは、『フィボナッチの娘』はナサニエル・ホーソーンの物語『ラッパチーニの娘』に影響を受けており、どちらも世界をより秩序あるものにしようとする試みが失敗する可能性について熟考していると主張している。^[12]

『Afterimage』は、語り手が実父が実は母親の本当の恋人だった弟のトレバーであることを知る、一人称で語られる非線形ハイパーテキストである。ヘイゼル・スミスが説明するように、この作品の多くの対照的な要素と、実父から母親に宛てた、存在するかどうかわからない手紙が中心となり、想像力と記憶を操っている。『Afterimage』というタイトルは、記憶の誤りやすさを暗示している。この作品のタイプライターのイメージと写真の光の変化は、曖昧さをさらに深めている。^[13]

『エンドレス・サバーブス』は消費主義と喪失をテーマにした風刺作品である。NEXT美術館、図書館、保存スペースには、この作品の「エミュレーション」と呼ばれる復元作品がある^[14]

カバーリーのその後の作品には、『Pacific Surfliner: San Juan Capistrano』（2017年）、 『Hours of the Night. 』 （ステファニー・ストリックランドとの共著、2016年）、『The 2015 Fukushima Pinup Calendar』（2014年）などがある。

ルーゼブリンク氏は、『The Blue Moon Review』、『Inflect』、『Riding the Meridian』、『Word Circuits』など、いくつかの出版物の編集者として働いていました。

ルーゼブリンクは、ノッティンガムで開催されたtrAce 2002 Incubation 2カンファレンスでの「M is for Nottingham」などの共同執筆プロジェクトも指揮した。 ^[15]

• マージョリー・C・ルーゼブリンクコレクションThe NEXT：ワシントン州立大学博物館、図書館、保存スペース。^[16]

• エジプト：デイ・ホライゾン・インサイト著『出陣の書』（2006年）。現代エジプトを舞台に古代神話を題材にしたメディアを多用した複雑な物語で、ディレクターと共同制作し、著者自身がCD-COMで出版した。作品にアクセスするには、著者が特定の読者（ディーナ・ラーセンやデイビッド・コルブなど）にフラッシュドライブ経由で送った個人的な「呪文」が必要だった。この呪文は100枚配布され、その一部はThe NEXTに保存されている。^[17]ルーゼブリンクはNarrabaseでこの作品の創作とストーリーをまとめている。^[18]
• Califia Eastgate Systems (CD、2000 年)。カリフォルニア人の 5 世代にわたる金の探求を描いた多声の物語で、Toolbook で制作され、Eastgate Systems, Inc. によって CD-ROM で出版されました。

• パシフィック サーフライナー: サン ファン カピストラノ(2017)
• ティン・タウンとその他のエクセルフィクション（2011年～20年、進行中）。Narrabaseで議論されている。^[19]
• 夜のひととき。ステファニー・ストリックランド出演（2016年）
• 「2015年福島ピンナップカレンダー」（2014年）
• 「カリフィアリイマジンド」（2013）
• タリムタペストリー（2013）
• 「ピュクシス・ビザンティウム」（2008年）
• Mはノッティンガム? (2002)
• 「ii -- 白い闇の中で：記憶の[脆さ]について」（ライナー・シュトラッサーとの共著、2004年）
• 「ガラスの空の記録」アーティファクト(2002)
• デジタルグラスの指紋（2002）
• 「ブッシュタオル」バンクマガジン（2001年）
• 「私たちがやってきた使命」Cauldron and Net 3.1（ステファニー・ストリックランドと共著、2001年）
• 「ALG O」。PoemsThatGo ( 2001)
• 「タンブラー、あるいは母は不規則動詞」子午線を走る（2001）
• 「レインフレーム」エルロン（2000）
• 「否定的な告白」ナリの詩集（テッド・ワーネルとの共著、2000年）
• 「石のようにここにいる」トゥルー・ノース（ステファニー・ストリックランドと共著、1999年）
• 「パオ・リエンと洞窟のドラゴン、ウー」。 tRace MY MILLENNIUM プロジェクト、ノッティンガム トレント大学、英国 (1999)
• 「レース編みのエリス」ラファイエット夫人の祈祷書（1997年）
• 「地震の確率」Califia、Blast 5 Project (1996)からの抜粋
• 「愛とトンボ」ムーン・インスター（1992）

