人生のショーウィンドウ

人生のショーウィンドウ
リディア・ウィルトンの赤ちゃんがアンダーソン農場に贈られる
監督	J. ゴードン エドワーズ
脚本	メアリー・アスキス
に基づく	ヴィクトリア・クロス の「人生のショーウィンドウ」
制作：	ウィリアム・フォックス、ボックスオフィスアトラクションカンパニー
主演	クレア・ホイットニー スチュアート・ホームズ
撮影	ハリー・フィッシュベック
配布元	興行収入映画会社
発売日	1914年11月19日 ( 1914-11-19 )
実行時間	86分
国	アメリカ合衆国

『人生のショーウィンドウ』は、 J・ゴードン・エドワーズ監督、クレア・ホイットニーとスチュアート・ホームズ主演の1914年のアメリカの無声 ドラマ映画です。アニー・ソフィー・コーリーによる1907年の同名小説の映画化です。この映画は、イギリスの孤児リディア・ウィルトン（ホイットニー）と夫バーナード・チェトウィン（ホームズ）の物語を描いています。ウィルトンの結婚は合法でしたが、秘密裏に行われ、未婚の子供を産んだと非難されます。イギリスを離れることを余儀なくされた彼女は、アリゾナで夫と再会します。そこで彼女は、古い知り合いのユースタス・ペルハムとの不倫の誘惑に駆られますが、自分の過ちに気づき、家族の元に戻ります。

『ライフズ・ショップ・ウィンドウ』は、ウィリアム・フォックスと、フォックス映画の前身であるボックス・オフィス・アトラクション・フィルム・カンパニーの両社が製作した初の映画である。^[1]何人かの評論家は、この映画が小説の筋書きを省略した点を高く評価したが、映画自体の質については賛否両論だった。この映画はニューヨークで最初に公開されると非常に好評を博し、その成功は他の場所での映画の宣伝に利用された。フォックスの初期の作品の多くと同様に、この映画は1937年のフォックス金庫室火災で失われたと思われる。

バーナード・チェトウィンは、イギリスのジョン・アンダーソンの農場に下宿している。彼はアンダーソンの甘やかされた娘ベラには興味がないが、孤児の使用人リディア・ウィルトンに惹かれる。彼女は彼に、より幸せな生活への夢を語り、二人は恋に落ちる。ウィルトンはユースタス・ペラムとも出会い、彼は彼女に「人生のショーウィンドウ」という哲学を紹介する。それは、多くの人が人生の決断を表面的な理由で下すというものだ。チェトウィンは秘密の儀式でウィルトンと結婚する。

チェトウィンは新しい家族を養うために農場を作ろうと、イギリスの田舎を離れてアリゾナに向かいます。辺境の地の危険を懸念した彼は、新婚の妻を連れずに旅をし、後で呼び寄せるつもりでした。妻がチェトウィンの子供を出産すると、アンダーソンの妻は結婚の証拠を受け入れず、婚外子を産んだとして農場から追い出します。彼女は赤ん坊を連れてアリゾナに行き、チェトウィンの牧場で再会します。

牧場の管理に追われてチェトウィンの時間はすっかり過ぎ去り、ウィルトンは無視され愛されていないと感じるようになった。ある日、牧場の近くで旅人が怪我をした。彼女はそれがペラムだと気付いた。ペラムは彼女の孤独につけ込んで彼女に言い寄る。彼女は彼を愛していないと認めるが、彼は家族を捨てて一緒に逃げるよう説得する。出発の準備をしていると、牧場で召使いとして働くインド人女性スターライトと遭遇し、ウィルトンに自分の子供が必要だと思い出させる。彼女はペラムを拒絶し、家族の元に戻る。最終的にチェトウィンは彼女を許し、彼女にもっと時間を割くようになる。ペラムはスターライトに殺されたのかもしれないが、彼の最終的な運命は不明である。^{[2] [3]}

