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 2022年6月のルミトン美術館入場 | |
| 会社種別 | プライベート |
|---|---|
| 業界 | 映画スタジオ |
| 設立 | 1932年12月17日、アルゼンチン、ブエノスアイレス、マンロー |
| 廃止 | 1952年5月15日 |
| 運命 | 破産 |
| 本部 | 、 アルゼンチン |
サービスエリア | ラテンアメリカ |
| Webサイト | ルミトン |
ルミトンはかつて映画製作会社で、現在はアルゼンチンのブエノスアイレス州マンローにある博物館です。ルミトン スタジオは、アルゼンチンの映画黄金時代の始まりである 1932 年に設立されました。低俗で大衆的な映画は地元の観客に受け入れられ、アルゼンチンおよびラテンアメリカ全土で大成功を収めました。1940年代には、 アルゼンチン ソノ フィルムの主な競争相手でした。
第二次世界大戦後（1939～45年）、ルミトンは政府の規制強化、コスト上昇、そしてより洗練されたハリウッド作品への観客流出に直面し、1952年に閉鎖を余儀なくされた。
歴史
始まり
ルミトンは、ブエノスアイレス州マンロの町で、最初の資本金30万ペソで設立されました。[1] 「ルミトン」という名前は、「光」と「音」という言葉から作られています。正式名称は「Sociedad Anónima Radio Cinematográfica Lumiton」（ルミトンラジオ映画撮影会社）でした。[2] 創設者たちは、以前にアルゼンチンでラジオ放送の先駆者であり、今ではトーキー映画の先駆者でした。[3]彼らは、1920年8月にブエノスアイレス のテアトロコリセオで世界初のラジオ放送の1つを行いました。彼らは、セサルホセゲリコ、エンリケT.スシーニ、ルイスロメロカランサ、ミゲルムヒカでした。[1] 最初のルミトンスタジオは、イザベルゼレールデレハンが所有する土地に、近代的な実験室と技術設備を備えて建設されました。[1] 完全なクルーは米国で雇われた。[1] これには撮影監督のジョン・アルトンと音響デザイナーのラズロ・キッシュが含まれていた。[4]
政府は映画産業に直接的にも補助金を通じても関与していなかった。[4] ハリウッドの大手スタジオと同等の交渉力を持たなかったため、地方のスタジオは配給会社に収入の分配を要求することはできず、映画を定額で販売しなければならなかったため、コストと資本支出を最小限に抑える必要があった。[5]初期の頃、ルミトンの観客は1930年代の大恐慌 の影響に苦しんでいたが、安価で気楽な作品はおそらく人々を問題から逃れさせるのに役立った。[6]
ラテンアメリカには独特の方言がある。カスティーリャ語のスペイン語は、地元の人々にとって理解しにくいことが多い。字幕は、1930年代の観客には通用しなかった。彼らの多くは半文盲だった。そのため、地元で制作された音声付き映画の需要が生まれた。[7] ルミトンは、ラジオや大衆演劇で経験を積んだ地元の俳優を雇った。[4] 地元で制作された映画はハリウッドの映画ほど技術的に洗練されていなかったが、地元の俳優、テーマ、舞台設定を使った映画は地元の観客に受けが良かった。[8]ルミトンは低俗なタンゴ映画 で知られるようになった。[9] カルロス・ガルデル（1890-1935）は、ラテンアメリカ全土でタンゴを人気にし、ルミトンの映画の大きな輸出市場が生まれた。[10]
成長
ルミトロンは1932年12月17日に操業を開始し、数本の短編映画をテスト的に製作した。各映画のロゴとオープニング・シークエンスには、コロン劇場のメインダンサーであるマイケル・ボロフスキーが鳴らす巨大なゴングが使われた。[1] ルミトロンの最初の長編映画は、エンリケ・T・スシーニ監督、地元俳優のルイス・サンドリーニとルイサ・ベヒル主演の『 3つの趣味』 （ 1933年）だった。[1] [7] アルトンはクレジットされていないが、監督と撮影で重要な役割を果たした可能性がある。[11] [a] 『3つの趣味』は1933年5月19日に公開された。この映画の製作費は1万8000ペソで、100万ペソ以上の収益を得た。[1] この映画は、タンゴ、サッカー、映画という3つの国民的「趣味」に夢中になっている家族を描いたものである。サンドリーニの演技により、彼は地元初の映画スターとなった。[2] [b]
