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ラリー・キューバ（1950年生まれ）は、1970年代後半から1980年代前半にかけて活躍したコンピュータアニメーションアーティストです。
1950年にジョージア州アトランタで生まれ、 1972年にセントルイスのワシントン大学で学士号を取得し、ダンス、音楽、映画、演劇、美術、執筆の並行スクールを含むカリフォルニア芸術大学で修士号を取得しました。カリフォルニア芸術大学の教授陣には、抽象アニメーターのジュールス・エンゲル、エクスパンデッド・シネマ評論家のジーン・ヤングブラッド、特殊効果アーティストのパット・オニールなどがいました。[1]
1975年、ジョン・ホイットニー・シニアはキューバを自身の映画のプログラマーとして招いた。このコラボレーションの結果が『アラベスク』である。その後、キューバはさらに3本のコンピュータアニメーション映画『3/78 (Objects and Transformations)』、『Two Space』、『Calculated Movements』を制作した。キューバはまた、 1977年の『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』にもコンピュータグラフィックスを提供した。[2]彼が制作したデス・スターのアニメーションは、反乱同盟軍のパイロットに披露された。
キューバは、アメリカ映画協会と全米芸術基金から作品に対する助成金を受け、カールスルーエ芸術メディア技術センター ( ZKM ) でのレジデンスを授与されました。彼は、シーグラフ エレクトロニック シアター、モンペリエ抽象映画祭、アナーバー映画祭、アルス エレクトロニカの審査員を務めました。
キューバ氏は現在、カリフォルニア州ロサンゼルスの iotaCenterの所長を務めています。
デス・スターのシーン
キューバはPDP-11/45コンピュータに接続されたVector General 3Dを使用して、映画『スターウォーズ』の終盤のブリーフィングシーンで表示されるコンピュータアニメーションを制作した。[3] [4]
ジョージ・ルーカスは、このシーンでデス・スターの設計図をコンピュータアニメーションで表現したいと考えていた。彼は映画のサウンドデザイナーであるベン・バートにこのプロジェクトの入札を依頼した。キューバは、1974年の短編映画「ファースト・フィグ」の映像をルーカスに見せ、有名なアニメーターのジョン・ホイットニー・シニアと最近仕事をしたと伝えた後、契約を獲得した。 [5]
キューバはイリノイ大学シカゴ校のサークルグラフィックスハビタットでGRASSプログラミング言語を使用してこのシーケンスを制作した。このアニメーションには2つのメインシーケンスがある。最初のシーケンスはデススター全体を示し、2番目のシーケンスは赤道海溝を下る飛行の一連のビューを示している。アニメーションの最後の数秒間は、デススターの原子炉コアに飛び込む陽子魚雷を示しているが、これはコンピュータ映像に似せるために手描きされ、6か月後に追加されました。[6]
デス・スターの外観を描いたアニメーションの最初の部分はプログラムで作成された。初期のマットペインティングを基にして、GRASSの内部システムで円弧や円を作成し、描画を作成した。3D端末の独自の変換システムを使用して、画像を自動的にズームインし、ディスプレイ上で回転させた。[5]画像は、ミッチェルカメラを使用してフレームごとにフィルムにコピーされた。ミッチェルカメラのモーターは、端末のレジスタ制御インジケータランプの1つに配線してステップ制御された。シーケンスは、GRASSプログラムから端末のズームおよび回転ハードウェアに新しい値を送信し、ランプをオンにするレジスタ値を設定して1枚の画像を撮影することで撮影された。システム全体は、迷光を減らすために布で覆われていた。[7]
2 番目のセグメントの制作ははるかに困難でした。撮影中に使用された物理モデルは、6 つの主要な形状を多数コピーし、それらをさまざまな方法で配置して、よりランダムに見える塹壕を作成することによって構築されました。完成したモデルの長さは 40 フィート (12 メートル) を超えました。キューバは以前に GRASS システムを使用して、フリーハンドの描画をグラフィック タブレットで手動でデジタル化できるプログラムを作成していました。このプロジェクトでは、タブレットでポイントを入力するたびにキーボードで Z 値を入力するようにコードを変更し、3D ポイント セットを作成しました。[8]これは、提供されたマット ペインティングに表示される 6 つの特徴的なフィーチャをデジタル化するために使用されました。GRASS システムを使用して、これらの形状をロードして移動し、U 字型の塹壕のセクションを作成しました。[5]
