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| レワット・テンガ・マラム | |
|---|---|
 劇場ポスター | |
| 監督 | シュマンジャヤ |
| 脚本 | シュマンジャヤ |
| 制作： | チャン・パティムラ |
| 主演 | |
| 撮影 | 同族の |
| 音楽： | トリスツジ・ジュリアティ・ジュルハム |
制作 会社 | インドネシア連合映画 |
発売日 |
|
| 国 | インドネシア |
| 言語 | インドネシア語 |
『Lewat Tengah Malam』（直訳すると「真夜中過ぎ」）は1971年のインドネシア映画であり、シュマンジャジャ監督による初の長編作品である。主演はラフマット・ヒダヤット、リマ・メラティ、スカルノ・M・ノエルで、貧しい人々に施しをするために悪人から盗むロノという泥棒の物語である。 『トーマス・クラウン事件』 （1968年）に影響されたと思われるこの映画は、監督にとって非常に疲れるものだったと伝えられており、一時は二度と監督をしないと考えていた。社会リアリズムの要素が強かったため、スハルトの新体制政府はシュマンジャジャを監視下に置くことになった。
プロット
ロノ (ラフマット・ヒダヤット) は元革命軍兵士で、アルファロメオ製の車を運転していることから犯罪者とわかる。彼は金持ちの腐敗した政府役人から金を奪い、その金を貧しい人々に与え、犯罪現場に名刺代わりに黒い手袋を残す。しかし、彼の兄ジョコ (スカルノ・M・ノエル) は警察官で、ロノを止める任務を負っている。
ロノの犯罪行為を支えているのは、反汚職活動家として活動していた父親が、轢き逃げ事故を起こして身体障害者となった法学生のスクマ (リマ・メラティ) である。スクマはロノに恋をするにつれ、彼の経歴を知り、ロノの動機を次第に理解するようになる。
ロノの最後の強盗は、首都ジャカルタでオンコ (ウィム・ウンボー)という名の大汚職犯から盗んだもので、その後、彼は近くの兄の家に行く。二人は昔のことを思い出すが、ジョコがロノを逮捕しなければならないと言い、ロノは喜んで逮捕に赴く。スクマは法廷でロノを弁護することに同意する。
生産
シュマンジャヤは、以前にも脚本を何本か書き、ソ連で6年間映画を学んでいたが[1]、『Lewat Tengah Malam』で長編映画監督デビューを果たした。[2] [3] [4]彼は映画のストーリーも書いた。撮影が深夜に行われていたため、シュマンジャヤは現場で体調を崩すことが多かったと伝えられている。ある時、彼の妻でバレリーナのファリダ・ウトヨがバリ島での休暇から呼び出され、夫の病気に対処した。[3]
ルワット・テンガー・マラムには、ラフマット・ヒダヤット、リマ・メラティ、スカルノ・M・ヌール、イスメド・M・ヌール、ラハユ・エフェンディ、イスク・イスカンダル、ファリダ・アリアーニ、エイディ・モワード、シューマンジャジャが端役で出演した。[5]インドネシアのアライド・フィルム社のチャン・パティムラがプロデュースし、カメラはエイキンを迎えた。アミ・プリヨノが芸術監督を務め、Trisutji Djuliati Djulham が音楽を提供しました。[5]ロノのバックストーリーはフラッシュバックを通じて探求されました。[6]
テーマ
インドネシアの映画評論家サリム・サイードは、製作当時、国内に輸入されたアルファロメオはわずか2台だったという噂があり、ロノが人脈が広かったことを示唆していると書いている。サイードはまた、ジュマンジャジャがロノに「恋に落ちた」と示唆しており、監督はロノを通じて革命の思い出をロマンチックに描くことができた。サイードによると、ジュマンジャジャは登場人物が投獄されるのを見たくはなかったが、インドネシアは法の支配を認める国だと考えていたため、そうせざるを得なかったという。[7]サイードは、ジュマンジャジャが1968年のハリウッド映画『トーマス・クラウン・アフェア』 [ 8]に触発されたのではないかと示唆している。一方、ロノのキャラクターはロビン・フッドを彷彿とさせる。[4]
リリースと受信
『Lewat Tengah Malam』は1971年に公開された。[4]サイードは、この映画には（はるかに強力な）脚本にはなかったいくつかの技術的な欠陥が見られたと書いている。これには、会話の感情表現の悪さや、脇役への焦点の欠如などのミスが含まれていた。[7]
シュマンジャヤ監督が撮影現場で頻繁に病気になったことと、『Pengantin Remadja』（1971年）の脚本が成功したこともあり、監督は監督業を辞めて脚本家に専念することを考えたと伝えられている。[3]しかし、その後12本以上の映画を監督した。[2]サイードは、レワット・テンガー・マラムの回想シーンに見られた「不自然さ」の感覚が、監督のその後の作品にも引き続き存在していたと示唆している。[6]
この映画には社会的なリアリズムが見られ、シュマンジャジャはその後もこのスタイルを貫いたが、このためスハルトの新秩序政権は監督を監視下に置くことになった。[2]インドネシア国立図書館とシネマテックが管理するインドネシア映画データベースfilmindonesia.or.idによると、『Lewat Tengah Malam』は今でもシュマンジャジャの最高傑作の一つである。[4]
参考文献
- ^ アルダン1985年、125ページ。
- ^ abc Ardan 1985、123-125ページ。
- ^ abc ペドマン 1971年、ベトゥルカ・ジュマンジャヤ・マウ。
- ^ abcd Filmindonesia.or.id、ルワット・テンガ・マラム。
- ^ ab Filmindonesia.or.id、Kredit Lengkap。
- ^ ab Said 1991、238ページ。
- ^ ab Said 1991、pp. 101-104。
- ^ サイード1991、246ページ。
引用文献
- SM、アーダン（1985年10月）。 「追悼：シューマン・ジャヤ（1934–1985）」。インドネシア。４０．イサカ: コーネル大学: 122–126。
- 「ベトゥルカ・シュマンジャヤ・マウ・ベルヘンティ・メニュトラダライ映画？」 [シュマンジャヤが映画監督をやめるというのは本当ですか] (PDF)。ペドマン（インドネシア語）。 1971 年 8 月 15 日。2012年 2 月 11 日のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2012 年2 月 11 日に取得。
- 「Kredit Lengkap」[フルクレジット]。Filmindonesia.or.id （インドネシア語）。ジャカルタ：Konfidan Foundation。2017年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月2日閲覧。
- 「レワット・テンガー・マラム」。Filmindonesia.or.id (インドネシア語)。ジャカルタ: コンフィダン財団。 2014 年 4 月 5 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年11 月 2 日に取得。
- とサリムは言った（1991年）。Pantulan Layar Putih: Film India dalam Kritik dan Komentar [ Song of the White Screen: Indonesia Films in Critique and Commentary ] (インドネシア語)。ジャカルタ：シナール・ハラパン。ISBN 978-979-416-137-1。
外部リンク
- IMDbの Lewat Tengah Malam