• 「福島ピンナップカレンダー」
  • ドヘニー図書館、USC (2014)
  • デジタルヒューマニティーズサマーインスティテュート（2014）
  • シカゴ芸術学校（2014）
• カリフィア
  • ハマー美術館（2007）
• 「フィボナッチの娘」
  • アトランタ文学科学協会（2000年）
• エジプト：昼間の旅の記録
  • アメリカ議会図書館 (2013)
  • ダートマスシンポジウム（2011）
  • ケネソー州立大学、ジョージア州 (2002)
  • ハイパーテキストを超えて、Beyond Baroque: 新しい電子詩とフィクション (2002 年 10 月 19 日)
  • デジタルアート＆カルチャー、ブラウン大学（2001）
• 「ティン・タウンズ」
  • ヒューゴ・ハウス、シアトル（2012）
• 「楼蘭の美しさ」
  • &Now フェスティバル、サンディエゴ (2011)
  • 文学・科学・芸術協会（2011）

• アメリカ女性作家の復興拠点^[20]プロジェクト展示：電子文学組織のNEXT博物館におけるマージョリー・C・ルーゼブリンクコレクション
• 地平線の洞察：MDカヴァリーの芸術回顧展、NEXT ^[21]
• エンドレス・サバーブス、ハイパーテキスト＆アート：形態の回顧展、ビブリオテカ・ヘルツィアーナ、ローマ、イタリア、2023年9月5日〜8日、キュレーター：デネ・グリガー
• 電子文学展、2012年現代言語学会年次大会、ワシントン州シアトル、ヒューゴ・ハウス、2012年1月5日～7日、キュレーター：デネ・グリガー、キャシー・インマン・ベレンズ、ロリ・エマーソン^[22]
• アメリカ議会図書館、2013年4月3日～5日、デネ・グリガーとキャシー・インマン・ベレンズがキュレーター
• ダウンタウンキャンパス図書館、ウェストバージニア州モーガンタウン、2012年6月20～23日^[23]
• ELO Visionary Landscapes、2008年5月29日〜6月1日、ワシントン州立大学バンクーバー校^[24]
• ハマー美術館
• グッゲンハイム美術館（ニューヨーク）
• UCLA デジタルアートセンター
• ブラウン大学
• ポストデジタル文化博物館（スイス）
• シカゴ芸術学校
• トレース
• ウェストバージニア大学ダウンタウンキャンパス図書館
• ボストン ライト ショー (ボストン サイバーアート フェスティバル)
• オールドバラ詩祭
• 未来のための言葉マルチメディア展（シアトル詩祭）

• カリフィアの巡回、インタビュー、作品の画像^[25]

• 「電子文学における女性の貢献 1990-2010」。女性/技術/文学。マリア・メンシア編。^[26]
• 「カリフィアの誕生と崩壊」。女性/テクノロジー/文学。マリア・メンシア、チャールズ・ボールドウィン編。ウェストバージニア・プレス（近日刊行予定）。
• 「電子文学組織の歴史」。ジョンズホプキンスデジタルメディアガイド。ベンジャミン・J・ロバートソンとマリー・ローレ・ライアン編。ジョンズホプキンス大学出版局（2014年）。
• 「デジタルメディアにおける創造性とライティング」 (ステファニー・ストリックランドとの共著)。創造性とライティング教育学: クリエイティブなライター、研究者、教師を結びつける。ハリエット・レビン・ミランとマーサ・C・ペニントン編。Equinox Press (2014)。
• 「コード エジプシャン ブルー: ハイパーテキスト フィクションのクロスオーバー プラットフォーム」。コロラド州デンバーで開催されたサイバーマウンテン コロキウムの議事録。Larsen, D. および Nürnberg, PJ 編 (1999)。
• 「グレイトフル・デッドの伝説的人物」。グレイトフル・デッドの展望。ロバート・ワイナー編。グリーンウッド・プレス、秋（1999年）。
• 「ハイパーテキストの瞬間: 時間の簡潔な用語集」。第 9 回 ACM ハイパーテキストおよびハイパーメディア会議の議事録、SIGLINK。(1998)。
• 「4 つの道を歩く」。キャロリン・ガイヤー、ペグ・シバーソン、マイケル・ジョイスとの共著。序文、テキサス大学オースティン校 (1997 年)。
• 「上向き、絶え間ない流れを超えて、ムーンドリングがあった：ハイパーテキストフィクションにおける作家、修辞学、テクノロジー」。The Elephant Ear、春（1996年）。

