ラ・レオカディア

ラ・レオカディア
スペイン語：ウナ・マノラ：ドーニャ・レオカディア・ソリーリャ
アーティスト	フランシスコ・ゴヤ
年	1819年～1823年頃
中くらい	キャンバスに転写された油絵の壁画
寸法	145.7 cm × 129.4 cm (57.4 インチ × 50.9 インチ)
位置	プラド美術館、マドリード

レオカディア（スペイン語： Doña Leocadia）あるいは 誘惑する女（スペイン語： Una Manola） ^{[1]は、スペインの芸術家}フランシスコ・ゴヤが1819年から1823年の間に完成させた壁画に付けられた名前で、彼の14枚の黒い絵のシリーズの1つです。この絵には、ゴヤのメイドであり、おそらくは愛人であったレオカディア・ワイスが描かれています。彼女は暗い、ほとんど葬儀用のマハのドレスを着て、マントルピースか埋葬塚にもたれながら、悲しそうな表情で鑑賞者を見つめています。

「ラ・レオカディア」は、彼がマドリードの宮廷画家の職から田舎に逃げた後、政治的、肉体的、心理的な混乱に巻き込まれていた70代に描いた「黒い絵」シリーズの最後の作品の一つである。

ゴヤの友人アントニオ・ブルガダの1828-1830年頃の目録によると、『レオカディア』はゴヤの別荘であるキンタ・デル・ソルドの1階にあったという^[2]。ローレンス・ゴーウィングは、別荘はテーマ別に分かれており、男性側には『我が子を食らうサトゥルヌス』と『サン・イシドロへの巡礼』、女性側には『ユディットとホロフェルネス』、『魔女のサバト』、そして『レオカディア』があったと述べている^{[3] [4]}。この連作の作品はすべてゴヤの死後キャンバスに移され、現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

絵画の葬送的な雰囲気は、灰色の背景の陰影、モデルの黒いベールとマハドレスの色合い、そして彼女の悲しげで郷愁を誘う表情によって確立されている。彼女は広々とした青空の前に位置し、体は岩か塚にわずかに寄りかかっている。塚の上には小さな錬鉄製の柵が並んでおり、一部の批評家はそれが古墳を表しているのではないかと示唆している。X線検査では、塚はもともと暖炉として描かれ、ベールは後から付け加えられた可能性があることが示されている。^[6]レオカディアは前腕に頭を乗せ、物思いにふけるように鑑賞者の方を見つめており、同情的な態度で描かれている。作品は、彼女の顔、腕、胸に落ちる黄色い光によって照らされている。背景には、黄土色がかった昼の光を放つ青と白の空が描かれており、彼の最後の作品の一つである『ボルドーの牛乳を注ぐ女』を彷彿とさせる。

この絵には、このシリーズの他の作品には見られない平和感と和解の雰囲気が漂っている。^{[7]作家のフアン・ホセ・ジュンケラは、この作品は}憂鬱の擬人化を表しているかもしれない、あるいは画家とモデルの関係を考えると、「愛と家庭の炎と死の予感の象徴」かもしれないと書いている。^[6]ロバート・ハバードによると、彼女の自信に満ちた視線とマハのドレスは、以前彼女が不倫の疑いで告発されたことの証拠かもしれないという。^[1]

この連作のどの絵画にも言えることだが、現在の題名はゴヤ自身のものではなく、ゴヤはこれらの絵画について言及したり書いたりしたことは一度もない。この絵はおそらくレオカディア・ヴァイス（旧姓ゾリラ、1788-1856）^{[8] [9]}を描いたもので、ゴヤのメイドで35歳年下で遠縁だが^[10] 、この正体については異論もある。レオカディアはゴヤの最初の妻ホセファ・バイエウにも同様に目を向けていたと思われ、ゴヤの有名な肖像画の1つには（後になって）慎重な題名となったホセファ・バイエウ（またはレオカディア・ヴァイス）^[11]が付けられている。ジュンケラはレオカディアの正体について「確実というよりはロマンティック」と表現しているが^[6] 、この作品はゴヤの死後彼女の所有物となった1805年のゴヤの肖像画と酷似している。

レオカディアと娘のロサリオは、バエウの死後、ゴヤとともに暮らし、世話をした。^[7]彼女は1824年までキンタ・デル・ソルドの別荘でゴヤと暮らした。1824年のいつか、ゴヤは復古したスペイン王室の反自由主義的な政治・社会姿勢に信頼を失い、あるいは脅威を感じ、スペインを捨てて1828年に亡くなるまでフランスに住んでいた。レオカディアはロサリオとともにゴヤを追い、彼が亡くなるまでそこに留まった。^[9]

レオカディアについては、激しい気質を持っていたということ以外、あまり知られていない。レオカディアは宝石商のイシドール・ワイスと不幸な結婚生活を送っていたが、1811年に彼が彼女を「不法行為」で告発したため、彼と別れていたことが知られている。彼女はその前に2人の子供をもうけ、1814年に26歳のときに3人目の子供、ロザリオを産んだ。イシドールは父親ではなく、その子供はゴヤの子供ではないかと推測されることが多かったが、確たる証拠はほとんどなかった。^[12]ゴヤとワイスは恋愛関係にあったという推測が多く、この作品では彼女はゴヤの墓の前で嘆き悲しむ未亡人として描かれている。また、2人の間にはプラトニックで感傷的な愛情があったと考える者もいる。^[6]

彼女の描写から、彼女は美人ではないにしても、印象的な容姿で、この肖像画が描かれた当時はおそらく30代前半だったと推測されている。彼女は非常に激しい性格で、ゴヤの手紙によると、彼女の態度はしばしば彼を怒らせた。ゴヤが「千のキスと千の物」を彼女に送ったという手紙に表現された感情にもかかわらず、レオカディアは遺言で何も残されなかった。^[13] このような状況では、愛人が省かれることが多かった。彼の息子ハビエルは、父親の在庫品や売れ残った絵画の多くを相続したが、ボルドーにいる彼を訪問することを拒否し、彼女に1,000フランと、彼女が父親と暮らしていた家から家具を贈った。彼女はゴヤの友人数人に手紙を書き、自分が疎外されていること、そしてハビエルが彼女の家から銀食器やピストルを盗んだことを訴えた。彼女にとって残念なことに、彼女の友人の多くはゴヤの友人で、当時は年老いており、亡くなっていたか、返事を書ける前に亡くなっていた。^[14]

貧困のため、彼女は賃貸住宅に移った。貧困のため、彼女はカプリチョスのコピーを無料で譲った。また、彼女はボルドーの牛乳を注ぐ女をムグリノ伯爵に売却したが（ゴヤは彼女に「1オンスの金」以下は受け取らないように言っていた）、彼女が受け取った金額は不明である。^[14]彼女のフランスでの年金はその後すぐに打ち切られた。彼女はゴヤの絵を何枚か所有しており、1849年にオークションにかけたが、これもまた、どれがいくらで売れたかは不明である。^[15]

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