VG3D 端末は内部で遠近法を計算できなかったため、塹壕に沿った景色を示すアニメーションの部分はホスト コンピュータでレンダリングし、結果のフレームに合成する必要がありました。各フレームは PDP-11/45 ホストで作成するのに約 2 分かかり、その後、前と同じようにカメラが起動しました。アニメーション全体のレンダリングには合計 12 時間かかると予想されていましたが[5]、約 30 分後に必ずクラッシュしました。結局、月曜日にフィルムを納品しなければならない土曜日遅くに彼らは諦めました。キューバはコンピューター ルームのベッドで寝る前にエアコンの温度を下げました。ふざけて最後にもう一度エアコンを作動させてから寝ました。そのときは夜通し作動し、正常に完了しました。後にエアコンの温度が高すぎたことが判明しました。[9]
このシステムで制作された2分間のフィルムのうち、約40秒が映画に登場し、シーンにバックプロジェクションされる。 [9] 2017年時点で、元のシステムはまだ稼働していた。[10]
映画
最初の図 (1974)ジェット推進研究所 でメインフレームの時間を借りて作成されました。
アラベスク（1975） ジョン・ホイットニー・シニアとの共同プロジェクト
3/78 (オブジェクトと変形) (1978)。6分。 シカゴでトム・デファンティのグラフィック・シンビオシス・システムGRASSを使用して制作され、16個の「オブジェクト」で構成され、それぞれが100個の光の点で構成され、円や四角などの幾何学的な形や、水の噴出に似たより有機的な形をしている。各オブジェクトは、キューバによって数学的可能性を満たすようにプログラムされたリズミカルな振り付けを実行します。2018年にシカゴ・ニューメディア1973-1992展で展示されました。[11]
Two Space (1979)。8 分。 フルスクリーンの画像パターンは、古典的なガムラン音楽の階層化された連続性に平行しています。ロサンゼルスの会社 Information International Inc. (III) で RAP [要出典]と呼ばれるプログラミング言語を使用して、ラリーはイスラムの芸術家が抽象的な寺院の装飾を作成するために使用する手法である古典的な 17 対称グループを体系的に調査することができました。
計算された動き (1985)。6 分。 キューバは、前 2 作のベクトル ドットの代わりに、ソリッド領域とボリュームをプログラムしました。また、黒、白、ライト グレー、ダーク グレーの 4 つの「色」で表現されています。5 つのエピソードでは、リボンのような図形が複雑な軌道を描く単一のイベントと、不規則な間隔で現れたり消えたりする最大 40 の個別のイベントで構成されるより複雑なエピソードが交互に登場します。電子音のスコアが伴います。
参考文献
引用
- ^ VISUAL MUSIC by William Moritzfrom、Mediagramm、ZKM Karlsruhe、1996年7月
- ^ 「ラリー・キューバ」IMDb。
- ^ カールソン2017、279頁。
- ^ スウィート1981年、26ページ。
- ^ abcd Sweet 1981、29ページ。
- ^ スウィート1981、27ページ。
- ^ デファンティとサンディン、1981、p. 50.
- ^ スウィート1981年、28-29頁。
- ^ Sweet 1981、30ページ。
- ^ ボレッリ 2017年。
- ^ Cates, Jon (2018). Chicago New Media, 1973-1992 . イリノイ州、アメリカ合衆国: イリノイ大学出版局. p. 9. ISBN 978-0-252-08407-2。
文献
- ボレッリ、クリストファー (2017 年 5 月 23 日)。「『スターウォーズ』デススターの設計図は UIC で作成されました」。シカゴトリビューン。
- Carlson, Wayne (2017 年 6 月 20 日)。「コンピュータ グラフィックスおよびコンピュータ アニメーション: 回顧的概要」オハイオ州立大学。
- デファンティ、トム、サンディン、ダン (1981)。「目標に合わせたシステムの調整 - テレビにするか、しないか」。クラーク、デイビッド (編)。イメージ作成のためのコンピューター。ペルガモン プレス。39 ～ 55 ページ。ISBN 9781483294636。
- スウィート、ニーサ (1981 年 2 月)。「デス・スター・トレンチのアニメーション化」(PDF)。『The Very Best of Fantastic Films: The Magazine of Imaginative Media』。pp. 26–30。