1935年に監督のマヌエル・ロメロがスタジオに加わりました。彼は、ルミトロンの大成功の 1 つであるミュージカル「ブエノスアイレスの夜」 ( 1935 年) をティタ メレロとフェルナンド オチョアとともに作りました。[1] 彼はミュージカル『El caballo del pueblo ( The Favorite )』も監督しました。ルミトンでの彼の次の映画『La muchachada de a bordo』（Boys on Board、1936）は大ヒットとなりました。[14] ロメロは、フィルム・ノワール『フエラ・デ・ラ・レイ』 （『法の外』、1938年）、ロマンチック・コメディ『ラ・ルビア・デル・カミーノ』 （『路上のブロンド』、1938年）、 『ムヘーレス・ケ・トラバジャン』 （働く女性たち）など、ルミトンでポピュリストジャンルの映画を制作した。、1938）。[15] 『 ムヘレス・ケ・トラバジャン』にはニニ・マーシャルが初めての映画出演を果たした。この作品は職場で働く女性を描いた珍しい作品であったが、それ以外は典型的な恋愛メロドラマであった。マーシャルは力強く独創的なコメディアンとして頭角を現し、その後数年間ルミトンの映画シリーズに出演した。[16]
ロメロは1943年までルミトンの主任映画監督を務め、スタジオの映画の半分以上を監督した。[14] かつてタンゴの作詞家であり、ミュージカルバラエティショーのディレクターでもあった彼は、労働者階級の観客をターゲットにした明るくて予測可能なコメディを制作した。ロメロは常に、労働貧困層を尊敬に値する尊厳あるコミュニティとして扱った。メロドラマ的なプロットとハッピーエンドの彼の作品を批評家は軽蔑したが、彼の映画は観客に大きなアピールをした。[17] これらの成功した映画や、エポカ・デ・オロ（黄金時代）の他のアルゼンチンのスタジオの作品は、ハリウッドがラテンアメリカ市場向けにスペイン語の映画を制作するきっかけとなったが、あまり成功しなかった。[15]
エンリケ・スシーニ監督の『うわさ話』（1937年）は、ラテンアメリカで制作された映画としては初めて、ヴェネツィアで開催されたヨーロッパ映画祭で佳作に選ばれた。フランシスコ・ムヒカ監督の『マルガリータ、アルマンド、そして父』（1939年）もヴェネツィアで佳作に選ばれた。[18] 1941年に設立された アルゼンチン映画芸術科学アカデミーは、翌年最初の賞を授与した。ルミトンはコメディ映画『Los martes, orquídeas』で最優秀作品賞を受賞した。脚本家のシクスト・ポンダル・リオスとカルロス・A・オリヴァリ、主演女優のミルタ・ルグランも表彰された。[19] 1942年までに、アルゼンチンの映画産業は南米で最も技術的に進んでいた。ルミトンや、アルヘンティーナ・ソノ・フィルム、アルティスタス・アルヘンティーノス・アソシアドスなどの大手映画会社が絶頂期を迎えた。[20]
第二次世界大戦（1939-45年）中、アルゼンチンは枢軸国を怒らせないよう注意し、一部のアメリカ映画を禁止したり変更を強制したりした。禁止された映画には『侵略者』（1941年）、『秘密諜報員』（1942年）、『誰がために鐘は鳴る』（1943年）などがある。[21] これに対し、米国は民間の映画会社が枢軸国に同情的な映画やニュース映画を製作しているという証拠がないにもかかわらず、アルゼンチンへの未撮影フィルムの輸出を禁止した。ドイツから供給が得られなかったため、映画産業は打撃を受けた。ルミトンとアルゼンチン・ソノ・フィルムは1年間分の在庫を保有していた唯一の映画会社であり、映画製作者はブラジルやチリからの高価な闇市場の供給に頼らざるを得なかった。[22]
昨年
ルミトンや他のアルゼンチンのスタジオがポピュリスト的な地元のテーマに焦点を当てたことは、ハリウッドのより洗練された作品とは対照的で、エリート層よりも労働者階級の人々にアピールした。しかし、スタジオは現実の社会問題や闘争を描くことを避けた。[23] ルミトンは20年間にわたってラテンアメリカ全土で上映される映画を制作し、大成功を収めたが、1950年代までに地元の映画はより現代的で関連性のある主題を扱う外国の作品に観客を奪われていった。[1]
フアン・ペロン政権の文化次官ラウル・アポルドは、権威主義的な映画検閲体制を敷いた。 [24] 映画業界は需要の減少、コストの上昇、原材料の不足に悩まされていた。アポルドは煩わしい規制を加えた。[25] 1950年代初頭までに、ルミトンは深刻な財政難に陥った。[26] このスタジオが最後に完成させた映画は、ロマン・ヴィニョリ・バレットが1951年から52年にかけて制作し、1959年にようやく公開された長編映画『Reportaje en el infierno 』だった。 1952年5月5日、ルーカス・デマーレが『Un guapo del 900』の撮影を開始したが、撮影2週目にルミトンは破産を申請した。[1]