• 「1 + 1 = 0 – 電子文学における消えゆくテキスト」電子書籍レビュー (2014)
• 「電子文学の未来」（ステファニー・ストリックランドと共著）。電子書籍レビュー（2014年）。
• 「マルチモーダル コーディング: Jason Nelson、Donna Leishman、電子ライティング」(Stephanie Strickland とのゲスト編集版)。The Iowa Review Web 9.1 (2007)。
• 「[IrOny] U の近さ: [他者としての]自画像出版を機に Talan Memmott 氏にインタビュー」。The Iowa Review Web (2003)。
• 「単純に消滅した魂の鏡 - ウェブの殉教者と電子創造環境のその他の問題」。Currents in Electronic Literacy (2001 年 11 月)。
• 「白い壁: 鏡の再構築 - MIrro の Web 対応バージョンの作成」。Currents in Electronic Literature (2001 年 11 月)。
• 「複雑性のパーソナライゼーション - コンピュータの複雑な心と人間の関係」フレーム 5 (2001 年 2 月)。
• 「ライナー・シュトラッサーへのインタビュー - マージョリー・ルーゼブリンクが著名なドイツ人アーティストにインタビュー」frAme 5 . (2001 年 2 月)。
• 「エジプトの電子メール - クリスティー・シェフィールド・サンフォードへの手紙」。Enterzone、エピソード 14。(1998 年春)
• 「終わらないおとぎ話 - ディズニーファンタジー」 - Orange Coast Magazineに初めてオンラインで掲載(1996 年)
• 「500 ドルのロールスロイス - カリフォルニアの都市伝説」 - Orange Coast Magazine (1995) に初めてオンラインで公開されました。
• 「困難な状況になったとき – サイバーショッピング – ウェブショッピングの始まり」。Orange Coast Magazine (1995) に初めてオンラインで公開されました。
• 「バーチャル霊廟 - WWW 上に霊廟を設置できるのに、なぜ芝生に銘板を置く必要があるのか​​? (アーカイブ再構築中)」。Orange Coast Magazine (1995)で初めてオンラインで公開されました。

• 「ボストン T1 パーティー: カリフィア」ボストン サイバーアート フェスティバル、ボストン (2001)
• 「サイバーテキストの夜：デフォルトの生活」デジタルアート＆カルチャー、ブラウン大学（2001年）
• 変遷する文学、NEHワークショップ、UCLA（2001）
• ロヨラ・メリーマウント大学、ロサンゼルス（2001）
• 作家の仕事、アーバイン バレー カレッジ (2000)
• ハイパーテキスト 00 (SIGLINK、ACM)、サンアントニオ (2000)
• デジタル芸術センター、イブニングニューメディアシリーズ、UCLA（2000）
• トランスクリプション プロジェクト、USCB (2000)
• 2000 文化研究シンポジウム、マンハッタン、カンザス州 (2000)
• 電子文学協会、シアトル（2000）
• SW/テキサス大衆文化協会、アルバカーキ (2000)
• ニューメキシコ大学、ソコロ、ニューメキシコ州 (2000)
• カリフォルニア大学アーバイン校作家会議 (1999)
• サイバーマウンテンコロキウム、デンバー（1999）
• 21世紀文学のプラットフォーム、ブラウン大学（1999年）
• 現代言語協会、サンフランシスコ（1998）
• カリフォルニア大学アーバイン校作家会議 (1998)
• スコーバレー作家会議 (1998)
• レッドランズ大学 (1998)
• ウィメンズ コネクト セミナー、ニューポート ビーチ (1998)
• NEH 文学における新技術セミナー、UCLA (1998)
• オレンジコースト大学、カリフォルニア州コスタメサ (1998)
• ニューポートビーチ図書館の原稿シリーズ（1998年）
• Hypertext 98 (SIGLINK、ACM)、ピッツバーグ、ペンシルバニア州 (1998)

• 「交差点: 探訪」。ブルー ムーン レビュー。2001 年 11 月。Web 文学に携わる 10 人の女性。
• 「ジャンピン・アット・ザ・ダイナー（ジェニファー・レイと共著）」。ライディング・ザ・メリディアン2.2（2000年）。ハイパーメディアWeb文学の40人の男たち。^[27]
• 「プログレッシブ・ディナー・パーティー」 – キャロリン・ガーティンと電子文学の女性作家39名。『子午線を行く』（2000年春）。^[28]