• クレア・ホイットニー（リディア・ウィルトン役）
• スチュアート・ホームズ（バーナード・チェウィン役）
• ユースタス・ペルハム役のウォルター・ヒッチコック
• テレサ・ミチェレナ（スターライト役）^{[4] [5]}

アニー・ソフィー・コーリーは、ヴィクトリア・クロスの名で執筆活動を行い、人気があったが物議を醸したイギリスの新女性小説家だった。^{[6] [7]}不倫と女性のセクシュアリティは彼女の作品の共通のテーマであり、^{[6] [8]}当時期待されていた性別の役割を逆転させ、女性の欲望がプロットの動機となることを許した。^[8] エリザベス・ビズランドは、コーリーの1907年の小説『人生のショーウィンドウ』の主人公リディアを「非常にモダニズム的なヒロイン」と評し、彼女をより社会的に成功したヘスター・プリンと比較した。^[9]クロスの多くの小説と同様に、この小説は物議を醸し、イギリスの巡回図書館協会によって一時期発禁となった。^[8] 『人生のショーウィンドウ』はすでに、小説のプロットを削除したバージョンに基づいた成功した演劇の原作となっていた。^{[ 10]}

1914年、ウィリアム・フォックスは映画配給会社ボックス・オフィス・アトラクション・フィルム・カンパニーを経営し、成功を収めていた。ボックス・オフィスはバルボア・アミューズメント・プロデュース・カンパニーなどのスタジオから映画を購入し、ニューヨークにあるフォックスの映画館で上映したり、国内の他の地域の映画館にプリントを貸し出したりしていた。^{[12] 『} 人生のショーウィンドウ』も当初はこのような形で製作が検討されていた可能性がある。^[13]しかし、フォックスは自分の事業に必要な製品を他人に頼りたくないと考え、ボックス・オフィス・アトラクション・フィルム・カンパニーの名で自ら映画を製作する準備をした。彼はニュージャージー州フォート・リーのエクレア映画スタジオとスタテン島の土地を購入し、^{[14] [15]}俳優とスタッフを手配し、当時は一般的だったように、既存の作品を翻案して製作を開始した。 ^[16]

映画化の権利は100ドルで購入された。^{[a] [16]}劇場版と同様に、メアリー・アスキスの脚本は本の物議を醸した性的要素の多くを削除した。^[16]検閲はフォックスの新興スタジオを業界に対してより尊敬されるように意図されていた。^{[15]フォックスは}J・ゴードン・エドワーズを監督に選び、 ^[16]おそらくこれが彼の監督デビュー作だった。以前のセントエルモのクレジットは議論の余地があり、エドワーズとバートラム・ブラッケンのどちらが監督したかは情報源によって意見が分かれている。^{[18] [19]}

『ライフズ・ショップ・ウィンドウ』の撮影はスタテン島の農場で行われたが、おそらくはフォート・リーのスタジオでも行われた。^{[20] [21]}この5リールの長編映画の予算は少なく、^[22]製作費は4,500ドル^{[b] [21]}または6,000ドル^{[c] [16] [14]}と報じられている。フォックスは後の宣伝で製作費を実際の30倍以上に誇張している。^[23]当時、同程度の長さの映画の製作費は一般的に2万ドルから3万ドルだった。^{[d] [24]}映画史家テリー・ラムゼイは、フォックスは完成した映画に満足せず、当初「このクソみたいな映画を燃やそう」と言ったが、説得されて公開を許可したと報告している。^{[21] 『} 人生のショーウィンドウ』は 1914年10月20日にニューヨークのアカデミー・オブ・ミュージックで初演されたが、 ^{[3] [25]}正式に公開されたのは11月19日であった。^[22]