2004年、ビセンテ・ロペス市のマンローにある旧スタジオに映画会社の記念品を収蔵する博物館が建てられた。カメラ、セット、写真、ポスターなどが収蔵されている。[1]
映画制作
ルミトンの映画には以下のものがある: [27]
- 三つの気まぐれ(1933 年)
- 民の馬（1935）
- ブエノスアイレスの夜(ブエノスアイレスの夜、1935)
- ボルドのラ・ムチャダ(1936)
- ラ・ブエルタ・デ・ロシャ（1937）
- 風の女神(1937)
- 少年たちは以前はヘアジェルをつけていなかった（1937年）
- エル・カノネロ・デ・ヒレス（1937）
- ジェッタトーレ（1938）
- 働く女たち(1938)
- ラ・チスモサ（1938）
- ルビア・デル・カミーノ（1938）
- Tres anclados en París (パリの 3 人のアルゼンチン人、1938 年)
- Muchachas que estudian (女子大生、1939 年)
- 人生とはそういうもの(1939)
- Divorcio en Montevideo (モンテビデオでの離婚、1939 年)
- アルマンドと神父マルガリータ(1939)
- La modelo y la estrella (モデルとスター、1939)
- 人生はタンゴ(1939)
- エル・イングレス・デ・ロス・グエソス(1940)
- イザベリタ（1940）
- アンタニョのカーニバル(1940)
- メディオ・ミロン・ポル・ウナ・ムジェール(1940)
- カサミエント アン ブエノスアイレス(ブエノスアイレスでの結婚、1940 年)
- Mi amor eres tú (あなたは私の愛、1941)
- ペルソナ ホンラダ セ ニーセシタ(誠実な人が必要、1941)
- エル・テソロ・デ・ラ・イスラ・マシエル(1941)
- Los martes、orquideas (火曜日、蘭、1941)
- ヨ・キエロ・セル・バタクラナ(私はコーラスガールになりたい、1941)
- アギラ・ブランカ(ホワイト・イーグル、1941)
- パリの赤ちゃん（1941年）
- El mejor papá del mundo (世界で最高の父親、1941)
- La novia de primavera (春の花嫁、1942)
- Historia de crímenes (犯罪物語、1942)
- 旅(1942)
- ヴェン・ミ・コラソン・テ・リャマ( When My Heart Calls、1942)
- ロス・チコス・クレセン(子供たちは成長する、1942)
- 窓からの光(1942)
- 夜の結婚(1942)
- 青春時代(1942)
- サフォ、情熱の歴史(1943)
- コリエンテス通り（1943年）
- エル・エスペホ（鏡、1943年）
- 1943年
- エルファブリカンテデエストレジャス(1943)
- La guerra la gano yo (私は戦争に勝ちます、1943)
- La hija del ministro (大臣の娘、1943)
- 「ミ・ノヴィア・エス・アン・ファンタズマ」 (1944)
- Las seis suegras de Barba Azul (青ひげの 6 人の義母、1945)
- La señora de Pérez se divorcia (ペレス夫人と離婚、1945 年)
- El canto del cisne (白鳥の歌、1945)
- アダンと蛇（1946）
- 裸の天使（1946）
- ラ・ムエルテ・カミナ・エン・ラ・ルヴィア(1948)
- 森の中の少女(1949)
- ラ・トランパ（1949）
- 汝の哀しみよ我が人生(1949)
- 秘密の虐待（1950）
- ヴェンドラスはメディアの頂点ですか？ (1950)
- ヴァレンティーナ（1950）
- フィロメーナ・マルトゥラーノ（1950）
- 愛の手紙（1951）
- ラス・フリアス（1960）
参考文献
注記
- ^ ジョン・アルトンは1940年までアルゼンチンに留まり、20本以上の映画でカメラワークと照明の監督を務めたが、主にライバル会社のアルゼンチン・ソノ・フィルムで働いていた。[12]
- ^ 『ロス・トレス・ベレティネス』は同名のヒット劇に基づいており、サーカス芸人で俳優のルイス・サンドリーニが有名なタンゴ作曲家になることを夢見る兄弟エウゼビオを演じた。ルミトンは映画版で役を拡大した。[13]
引用
- ^ abcdefghijk Martínez 2004.
