アベルの死

『アベルの死』は、フランスの作曲家ロドルフ・クロイツェルオペラ。フランソワ＝ブノワ・ホフマンによる台本はカインとアベルの物語を扱っているパリ・オペラアカデミー・インペリアル・ド・ミュージックにより、サル・モンタンシエで三幕版が初演され、『アベル』の題名が付けられた。^[1]サル・ル・ペルティエで再演さが、第2幕はカットされ、若きエクトル・ベルリオーズ。

『アベルの死』は、19世紀初頭に上演された聖書を題材にしたフランスのオペラやオラトリオの1つである。このスタイルは、1800年ハイドンの 『天地創造』に触発されたものである。このジャンルの例としては、カルクブレンナーの舞台オラトリオ『サウル』と『ジェリコの賞』、ルシュールの 『アダムの死』、そして最も有名なのはメユールの 『ヨセフ』（1807年）などがある。^[2]

フランス皇帝ナポレオンは、聖書の物語を舞台で上演することに熱心ではなかった。宗教的感受性を害する可能性のあるものは、カトリック教会との合意を脅かすものだと考えたからだ。彼が『アベルの死』の初演を許可した唯一の理由は、すでにリハーサルに多額の資金が投入されていたからである。しかし、彼はオペラ座の監督に「今後、私の命令なしにオペラを上演してはならない」と警告した。^[3]

ホフマンは、スイスの詩人サロモン・ゲスナーの戯曲『死者の日』（1758年）を基に台本を書いたが、ミルトンの『失楽園』の地獄の場面から派生した要素を加えた。^[4]

『アベルの死』は1810年3月23日、3幕版でパリ・オペラ座で初演された。その成功は、当時絶大な人気を誇っていたガスパレ・スポンティーニ、 『魔女の宿屋』（1807年）とフェルナン・コルテス（1809年）の影に隠れてしまった。^[2]台本の作者ホフマンもまた、観客の反応が鈍かったのは、前年に上演された聖書オペラ『アダムの死』のライバル作品の作者による不正行為のせいだとした。ホフマンは、1794年に『アベルの死』の台本をフェイドー劇場の経営陣に提出したと主張している。数年後、彼は未発表のテキストを同僚の作曲家ジャン＝フランソワ・ルシュール。ルシュールと台本作家ニコラ＝フランソワ・ギイヤールは、その後、このオペラの要素を自分たちのオペラ「アダムの死」（アベルと悪魔を含む）に加えた。ホフマンは、彼らが終幕で天が開く神格化というアイデアを借用したことに特に不満だった劇的。「アダムの死」は「アベルの死」の1年前に舞台に上がった、斬新さは失われ、ギイヤールとルシュールではなく、ホフマンとクロイツァーが盗作したように見えた。^[5]

初演の評論家たちは第1幕と第3幕の音楽を賞賛したが、地獄を舞台にした第2幕を批判した。彼らは第2幕に内面的な変化が欠けていると台本作家を責め、グルックの 『オルフェオとエウリディーチェ』の冥界の描写と比べて不利だとした。^[6]

オペラ座は1823年3月17日に『アベルの死』^{を再演したが[7]} 、今回は酷評された第2幕を省略したバージョンであった。再演は新聞や雑誌ではほとんど批評家から注目されなかったが、若きエクトル・ベルリオーズがクロイツェルに「ああ天才！私は屈服する！私は死ぬ！涙が私を窒息させる！」で始まる非常に熱狂的な手紙を書くきっかけとなった^[8]。

シーン:心地よい絵のような場所

夜と夜明けを描いた長い序曲の後、幕が開き、アダムが息子のカインとアベルの不和を嘆く場面が映し出される（アリア「Charmant séjour, lieux solitaires」）。アダムはどんなに努力しても、嫉妬深いカインを兄と和解させることはできない。アベルがやって来て、カインがすぐに気が変わることを願ってアダムとともに祈る（デュエット「Unissons-nous pour le rendre sensible」）。イブもまた、森の中で独りで過ごすようになった息子のことを心配している（アリア「Insensible aux tourments」）。カインの妻メーラは子供たちのことを心配している（アリア「J'attendais que l'aurore en noodlesant le jour」）。カインが登場し、アダムが弟をひいきしていると非難する（アリア「Quoi! toujours ton image est offerte à mes yeux」）。しかし、家族の一致した嘆願により、ついに彼は弟との和解を受け入れる（コーラス付き六重奏「Ô moment plein de charmes」）。しかし、2人の兄弟が友情を誓ったときでさえ、「絶対にだめだ！」と叫ぶ声が聞こえた。それは、人間の幸福を妬む悪魔アナマレクだった。呪いを回避するために、兄弟は祭壇で神に犠牲を捧げることに決めた。アベルの犠牲は吉兆を得たが、アナマレクはカインの祭壇を倒した。弟が受け入れられ、自分は拒絶されたと感じたカインは、すべての人を呪い、荒野へと逃げ去った。

シーン:荒涼とした乾燥した場所

絶望の中で、カインは眠りを授けてくれるよう祈る（アリア「Ô doux sommeil」）。アナマレクは眠っているカインに、アベルの子供たちが幸せでカインの子供たちが苦しむ未来のビジョンを見せる（シーン「Tu dors, Caïn, tu dors」）。アナマレクは地獄で鍛えられた鉄の棍棒をカインに残す（棍棒はオーケストラの調子の悪い金床を叩く音で紹介される）。カインは怒りに燃えて目を覚ます（アリア「Tremble, indigne frère」）。アベルがやって来て、兄弟を説得して家族の元へ戻らせようとする。カインは相反する感情に苦しみ、兄弟に去るように促す（デュエット「Cède à l'amitié d'un frère」）。激しい嵐が起こり、カインは棍棒でアベルを殴り殺し、逃げ去る。アダムと他の者たちは中に入ってアベルの死体を見つける (シーン: 「Nous approchons de lui」)。最初、彼らは彼が眠っていると思ったが、アダムはこれが世界で最初の死であることに気付く。罪悪感に苛まれたカインが再び入ってきて、罪を認める。彼は狂気に駆られ、妻と子供たちに続いて山に逃げる。天使の合唱団が現れ、アベルを天国へ連れ去る (合唱: 「Viens dans le sein de l'inno-cence」 )。

• アベルの死（1823年版）、セバスチャン・ドロワ（アベル）、ジャン＝セバスチャン・ブー（カイン）、ピエール＝イヴ・プルヴォ（アダム）、アラン・ビュエ（アナマレク）、ジェニファー・ボルギ（エーヴェ）、カティア・ヴェレタス（メアラ）、谷村由美子（ティルサ）、ナミュールの歌姫、 『レ・アグレマン』ガイ・ヴァン・ワース指揮(Ediciones Speciales、2 CD、2012)

• ガイ・ヴァン・ワースのレコーディングに付随する書籍。アレクサンドル・ドラトウィッキ、ブノワ・ドラトウィッキ、エティエンヌ・ジャルダン、デヴィッド・シャイユによるエッセイが収録されている
• デイヴィッド・ケアンズ『ベルリオーズ：芸術家の誕生、1803-1832』（カーディナル、1989年）
• スパイア・ピトゥ『パリのオペラ座：1715-1815：ロココとロマン派：オペラ、バレエ、作曲家、演奏家の百科事典』（グリーンウッド、1985年）

• アベルの死、メアラのアリア（第 1 幕、第 4 曲）：国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア