フランツ・ジュールダン

ジュールダンはアール・ヌーヴォーの理論家であった。^{[ 3 ]} 彼は1875年に芸術に関する執筆を始め、生涯の終わりまでに60の雑誌や新聞に約200の記事を発表した。最初はニュース記事であったが、後に芸術に関する自身の考えを表明する批評記事となった。これらの記事の一部は1886年と1931年にコレクションとしてまとめられた。^{[ 4 ]} 彼の著作は多岐に渡る。芸術に関する問題に関する執筆の他に、ピカレスク小説、短編集2冊、小説1冊、戯曲1冊、芸術家の肖像画集2冊を出版した。^{[ 5 ]}

1880年から1910年にかけて、ジュールダンは芸術の刷新と統合の運動の最前線に立ち、新しいアイデアの導入に重要な役割を果たした。彼は19世紀後半の無名の画家たちを発掘し、フェルディナン・デュテルとヴィクトル・コンタミンが設計した万国博覧会（1889年）の機械ギャラリーを高く評価した。^{[ 2 ]} 1887年には、文学者協会 に入会した。^{[ 6 ]} 1890年代には、彼は著名な、そしてしばしば引用される美術評論家となり、アカデミックな訓練とイギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動に反対した。^{[ 1 ]} 彼は、新しい才能を抑圧するボザールなどの機関に敵対し、有名な古代美術を研究するために芸術家をヴィラ・メディチに送るローマ賞は時間の無駄だと考えた。 ^{[ 6 ]}

百貨店ラ・サマリテーヌは、1870年にエルネスト・コニャックが建物の小さな部分を商業用に借りたことから始まりました。その後、彼はその建物を買い取り、段階的にモネ通りに面した向かい側の建物も買い取りました。1885年、彼はジュールダンに元の建物の改築を依頼し、同時に建物の外観の改良に着手しました。1904年、コニャックは店舗の拡張を決定しました。ジュールダンは、できるだけ迅速かつ安価に最大限のスペースを確保するという任務を与えられ、斬新な鉄骨構造を設計しました。華やかな外装装飾は、彼の息子で装飾家のフランシス・ジュールダン、画家のウジェーヌ・グラッセ、金属細工師のエドゥアール・シェンク、陶芸家のアレクサンドル・ビゴによって実現されました。 ^{[ 7 ]} このデザインにおけるガラスと露出した鉄骨フレームの使用は、斬新かつ機能的であったが、完成後まもなく、アール・ヌーヴォーを拒絶する新世代の建築家たちから批判を浴びた。 ^{[ 1 ]}

彼の作品は、1912年の夏季オリンピックの芸術競技における建築部門の一部であった。^{[ 8 ]}

ラ・セムーズ・ド・パリは、最も貧しい顧客への融資を行うラ・サマリテーヌ百貨店の信用部門を収容するために、1910年から1912年の間に建設されました。アールヌーボー様式の建物にはアパートも含まれていました。2000年12月11日に歴史的建造物として登録されました。 ^{[ 9 ]} 1925年、コニャックは2番目の建物を建設する許可を得ました。ジュールダンとアンリ・ソヴァージュは1926年1月に着工し、当初の計画から多くの変更を経て1928年9月に完成させました。県庁の要請により、鉄骨フレームにはクリーム色の石の外装が施されました。ジュールダンは、1930年から1933年の間に、リヴォリ通り、ポンヌフ通り、ブーシェ通りに囲まれた敷地にストア3を建設しました。内部はストア2で最もよく保存されており、ガラスの屋根、広い階段、特徴的な明るい青、緑、オレンジの色彩が見られます。^{[ 7 ]}

ジュールダンは1903年にサロン・ドートンヌの会長に就任した。彼はパリの近代化を推進した団体、新パリ協会の創設メンバーであった。 ^{[ 1 ]} フランツ・ジュールダンは1935年に死去した。彼の息子フランシス・ジュールダンはデザイナー、作家、画家であった。^{[ 10 ]} フランシス・ジュールダンは、自分が育った社会について、非常に独断的で、すぐにどちらかの側に立つ人々に支配されていたと述べている。その社会のメンバーは自由と慈悲を支持するふりをしていたが、彼は偏見、外国人嫌悪、極端な感情によって汚染されていると見ていた。彼の父親はまさにこの社会の典型であった。^{[ 11 ]}