当時の批評は賛否両論だった。ムービング・ピクチャー・ワールドの映画評論家、W・スティーブン・ブッシュは、筋書き、撮影、アカデミー・オブ・ミュージックの「信じられないほどひどい」音楽の伴奏に問題があるにもかかわらず、この映画を「一流」と評した。また、小説の筋書きの検閲についても言及し、「最も厳格な道徳家でさえ、この映画に何ら問題のあるところを見つけられない」と述べた。^[3]フォックスの反応は翌週に発表され、ブッシュのレビューを賞賛し、「わいせつな内容やセックスドラマ」を避けることを約束した。^[26] モーション・ピクチャー・ニュースのピーター・ミルンも、小説を「クリーン」に脚色するという決定と映画のリアリズムを賞賛した。^[27]しかし、バラエティは編集、演出、ホイットニーの演技力を批判し、映画は脚色した本のタイトルだけで利益を得るだろうと示唆した。^[28]

批評家からの評価は低かったものの、この映画は特に女性に人気があり、興行的にも成功した。ニューヨークのオーデュボン劇場での公開初週には、1ブロックに渡る2列の行列ができたと報告されている。 ^{[16] [29]}フォックス映画会社が設立された後、^[30]この映画は新会社名で配給が続けられた。^[31]ニューヨークでの最初の上映の成功はその後の宣伝で取り上げられ、^{[5] [32]}フォックスの製作費の誇張した主張も宣伝となった。^[23]

1937年のフォックス金庫室火災によりフォックスの無声映画のほとんどが焼失したが、^[33] おそらく『人生のショーウィンドウ』もその中に含まれていたと思われる。^[34]アメリカ議会図書館は現存するコピーの存在を知らない。^[35]

• 失われた無声映画のリスト（1910～1914年）

• フィンラー、ジョエル W. (2003)。『ハリウッド物語』。ウォールフラワー プレス。ISBN 978-1-903364-66-6。
• フォワード、ステファニー (1999)。「ビクトリア・クロス」。セージ、ローナ (編)。ケンブリッジ女性英語ライティングガイド。ケンブリッジ大学出版局。159 ページ。ISBN 978-0-521-66813-2。
• ゴールデン、イブ（1996年）。『ヴァンプ：セダ・バラの興亡』。ヴェスタル・プレス。ISBN 978-1-879511-32-3。
• ジュラ、ジャン＝ジャック、バルダン、ロドニー・ノーマン（2007年）。『バルボア映画：無声映画スタジオの歴史とフィルモグラフィー』マクファーランド。ISBN 978-0-7864-3098-7。
• コザールスキー、リチャード（2005年）。『フォート・リー：映画の街（1904-2004年）』インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-86196-652-3。
• ネルソン、キャロリン・クリステンセン編（2000年）。『新しい女性読者：1890年代の小説、記事、ドラマ』ブロードビュー・プレス。ISBN 978-1-55111-295-4。
• ラムゼー、テリー（1964）[1926]。百万夜一夜物語：映画の歴史。ラウトレッジ。ISBN 978-0-7146-1588-2。
• シェパード、デイビッド・J（2013）。『サイレント映画の聖書：初期映画におけるスペクタクル、ストーリー、聖書』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-107-04260-5。
• スライド、アンソニー（2000年）。『硝酸塩は待ってくれない：米国における映画保存の歴史』マクファーランド。ISBN 978-0-7864-0836-8。
• スライド、アンソニー（2001年）。アメリカ映画産業の新歴史辞典（第2版）。スケアクロウ・プレス。ISBN 978-1-57886-015-9。
• ソロモン、オーブリー（2011年）。フォックス映画社、1915-1935年：歴史と映画作品集。マクファーランド。ISBN 978-0-7864-6286-5。
• ターボックス、チャールズ H. (1983)。『失われた映画 1895–1917』。ジェフ・フィルムズ。ISBN 978-0-9610916-0-6。
• ウィルソン、ニコラ (2013)。「循環する道徳 (1900–1915)」。ブラッドショー、デイビッド、ポッター、レイチェル (編)。『 Prudes on the Prowl: 1850年から現在までのイギリスにおけるフィクションと猥褻行為』。オックスフォード大学出版局。pp.  52– 70。ISBN 978-0-19-969756-4。

• IMDbの「Life's Shop Window」