
ジュリー・ウォスクは、ジェンダーとテクノロジー の歴史について執筆しているアメリカ人作家です。
バイオグラフィー
イリノイ州エバンストン出身のウォスクは、セントルイスのワシントン大学で優秀な成績で学士号を取得し、ファイ・ベータ・カッパの会員として卒業しました。 [1]ハーバード大学で修士号、ウィスコンシン大学マディソン校で博士号を取得しました。[2] [3]
ウォスクはキャリアの初期には、アラバマ州にあるマーティン・ルーサー・キング・ジュニア博士の組織である南部キリスト教指導者会議(SCLC)の公民権活動家であり、プレイボーイ誌の広報・広告ライターでもあった。[4] [5]
ウォスクは画家、写真家でもあり、その作品はアメリカの美術館やギャラリーに展示されている。美術館のキュレーターとして、彼女はアメリカの美術館界にとって新しいテーマを扱った2つの展覧会で最もよく知られている。そのうちの1つは、2017年4月22日から10月22日までクイーンズのニューヨーク科学館 で開催された「女性ロボットとアンドロイドの撮影」である。2019年7月13日から2020年3月までクイーンズのニューヨーク科学館で開催された「宇宙時代の女性の撮影」展は、アポロ11号の月面着陸50周年を記念したもので、映画、テレビ、ファッション、アートにおけるアメリカの女性宇宙飛行士と宇宙女性の画像が含まれていた。 [6]
ウォスクの著書には、『Women and the Machine: Representations from the Spinning wheel to the Electronic Age』(ジョンズ・ホプキンス大学出版局、2001年)や『My Fair Ladies: Female Robots, Androids, and Other Artificial Eves』(ラトガース大学出版局、2015年)がある。
『女性と機械』は、イメージメーカーが女性とその技術的能力に関する固定観念と劇的に変化する社会的態度をどのように描写したかを詳細に説明した最初の本です。この本は「今日の技術職場における男女格差が非常に深い根を持っていることを示しています。」[7]自転車に乗ること、車を運転すること、飛行機を操縦すること、戦時中に「ロージー・ザ・リベッター」として働くことによって、女性たちは固定観念を否定し、専門知識を証明することができました。この本は「技術的に複雑な社会における女性の役割に関する深い文化的緊張を明らかにし」、そして「コンピューター時代の前兆として読むことができます。」[8]
『マイ・フェア・レディーズ:女性ロボット、アンドロイド、その他の人工イブ』は、映画、ビンテージテレビ、アート、ロボット工学におけるシミュレートされた女性の歴史を紹介した。彼女は「物理的な女性と架空の女性の両方の描写を分析的に分析し、女性2.0の歴史と未来を探ります。」[9] [10]
人工女性:セックス人形、ロボット介護者、そしてより多くの偽造女性では、現実世界と映画、テレビ、文学、芸術の両方で、現代のシミュレートされた女性に対する人工知能の影響が強調されています。彼女は、「今日のシミュレートされた女性は、仮想が現実と競うにつれて、ますますリアルになっています。それらはすでに個人的な関係、女性に対する見方、そして人間であることの意味についての私たちの考えに劇的な影響を与えています。」と主張しています。[11]
ウォスクはハフポストや他のメディアのライターとして、女性コンパニオンロボットの新たな開発や「完璧な女性」の人工バージョンを作成する際の落とし穴についても執筆している。[12] [13]
ウォスクはジェンダーとテクノロジーに関する本に先立ち、『Breaking Frame: Technology and the Visual Arts in the Nineteenth Century』(ラトガース大学出版、1992年)を著し、アメリカとイギリスの芸術家が新しい鉄道や蒸気機関の影響を含む産業革命の劇的な影響をどのように捉えたか、そして蒸気の時代には人間自身が、女性も男性もロボットのようになるのではないかと恐れたことを語った。[14] [15]
テクノロジーが文化に与える影響を強調した彼女の初期の作品には、芸術におけるエスカレーター[16] 、 芸術における飛行機[17] 、9/11に関する写真展[18] 、芸術におけるテクノロジーが人間のイメージに与える影響[19] 、芸術家によるテクノロジーのイメージ[20]、現代デザイン[21]などがありました。