• バレット、ジェームズ。 エルゴードの再考：デジタル文学の支配原理としての空間性。ウメオ大学、文学部、言語学科。ORCID iD: 0000-0002-3257-7328 (2015)。
• ダグラス、ジェーン・イエローリーズ。数字遊び-フィボナッチの娘。Word Circuits (2000) 。再版、SIGWEB、第 9 巻、第 3 号、2000 年 10 月。
• エスケリネン、マルク、コスキマー、レイン。 ハイパーテキスト フィクションの新しい波とサイバーテキストの時間性。 dichtung-digital.de (2001/05/30)。
• グリガー、デネ。 電子文学の現在[未来]：学際的デジタルアート。音、視覚、そして新しいスクリーン。巻 - コンピュータと情報科学における通信pp 127-142（2008）。
• ゲルティン、キャロリン. 三次元認知症：MDカバーリーのカリフィアと忘却の美学.アルバータ大学（1999年）。
• ヘイルズ、キャサリン。
  • 私の母はコンピューターでした：デジタル主題と文学テキスト。シカゴ：シカゴ大学出版局、（2005年）。
  • ライティングマシン. ケンブリッジ: MIT プレス (2002).
  • 「テキスト本体、主題本体: 新しいメディアにおけるメタファーネットワーク」、メモリバイト:
  • ローレン・ラビノヴィッツとアブラハム・ガイル編『歴史、テクノロジー、デジタル文化』（デューク大学出版、2004年）、257-282ページ。
  • 「肉体と金属：仮想環境における心身の再構成」、フィリップ・サートルとロバート・ミッチェル編『記号論的肉体 - 情報と人体』（ワシントン大学ウォルター・チャピン・シンプソン人文科学センター、2002年）、52～68ページ。
  • 「印刷物は平面、コードは奥深い：メディア固有の分析の重要性」、Poetics Today 25.1（2004 年春）：67-90 ページ。
  • 「メディアの翻訳：なぜテキスト性を再考すべきか」、Yale Journal of Criticism、第6巻第3号（2003年）：263-290。
  • 「メディアの物質性：印刷物と新しいメディアにおけるハイパーテキストの物語」Narrative 9.1（2001 年 1 月）：21-39 ページ。
  • 「ポストヒューマンの視覚化」、アートジャーナル59、第3号（2000年秋）：50-54。
• ハイズ、ウルスラ・K. 『クロノシズム：時間、物語、ポストモダニズム』ケンブリッジ大学出版局（1997年）。
• キルゴア、クリストファー・デイヴィッド。『 曖昧な認識：21世紀フィクションにおける再帰、認知的ブレンディング、解釈の問題』 (2010年)。
• ケンドール、ロバート。 ワールド ワイド ウェブ: 出版業界の目覚めの巨人。Poets & Writers (1998)。
• コスキマー、レイン。 デジタル文学：テキストからハイパーテキストへ、そしてその先へ。ユヴァスキュラ大学（2000年）。
• Madej, Krystina. ソーシャルメディアにおける共同執筆. Springer Press (近日刊行予定)。
• オーディン、ジェイシュリー。『ハイパーテキストと女性の想像力』ミネアポリス：ミネソタ大学出版局（2010年）。
• オリワラ、ホセ・ルイス。インタラクティブなフィクションの物語。 El jardinero y el Laberinto (Crítica de Califia、de MDCoverley、Eastgate Systems の広報)、Califia の著者 Marjorie Luesebrink へのインタビュー。 Hypertulia.Critica (マドリード大学) Dichtung Digitalの英語版。 （2002年）。
• パンデイ、ダニエル。
  • フィクションの 5 つの要素: 現代アメリカフィクションの制度的構築(オハイオ州立大学、2011 年)
  • メディアの限界で書く：現代のメディア生態系における小説の使命の探求（ネブラスカ、2012年）。
• レイリー、リタ。 『コードの解明：ハイパーテキストとパフォーマンス』ポストモダン文化（2001年）。
• ライアン、マリー・ロール『サイバースペースのテクスト性：コンピュータ技術と文学理論』ブルーミントン：インディアナ大学出版局（2000年）。
• シュライブマン、スーザン、シーメンズ、レイ編『デジタル文学研究の手引き』オックスフォード：ブラックウェル（2008年）。
• スミス、ヘイゼル。 『ライティング実験：革新的なクリエイティブライティングのための戦略』、アレン＆アンウィン（2005年）。
• トマスラ、スティーブ。「コードとニューメディア文学」、The Routledge Companion to Experimental Literature。ニューヨーク：Routledge（2012年）。pp.483-496。
• ウィリアムズ、ネリス。「コンテンツ固有の電子執筆：ジョン・ケイリー、ジェニー・ウェイト、イングリッド・アンカーソン、ミーガン・サプナー、ライナー・シュトラッサー、MDカバーリー」。コンテンポラリー・ポエトリー、エディンバラ大学出版、2011年。
• ジョン・ズーアーン著『比較テキストメディア：ポストプリント時代の人文科学の変革』（2013年）。

• 個人ウェブサイト
• 生涯と朗読の追悼回顧展^[1]