映画化権

映画化権とは、著作権法に基づき、特定の知的財産の派生作品として映画を製作する権利のことである。米国法では、これらの権利は著作権保有者に帰属し、著作権保有者はその権利を映画業界の人物（通常はプロデューサーや監督、時にはそのような資産の専門ブローカー）に売却（または「オプション」）することができ、その人物は業界の専門家を集め、資産を映画化するために必要な資金援助を確保しようとする。このような権利は、完成した映画を商業的に上映する権利（通常「上映権」または「公演権」と呼ばれる）とは異なる。

米国では、著作権がまだ残っている出版または制作済みの原作の映画化権を確保する必要性は判例法に由来する。1907年、カレム社は、映画化権を確保せずに、リュー・ウォレス将軍の小説『ベン・ハー』の1リール無声映画版を制作した。ウォレスの遺産相続人とアメリカの出版社ハーパー・アンド・ブラザーズは、著作権侵害で訴訟を起こした。米国最高裁判所は原告有利の判決を下し、すべての翻案作品は著作権の対象となるという 判例を確立した。

プロデューサーが脚本のオプションを購入する場合、彼らは知的財産の特定の権利を購入する権利を購入します。プロデューサーがプロジェクトの完全な資金を確保し、それが「承認」された場合、一般的なオプション料金は権利のコストの 10% です。実際に承認されるプロジェクトはほとんどないため、オプションにより、プロデューサーはプロジェクトが実現しない場合の損失を軽減できます。プロジェクトが承認された場合、オプションは映画の権利を購入する法的拘束力のある保証を提供します。

オプションの契約では、その有効期間が指定されます。プロデューサーが指定された期間 (例: 2 年) 内にプロジェクトを承認できない場合、オプションは失効します。その後、権利保有者は、以前にオプションを付与した権利を再度販売することができます。または、契約により、プロデューサーが特定の価格でオプションを更新できる場合もあります。

脚本が開発地獄に陥ることはよくあることなので、脚本のオプションは期限が切れて何度も転売されることがあります。また、オプションを購入して脚本を作り直すプロデューサーは、自分の派生作品の権利を所有しますが、元の権利保有者は基礎となる権利を所有します。この系譜は、タイトルの連鎖と呼ばれます。基礎となる権利が分割されると、この系譜は不明瞭になる可能性があります。プロデューサーは、特定の地域（国、世界全体、または宇宙）の権利を購入したり、商品化権などの付随的な権利を購入したりすることがあります。

場合によっては、特定のバージョンの脚本の正確な所有者と正確な権利セットが不明なことがあります。エンターテインメント弁護士にとって、権利の連鎖がどの程度「クリーン」であるかを判断することが重要です。

米国のエンターテインメント業界では、「ライフ ライツ」または「ライフ ストーリー ライツ」は、スタジオが個人と契約を結び、そのスタジオだけがその人のライフ ストーリーをオーディオビジュアル作品に翻案できるとした場合に取得されると言われています。実際の出来事や事実は著作権で保護できないため、誰かの人生を描写する独占権は付与されない可能性があります。むしろ、ライフ ストーリー契約は、主に、描写された対象から損害賠償請求を放棄させることで名誉毀損やプライバシー侵害に対する訴訟を回避するため、また、制作に役立つかもしれないその人の協力や所有物へのアクセスを確保するために行われます。ライフ ライツは、法的なフィクションとして説明されています。^[1]

• 脚本
• タイトルの連鎖
• ベン・ハーによって設定された著作権の先例(1907 年の映画)

• ペトリディス、ソティリス。「米国とギリシャにおける映画の著作権保護に関する比較問題」 知的財産権ジャーナル第 19 巻第 4 号 (2014 年 7 月)。

• John Henry Wigmore著『Select Cases on the Law of Torts 』に掲載されている Harper & Brothers v. Kalem Company (1909) に関する Google ブック検索ファイル。
• ペトリディス、ソティリス。「米国とギリシャにおける映画の著作権保護に関する比較問題」 知的財産権ジャーナル第19巻第4号（2014年7月）。