- ^ ab Creacion de Argentina Sono Film Y Lumiton、シネマテック。
- ^ アラバルセス2002、59ページ。
- ^ abc ファリコフ2007年、12ページ。
- ^ カルシュ2012、74ページ。
- ^ アラバルセス2002、56ページ。
- ^ ab Rist 2014、p. 4。
- ^ Karush & Chamosa 2010、p. 39.
- ^ Karush & Chamosa 2010、p. 41.
- ^ カルシュ2012、83ページ。
- ^ リスト 2014、20頁。
- ^ カルシュ2012、76ページ。
- ^ カルシュ2012、117-118ページ。
- ^ ab Rist 2014、p. 495。
- ^ ファリコフ 2007、13ページより。
- ^ カルシュ2012、127ページ。
- ^ カルシュ2012、167ページ。
- ^ ウォルドマン1994年、180ページ。
- ^ ARCHIVO・プレミオス・アヌアレス 1941年 - 1953年。
- ^ ファリコフ 2007、16ページ。
- ^ ファリコフ 2007、19ページ。
- ^ ファリコフ 2007、21ページ。
- ^ Karush & Chamosa 2010、p. 40.
- ^ Mor 2012、52ページ。
- ^ Mor 2012、53ページ。
- ^ Mor 2012、54ページ。
- ^ ルミトン、IMDb。
出典
- アラバルセス、パブロ (2002)。サッカーとパトリア: el fútbol y las narrativas de la nación en la Argentina (スペイン語)。プロメテオ・リブロスの社説。ISBN 978-950-9217-21-8. 2014年6月2日閲覧。
- 「ARCHIVO・Premios Anuales 1941 - 1953」（スペイン語）。映画芸術科学アカデミー。 2014 年 5 月 31 日にオリジナルからアーカイブされました。2014 年 5 月 30 日に取得。
- 「クレアシオン・デ・アルゼンチン・ソノ・フィルム・イ・ルミトン」。ヒストリア デル シネ アルヘンティーノ。シネマテック。2014 年 6 月 2 日に取得。
- ファリコフ、タマラ・レア（2007年）。『シネマティック・タンゴ：現代アルゼンチン映画』ウォールフラワー・プレス。12ページ。ISBN 978-1-904764-92-2. 2014年6月1日閲覧。
- カラッシュ、マシュー B.、チャモサ、オスカー (2010-04-30)。ペロン主義の新しい文化史: 20 世紀半ばのアルゼンチンの権力とアイデンティティ。デューク大学出版局。ISBN 978-0-8223-9286-6。
- カラッシュ、マシュー B. (2012-05-15)。『階級の文化: 1920-1946 年のアルゼンチン分断の過程におけるラジオと映画』デューク大学出版局、p. 74。ISBN 978-0-8223-5264-8. 2014年6月2日閲覧。
- 「ルミトン [ar]」。IMDb 。 2014年6月1日閲覧。
- マルティネス、アドルフォ C. (2004 年 8 月 1 日)。 「ルミトン・レナース・アン・ウン・ムゼオ」。ラ・ナシオン（スペイン語）。2014 年 6 月 1 日に取得。
- モー、ジェシカ・スティーツ（2012-05-01）。トランジション・シネマ：1968年以降のアルゼンチン左派と政治映画製作。ピッツバーグ大学出版。ISBN 978-0-8229-7797-1. 2014年6月1日閲覧。
- リスト、ピーター H. (2014-05-08)。南米映画の歴史辞典。Rowman & Littlefield Publishers。ISBN 978-0-8108-8036-8. 2014年6月1日閲覧。
- ウォルドマン、ハリー (1994-01-01)。ハリウッドの支配を超えて: 海外のアメリカ人映画製作者 1914-1945。スケアクロウ プレス。ISBN 978-0-8108-2841-4. 2014年6月2日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ルミトンに関連するメディアがあります。
- 公式サイト