キューブリックの視線

キューブリックの視線は映画の中で狂気や不安定な人物を描写するために使用される手法である。^[2]

キューブリックの睨みでは、俳優は眉の下から外を見つめ、カメラに向かって頭を傾けます。^[3]俳優はしばしばこの睨みを「強烈な」何かを予告するために使用します。^[1]デイリー・テレグラフ紙によって「映画で最も有名なショットの1つ」とみなされ、^[4]この技法は、この技法を頻繁に使用したスタンリー・キューブリックにちなんで名付けられましたが、それ以前にも後にも他の監督によって使用されています。^[4]この用語は、撮影監督ダグラス・ミルサムが、キューブリックの映画「時計じかけのオレンジ」 （1971年）でアレックスの表情の1つを説明するために作ったものです。^[5]

映画評論家は、キューブリックの視線が第四の壁を破り恐怖を呼び起こす力を持っていると指摘している。ロビー・コリンは、俳優の中には顔の構造上キューブリックの視線を演じるのに適した人がいると書いている。^[6]

キューブリックの睨みは、俳優が眉の下からカメラに向かって顔を傾けるというものである。^[3]時には、俳優は不気味な笑みを浮かべる。^[7]これは、登場人物が危険なほど精神的に不安定になっていることを伝えるためによく使われる。そのため、この睨みは不気味に見えると表現されてきた。^[2]これは、何か「激しい」ことがもうすぐ起こることを予告することが多く、^[1]テレグラフ紙はこれを「映画で最もよく知られているショットの 1 つ」と表現している。 ^[4]

この言葉の起源は、スタンリー・キューブリック監督の『時計じかけのオレンジ』（1971年）の制作にある。俳優のマルコム・マクダウェルによると、映画の撮影中、キューブリックはあるシーンでベートーベンの音楽を聴いたときの反応をマクダウェルに求めたという。何度か試した後、2人は表現について合意した。^[1]マクダウェルは2014年にこの経験について次のように語っている。

それで [キューブリック] は「ベートーベンの合唱交響曲を大音量で演奏するよ。どうなるか見てごらん」と言いました。それで私はいろいろやりました。ちょっとハイになるのも忘れないように。そうしたらこういう表情になって、彼は突然笑い始めました。笑っていたのは、目が少し上を向いて虚ろで、口元がちょっと変な表情になっていたからです。彼が笑い始めたとき、私たちはそれができたと分かりました。こうなるだろうと分かりました。私たちはコメディを作っていたのですから。だから、私は最初のショットでそれを繰り返すだけでよかったのです。^[8]

撮影監督のダグラス・ミルサムはそれを「キューブリックの視線」と名付け、この言葉を作った。^[5]キューブリックはマクダウェルの視線に魅了され、『時計じかけのオレンジ』のポスターに採用した。^[6]キューブリックはその後もほぼ全ての映画で彼の名を冠したこの手法を多用し、^[1]最も有名なのは『フルメタル・ジャケット』（1987年）と『シャイニング』（1980年）である。^[9]

他の監督や俳優も、錯乱状態を表現するためにこの手法に頼ってきた。^[1] 『時計じかけのオレンジ』より前の作品である『サイコ』 （1960年）では、エンディング近くでキューブリックの視線と言われる視線を使用している。^{[10] [1]これは}『羊たちの沈黙』（1991年）、『ドニー・ダーコ』（2001年）、『バットマン』 （1989年）でも見られる。^[11]

特に、スーパーヴィランのジョーカーは、俳優ヒース・レジャーがダークナイト（2008年）でキューブリックの視線を多用したことから、キューブリックの視線と結び付けられるようになった。 ^[9]映画「スマイル」（2022年）は、キューブリックの視線を送りながら絶えず微笑む多面的な存在に悩まされている女性を中心に展開する。^[12]

映画の視線に関するラカンの学問を引用して、ファー・アウトのライター、エイミー・フェリアーは、キューブリックの凝視は、架空の世界と観客の世界の間の障壁を破壊し、観客がメディアにさらに没頭するようにさせると主張している。^{[1]同様に、研究者のマシュー・メリアは、俳優が凝視すると、}第四の壁を越えて観客を直接見ている印象を与えると指摘している。彼は、この手法を「侵入的」で「不安を抱かせる」と表現している。 ^[13]スレートは、この表情は映画で恐怖を呼び起こす点でおそらく比類のないものだと言う。^[9]同様に、テレグラフは、この凝視は観客の不安を楽しむものだと表現している。^[4]

コミュニケーションと文化を研究するイェンス・ケルガード・クリスチャンセンは、『フルメタル・ジャケット』のパイル上等兵のキューブリック的視線を分析して、 ^[14]登場人物の眉毛が下がり、口元に笑みが浮かんでいる様子は矛盾しているように見え、怒りと喜びを同時に表している、と指摘している。彼は、人間は目から感情を読み取るため、異常な視線は不気味に感じられる、と付け加えている。 ^[2]

ロビー・コリンはデイリー・テレグラフ紙に寄稿し、演技力に関係なく、顔の構造に生まれつき「渦巻く威嚇感」を持つ俳優だけがキューブリックの視線をうまく演じることができると述べている。^[6]彼は、ジャック・ニコルソンが「眉を曲げ、唇を曲げている」ため、常にキューブリックの視線を送っているように見えるとコメントしている。 ^{[4]マノーラ・ダージスは}『フュリオサ/マッドマックス 怒りのデス・ロード』 （2024年）を批評し、アニャ・テイラー＝ジョイは目が大きく、見上げると白目が強調されるため、キューブリックの視線を演じるのに適しているとコメントしている。 ^[15]

映画評論家のロジャー・エバートは『時計じかけのオレンジ』を批評し、非道徳的なキャラクターであるアレックスを上空から撮影することで、悪役ではなく「救世主」のように見えると述べている。^{[16]また、彼は}『フルメタル・ジャケット』のレビューでキューブリックがこの手法を使用したことを批判し、「何が起こるかを正確に約束し、サスペンスの一部を台無しにする」と述べている。^[17]