ウォスクはニューヨーク州立大学マリタイムカレッジの名誉教授です。[22]また、「宇宙時代の女性のイメージング」を含む博物館展示の独立キュレーターでもあります。[23] 彼女の亡き夫は、アメラダ・ヘス・コーポレーションの副顧問弁護士、アヴェリル・M・ウィリアムズ氏でした。
参考文献
- ^ 「ウェディングス; ジュリー・ウォスク、アヴェリル・ウィリアムズ」ニューヨーク・タイムズ。
- ^ 「ジュリー・ウォスク」.百科事典。百科事典.com。
- ^ 「バークシャー博物館が『マイ・フェア・レディース:映画、テレビ、写真、アートにおける女性ロボットとアンドロイド』を開催」(PDF)。2015年10月17日。
- ^ ウォスク、ジュリー(2007年1月16日)。「賛美歌に聞く行動への呼びかけ」ニューヨーク・ニューズデイ。
- ^ Wosk, Julie (2020年7月15日). Playboy, Mad Men, and Me – And Other Stories。独立出版されたKDP電子書籍とペーパーバック。
- ^ ズニック、ビクトリア(2019年10月17日)。「雰囲気はガラスの天井ではない」。クイーンズ・クロニクル。
- ^ Coates, James (2002 年 4 月 29 日)。「魅力的な役割: テクノロジーのステレオタイプのルーツをたどる」。シカゴ トリビューン。
- ^ 「女性と機械のレビュー」。テクノロジーと学習:72。2002年9月。
- ^ デイビス、ニコラ(2015年7月13日)。「生きた人形:SFにおける人工女性の魅力」ガーディアン。
- ^ 「女性型ロボットとアンドロイドを描く」。YouTube: Stylish Ev Productions LLC。2017年6月6日。
- ^ 「Artificial Women」.インディアナ大学出版局. 2024年6月20日閲覧。
- ^ ウォスク、ジュリー(2017年12月21日)。「ロボットとの愛とセックスに関する会議が物議を醸す」HuffPost。
- ^ Wosk, Julie (2016年7月14日). 「『完璧な女性ロボット』を作ることへの執着:女性は心配すべきか?」Robohub .
- ^ ポスト、ロバート(1994年4月)。「ウォスク著『Breaking Frame: Technology and the Visual Arts in the Nineteenth Century』のレビュー」アメリカ歴史評論。99 (2):526。doi : 10.2307/2167306。JSTOR 2167306。
- ^ ベネット、ケルシー。「ジュリー・ウォスクの『Breaking Frame: Technology, Art, and Design in the Nineteenth Century』のレビュー」。The Victorian Web。
- ^ ウォスク、ジュリー。「写真とアートにおけるエスカレーターの視点」。展覧会「上下左右:エレベーター、エスカレーター、動く歩道」カタログエッセイ。ワシントン D.C.:国立建築博物館/メレル出版、2003年:140~171ページ。
- ^ ウォスク、ジュリー(1984年12月)。「アートにおける飛行機」。アート・アンド・アーティスト。ロンドン。
- ^ ウォスク、ジュリー (2002 年 10 月)。「破壊の写真を撮る: 2001 年 9 月 11 日の 3 つの写真展」。テクノロジーと文化。43 (4): 771–76。doi :10.1353/tech.2002.0192。S2CID 110790072 。
- ^ウォスク、ジュリー(1986 年)。 「芸術における人間像に対する技術の影響」レオナルド。19 (2):145-152。doi :10.2307/ 1578279。JSTOR 1578279。S2CID 192973002 。
- ^ Wosk, Julie (1980 年 1 月)。「Artists on Technology」。テクノロジーレビュー。MIT プレス。
- ^ウォスク、ジュリー(1996年 春) 。 「展示レビュー:現代デザインにおけるミュータントマテリアル」。デザイン問題。12 (1):63-69。doi :10.2307/1511746。JSTOR 1511746。
- ^ 「ジュリー・ウォスク、Ms. Magazineの著者」msmagazine.com . 2021年4月5日閲覧。
- ^ 「宇宙時代の女性の画像化」nysci . 2024年6月20日閲覧。
