映画に出演するヒスパニック系およびラテン系俳優一覧

映画業界におけるラテン系アメリカ人（つまり、ラテンアメリカ出身者、またはラテンアメリカにルーツを持つ人々）の機会は、映画カメラの前後を問わず、業界で働く他の人種や民族の人々が直面する機会や課題とよく似ている。歴史的に見ると、ラテン系の俳優や女優は、しばしば特定のステレオタイプな役柄に就くことが多く、それはより広範な社会的態度や文化的偏見を反映していた。

ラテン系の男性は、非常に攻撃的で感情的に未熟な人物として描かれることが多く、犯罪者、下劣なチンピラ、あるいは主人公の情熱的で暴力的な恋人といった役柄が一般的だった。ラテン系の女性、ラティーナも、性的指向に関しては同様に描かれていたが、ラテン系の男性が反社会的で犯罪的な環境下であっても権威ある立場に就くことがあったのに対し、ラティーナは家政婦、使用人、あるいは売春婦など、権威の低い役柄として描かれることが多かった。

従来、こうしたステレオタイプを用いなくても、映画でラテン系の登場人物が主役を務めることは稀だった。ただし、その映画が主にラテン系の観客をターゲットにしている場合は例外である。カメラの裏側においても、ラテン系の映画プロデューサー、監督、脚本家、撮影監督が主流の商業的成功を収めるのは依然として難しい。

しかし、社会的な意識や偏見が変化するにつれて、映画におけるラテンアメリカ人の描写やキャリアの機会も徐々に改善されてきた。

映画におけるラテン系アメリカ人の否定的なステレオタイプは、ラテン系アメリカ人の歴史と関連している。メキシコ系アメリカ人はアングロサクソン系の人々から、教育を受けておらず誠実さに欠け、市民権を得るに値しないと見なされていた。初期の映画はメキシコ人やメキシコ系アメリカ人に対するこうした否定的なステレオタイプを描いていたが、時が経つにつれて、こうしたステレオタイプは中南米の人々にも拡大していった。1890年代後半には、映画製作に携わるラテン系アメリカ人や映画に出演する俳優はほとんどいなかった。映画に出演したり製作したりしたラテン系アメリカ人は、特権階級の出身者だった。この1890年代後半の映画製作は、サイレント映画が主流だった。マートル・ゴンザレスとベアトリス・ミチェレナは、サイレント映画を製作した数少ないラテン系アメリカ人の一人だった。1910年代と1920年代には、少数の映画製作会社が台頭して業界を支配し、映画製作に携わるラテン系アメリカ人の減少を招いた。ラテン系アメリカ人が映画製作の分野に再び姿を現したのは、1970年代になってからのことだった。

サイレント西部劇は、ラテン系キャラクターが登場する最初の映画でした。ラテン系キャラクターは、白人のヒーローに反抗する反抗的な「グリーサー」役を演じることが多かったのです。「グリーサー」という言葉は、メキシコの山賊や、怠惰で信用できないメキシコ人を指すのに使われます。『トニー・ザ・グリーサー』と『グリーサーの復讐』は、このストーリーラインを利用した2本の映画です。これらの映画は、ラテン系キャラクターを白人とは対照的な「他者」として描くという風潮の始まりとなりました。1920年代、メキシコ政府はハリウッド映画に抗議し、ボイコットしました。こうしたボイコットと抗議を受けて、映画製作者は、否定的なラテン系キャラクターを特定の国と結びつけないようにするようになりました。その結果、依然として否定的なイメージは残るものの、特定の国とは結びつかない、汎ラテンアメリカ的な描写が生まれました。

1920年代半ばには、ラテン系俳優や女優にとっていくつかのチャンスが訪れた。元祖「ラテンの恋人」として知られるイタリア人俳優ルドルフ・ヴァレンティノの人気は、ラモン・ノヴァロ、ドロレス・デル・リオ、ルペ・ヴェレス、カルメン・ミランダといったラテン系俳優や女優に活躍の機会を与えた。これらの俳優は情熱的なラテンの恋人役として主要な役を演じ、サイレント映画で国際的なスターとなった。ラテンの恋人というイメージは、ラテン系の人々が生まれつき情熱的で性的であるという認識を利用したものだった。ラテンの恋人というイメージは、ラテン系の人々が悪役や召使いとして見られることと並んで、今日でも依然として存在している。

21世紀に入り、米国におけるラテン系人口が急速に増加しているのと同様に、ラテン系の人々は（人口増加ほどではないものの）映画を含むメディアの世界で、カメラの前と後ろの両方で台頭しつつあります。主流のニュースメディア複合企業はついに「映画界のラテン系」に関するニュースを取り上げ、ハフィントンポストのラテン系エンターテイメントページのように、映画界のラテン系にスポットライトを当てることを目的とした画期的な報道も行っています。ニュースでは、ラテン系の有名人だけでなく、スタジオ映画とインディペンデント映画の両方のラテン系映画製作者も取り上げられています。さらに、2000年代には、米国におけるエンターテイメント分野でのラテン系の権利と機会を擁護し、こうした新進気鋭の才能への認知度を高める少数の組織が出現しました。これには、全米ラテン系独立プロデューサー協会（NALIP）、ラテン映画基金（LFF）、エドワード・ジェームズ・オルモスのラテン国際映画協会などが含まれます。

ラテン系の人々をステレオタイプではなく、長所と短所を持つ普通の家族として描いた最初の映画の一つが『ミ・ファミリア』である。この映画は1995年のラティーノ誌の最優秀作品賞を受賞した。主演はエドワード・ジェームズ・オルモス、ジミー・スミッツ、ジェニファー・ロペス。

ジェニファー・ロペスは、プロデューサーのネリー・ガラン、脚本家兼プロデューサーのホセフィーナ・ロペス、キャメロン・ディアスらと共に、ラティーノ誌のハリウッドで最も影響力のある人物リストに名を連ねた。彼女はまた、ロビン・ウィリアムズと共演した『ジャック』 、ヒロインとして出演した『アナコンダ』、ウェズリー・スナイプスやウディ・ハレルソンと共演した『マネー・トレイン』などの映画にも出演している。

モクテスマ・エスパルサは、公開後わずか10日間で2170万ドルの興行収入を記録した映画『セレナ』で最もよく知られる、有名なラテン系プロデューサーである。彼は1980年代に『ゲティスバーグ』、『グレゴリオ・コルテスの戦い』、『ミラクロ・ビーンフィールド・ウォー』などの映画でキャリアをスタートさせた。

ハリウッドにおけるラテン系の人々を取り巻く状況は変化しつつあるようだ。多くのラテン系の人々がテレビや映画業界に進出し、活躍している。映画『Mi Familia』や『Selena』が興行収入で好成績を収めていることから、映画界におけるラテン系の人々の未来は明るいと言えるだろう。